擔任榮寶拍賣總經理一職以來，面對收藏市場的風云變幻，他用敏銳的洞察力和對藝術品尤其是書畫市場的宏觀把控，使得“榮寶”這塊百年藝術品牌在拍賣市場中擁有專屬的席位。他說，無論別人怎樣選擇怎樣做，榮寶拍賣要做藝術品市場最堅實的基座。生活中，他平易近人，喜歡聊天，并不忌諱聊藝術品市場的種種怪現象，因此很有人緣。他叫劉尚勇(微博)，是中國書畫藝術品市場的參與者，更是守望者。
藝術品價格正在回歸價值
劉尚勇入藝術品行業很早。從學生時代的愛好，到現在的事業，他目睹了中國書畫藝術品拍賣市場從無到有、從小到大，一步步走入億元時代。
站在當下，他感慨良多。“上世紀80年代初的書畫行業基本上沒有市場，書畫作品只允許某些公家單位賣給外賓，不允許內銷。現在的北京琉璃廠，商業氣氛濃厚，藝術品琳瑯滿目，從國有的畫廊到私家的商鋪，再到大街上擺地攤賣字畫的小販，只要你喜歡，你就可以掏錢買到你想要的作品，但在過去可并不是這樣。那時到琉璃廠去買字畫，買方只能拿外匯券，拿人民幣是不能購買的。”劉向勇表示。
隨著改革開放，藝術品市場逐漸放開。當時還在榮寶齋(微博)上班的劉尚勇，喜歡上了一張齊白石的作品。“尺幅不到兩平尺，價格大約是200元。但在今天，同等品相的齊白石作品一平尺大概要80萬-100萬元了。”劉尚勇表示，時代的原因造成當時知識分子不受尊重，觀念的改變使得人們重新發現藝術品的價值。市場的繁榮使得當下的書畫價格不斷地被推高。
劉尚勇認為，從上世紀80年代初到2009年“億元時代”來臨之前，都是一個文物藝術品價值回歸的過程。書畫應該有這樣的價值回歸。這是對藝術品本身的尊重。2009年之前，誰買到藝術品，就等于是撿漏，因為當時的價值是被扭曲的。2009年之后，撿漏的時代就已經結束了。今天，你再期望在藝術品市場中撿到便宜，是不可能了。你只能花非常貴的錢去買你想要的那個東西。
藝術品億元時代已成定局，但面對2011年藝術品市場的調整，不少人質疑它未來的發展。
對此，劉尚勇表示：“藝術品市場同股市一樣，也有自己的調整期。如果太熱就需要糾正，恢復到正常發展的常態，但書畫市場向上發展常態的趨勢沒有改變。總體來看，市場是積極的、健康的。”
藏家群體在不斷變化
書畫收藏熱現在已成為一個社會現象，很多人都在關注不斷攀升的藝術品價格，談論收藏。劉尚勇建議大家保持一個冷靜、客觀的心態。“自古以來高端的藝術品收藏是少數人參與的事情。高價位的名畫應該是收藏家里的精英玩的事，與大眾的距離非常遙遠。”
收藏市場興起之前，在中國影響最深的還是傳統的以文會友的收藏觀念。書畫作品是收藏者和藝術愛好者、藝術家之間相互交流、以文會友的一個平臺。“上世紀70年代，文化市場還沒有形成的時候，收藏就是相互交換，比如你有董壽平的作品，我有潘天壽作品，品相、畫工都不錯，可能我就會拿我這張換你那張。朋友間換來換去，互相把玩、欣賞。”劉尚勇介紹說，很多繪畫大家為了得到自己喜歡的畫，也是采取這樣的方式。“李可染先生喜歡齊白石和黃賓虹的畫，如果某個人手里有，就可以拿著作品到李可染先生的家里去換他的作品。”這種傳統的收藏觀念，參與的人數少，圈子不大，價格漲得也慢。
進入上世紀90年代后，經濟的發展，財富的增加，書畫作品的價值被重新挖掘出來。與此同時，藏家的群體也在不斷發生變化，最終在2009年將書畫藝術品的價格迅速推到高位。
劉尚勇告訴記者，這樣的過程并不是一次就到達的。“從上世紀90年代初到2003年屬于行家市場，是一些懂畫的人在不同的城市、不同的地區之間來回地倒畫。他們低買高賣，賺取差價。”也正是這些早期的市場行為帶動了書畫市場的繁榮。
“傳統藝術品的財富化，迅速引起藝術資本的介入，參與者的成分越來越多。從早期的藏家、愛好者，到倒爺、行家、投機家、小的產業資本的投資人，再到如今的金融大鱷，藝術品正在不斷被市場化。”劉尚勇表示，資本的進入讓如今的藝術品市場已不是簡單的愛好收藏，它帶來了觀念的變化。“現在的很多入行的行為已經不是簡單的收藏，這其中摻入了金融消費的觀念，與過去滿足于藝術品的欣賞、收藏已是兩回事。”
做藝術品市場堅實的基座
面對不斷變化的藝術品市場現狀，各家拍賣公司在選擇定位時，將會有不同的價值取向。劉向勇表示：“歷經社會的動蕩，藝術品市場的起起落落，之前確立的價值體系在現如今是否能夠繼續遵從，需要時下的藝術品市場做檢驗。如果我們能在這個價值體系中，兌現人們曾經預期的市場價值，就會給市場帶來信心，堅定人們繼續投資藝術品的信念。這決定了我們要做藝術品市場中最堅定的底盤，而不是讓人感到困惑的高燒市場。”
劉向勇認為，在藝術品的投資理念中，最根本的應該是藝術品安全兌現，其次才是升值。在拍賣的活動中，價格翻倍成交的現象時有發生，但這并非是理性交易的本質追求。北京榮寶一直以合情合理地兌現藝術品的價值為己任，遵從藝術品發展的自身規律，實現交易雙方的互贏共生。商報記者 隋永剛/文
榮寶拍賣/供圖
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