胡安·米羅作于1933年的巨作《繪畫》在本次倫敦夜場中流拍
流拍的保羅·西涅克作品《藝術橋》（Pont des Art）
很少有人預想到，2月初在倫敦轟轟烈烈上演的“印象派”拍賣德比竟以這樣的慘淡場面收場。2月7日、8日，倫敦佳士得和倫敦蘇富比(微博)分別推出2012年的重磅拍場——“印象派與現當代藝術”夜場，佳士得錄得15%的流拍率，而蘇富比在創下近幾年最低的夜場成交額之外，流拍率更高達24%。此前被廣泛關注的重量級拍品，胡安·米羅的巨作《繪畫》，宣告流拍，包括莫奈在內的多幅印象派作品均以低價成交。
印象派收藏已趨謹慎
在歐債危機愈演愈烈的當下，這次倫敦印象派拍賣被譽為頂級收藏界最好的“撿漏”時機。就在此前，歐洲藝術評論界認為本次倫敦印象派夜場的估價顯得“十分理智”——去年秋拍時，過高的估價，被認為是印象派遭遇滑鐵盧的最主要原因。
去年11月的紐約佳士得印象派夜場秋拍，是佳士得歷來最慘烈的拍賣之一。82件拍品有31件遭遇流拍，流拍率近四成。最終，“富有野心的估價”給這次糟糕的拍賣冠以一個仍可以持續樂觀的理由。
從今年的倫敦夜場估價看來，世界上最大的兩家藝術品拍賣行顯然都在盡力彌補去年秋拍時所犯下的錯誤。拍賣之前，兩家拍賣行勸說委托人降低預期；而且，公布的拍品估價比去年秋拍的平均估價要低15%左右。
此次倫敦夜場的結果依然讓人感到意外。克勞德·莫奈、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿、愛德華·馬奈和保羅·西涅克的杰出作品是拍賣會上的印象主義和后印象主義作品的焦點。但從成交價看來，市場顯得并沒有那么樂觀。
在蘇富比夜場中，保羅·西涅克作品《藝術橋》(Pont des Art)估價280萬至350萬英鎊，最終流拍；基斯·凡東根所畫的裸女圖估價250萬至350萬英鎊，最終流拍；畢加索的三幅作品，兩件流拍；克勞德·莫奈罕見的冬景畫《冬日，吉維尼花園入口》估價只有450 萬至650 萬英鎊，最終以820萬英鎊成交，已成為該夜場的標王；莫奈另一幅風景作品估價80萬至120萬英鎊，最終以250萬英鎊成交；被認為是胡安·米羅最重要的代表作之一《繪畫》，此前被大肆宣揚，估價700萬至1000萬英鎊，拍場上無人問津。
相比蘇富比的慘敗，佳士得顯然是小勝一籌。佳士得的險勝，多半贏在伊麗莎白·泰勒收藏的藏品，泰勒的1800件藏品中包括其父1963年購買的凡·高風景畫《Vue de l"asile de la Chapelle de Remy》，在該夜場中賣出了一千多萬英鎊。但比起上世紀90年代凡·高動輒5000萬美元的拍賣天價，仍有云泥之別。
事實上，印象派收藏轉向疲弱，去年同期的倫敦夜場其實已初露跡象。2011年2月倫敦印象派夜場，印象派代表人物之一保羅·高更繪于1901年的重要作品《靜物》流拍，而其他幾幅印象派重量級作品并沒有形成亮點。
如果把這怪罪于大環境經濟衰退造成的不景氣，則不能說明，為何現當代藝術部分的賈珂梅蒂、亨利·摩爾、克里姆特、培根的作品屢創天價成交，甚至連安迪·沃霍爾、達明·赫斯特的當代作品，成交率也非常高。
印象派不再是唯一選擇
若從拍賣業的周期來看，另一種可以被稱作印象派衰退的原因是：由于沒有頂級作品出現，大部分優秀的作品已經進入各地博物館成為永久陳列品，造成市場成交額的低落，間接造成拍賣市場萎靡的現狀。
但印象派在拍賣市場上從不缺乏關注性和頂級作品的誕生，包括近兩年印象派最受關注的幾幅作品，從保羅·高更的《靜物》到莫奈的《睡蓮》，拍賣結果都不盡如人意。
除了去年2月高更《靜物》流拍外，2010年倫敦佳士得曾舉辦了迄今為止最大的印象派專場，其中的壓軸拍品，就是莫奈畫于1909年的代表作《睡蓮》，拍賣前曾預計成交價在3000萬至4000萬英鎊，不過最終卻以流拍收場。
從印象派畫作的市場特點來看，這一在市場上長盛良久的門類，擁有眾多高知名度的畫家，也不乏收藏家的普遍關注，各大拍賣行每年都要舉辦三場以上高質量的印象派夜場拍賣。其每年在拍賣行的成交量和流通量，依然在各大拍賣行的門類中穩居前三。
印象派的低落與畢加索近兩年的瘋狂，形成了明顯的對比。2004年的紐約蘇富比拍賣會上，畢加索《拿煙斗的男孩》就曾以1.041億美元成交；在2006年5月紐約蘇富比拍賣會中，畢加索作品《朵拉與小貓》以9520萬美元成交；2010年5月，倫敦佳士得以1.064億美元拍出畢加索的畫作《裸體、綠葉和半身像》，刷新了畢加索個人最高的拍賣紀錄。2010年6月，畢加索藍色時期代表作《喝苦艾酒的人》以3476萬英鎊成交；2011年6月，畢加索《坐著的女人，藍裙子》拍得1800萬英鎊……
如果把從2009年藝術品市場逐漸恢復元氣以來近三年的全球藝術品拍賣成交紀錄做一個對比，就會有一個“尷尬”的發現，以莫奈、塞尚、凡·高、馬奈、高更、雷諾阿、德加等一大批天才畫家為首的印象派畫家的價格紀錄，正逐漸被現當代藝術中的杰出人物所超越，他們包括弗朗西斯·培根、古斯塔夫·克里姆特、賈珂梅蒂、波洛克，甚至是當代藝術門類中的代表人物安迪·沃霍爾、達明·赫斯特、杰夫·昆斯等。
長期跟蹤藝術品市場的研究專家龔繼遂就曾對《第一財經日報(微博)》表示：“從世界范圍看，印象派都進入了博物館，同樣現在成為交易主流的，已經轉移到以畢加索、安迪·沃霍爾為代表的現當代藝術。”
從上世紀80年代開始，由日本人炒作凡·高開啟的印象派天價時代，似乎逐漸開始落下帷幕。對于不斷制造“天價”新聞的某些頂級藝術品收藏家來說，印象派已不再是唯一的選擇。
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