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當(dāng)代藝術(shù)：天真是一個(gè)大境界

2012-01-17

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　　米羅是第二次“大面積”地訪問(wèn)上海了，這一次是《現(xiàn)實(shí)的幻象——2012米羅版畫(huà)作品特展》，從1月15日起在上海美術(shù)館隆重開(kāi)幕，展期為3個(gè)月，米羅打算從容地與觀眾對(duì)話，“解答”一下為何如此天真的問(wèn)題。

　　對(duì)世界當(dāng)代藝術(shù)史稍有了解的人知道，胡安·米羅是西班牙藝術(shù)家，從繪畫(huà)、雕塑到陶藝、版畫(huà)無(wú)所不涉，是一個(gè)巨人級(jí)的超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，他的繪畫(huà)以華麗的色彩和簡(jiǎn)單大膽的圖案構(gòu)成而聞名。本次米羅版畫(huà)作品展由上海世貿(mào)控股集團(tuán)提供，是從日本一私人藏家手里買下來(lái)的。展出作品多達(dá)170余幅，創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，完整地展現(xiàn)了米羅在各個(gè)時(shí)期的作品以及創(chuàng)作風(fēng)格的變遷。這個(gè)展覽也是迄今為止國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的米羅版畫(huà)作品展。

　　米羅的畫(huà)風(fēng)始終如一而又多樣變化。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫(huà)家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng)。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，米羅就定居在馬略卡，他需要沉思和重新評(píng)價(jià)一切，這促使他閱讀了一些神秘文學(xué)作品，并且聆聽(tīng)莫扎特和巴赫的音樂(lè)。到了1942年，他制作了一些標(biāo)題為星座的小幅水粉畫(huà)，還畫(huà)了許多星座畫(huà)，于1945年在紐約展出，并促成了美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家的出現(xiàn)。

　　米羅的藝術(shù)代表了超現(xiàn)實(shí)主義的另一種風(fēng)格，其超現(xiàn)實(shí)主義作品主題來(lái)源于記憶和夢(mèng)境，即有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義。帶有怪異和幽默的特征，包括扭曲的形體和古怪的幾何結(jié)構(gòu)。米羅看上去天真浪漫，但隱藏著很大的野心，他企圖毀滅理性和邏輯的主宰，把無(wú)意識(shí)和非邏輯心靈的沖力從中解放出來(lái)，且探測(cè)不可見(jiàn)領(lǐng)域和視覺(jué)世界的奧秘。米羅后來(lái)把形體和結(jié)構(gòu)抽象為點(diǎn)、線和爆發(fā)的色彩。但總體而言，因?yàn)樯屎蜆?gòu)圖的稚拙，米羅的作品是令人愉快的，其畫(huà)面洋溢著自由天真的氣息，往往人見(jiàn)人愛(ài)。

　　比如在展覽中，我們可以看到一幅名為《極光戒指》的蝕刻版畫(huà)，作于1957年，在各式各樣的小畫(huà)面之中，太陽(yáng)、月亮、星辰等大體和人物、風(fēng)景、鳥(niǎo)獸等物和奇妙的記號(hào)一起不斷地生成新的小宇宙。線條、圓形和不定形狀上的模糊色彩則使得整個(gè)作品更加鮮艷和活潑，具有一種輕快的節(jié)奏感。描繪出來(lái)的線條簡(jiǎn)單到令人吃驚，色彩也只有寥寥數(shù)筆，但是整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出了充滿全新活力的世界。再比如《模特秀》，作品中黑色占了絕對(duì)主導(dǎo)，而且絕大多數(shù)是濃密的黑色。模特扭曲的人形是由厚重的筆觸勾畫(huà)的；他那幾乎是三角形的頭靠在同樣是黑色的堅(jiān)實(shí)平臺(tái)左側(cè)的黑色錐形小屋上。這幅版畫(huà)的一些變化版本中，面對(duì)觀眾的一處聚光或投影照亮了畫(huà)面。另一些變化版本中，主要的亮光元素是由紅色或黃色的線條帶出的。黑色疊加在多變的明亮空間上：一片開(kāi)闊的星空，在不同的版本中用不同的線條進(jìn)行美化，不僅是顏色上的不同，也是濃度和復(fù)雜度的不同。巴伊亞的人體模特?zé)o疑是最復(fù)雜的一幅，它的背景是用白色線條重疊出來(lái)的，亮光聚點(diǎn)增加了異域風(fēng)情。

　　從1930年開(kāi)始，米羅已在紐約定期展出作品，除了畢加索和馬蒂斯之外，他比當(dāng)代歐洲的任何大師都更為知名。

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