2010年10月22日至25日，香港蘇富比(微博)拍賣公司在北京的柏悅酒店首次舉行了 “西方印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”，展出了21件印象派畫家和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，其中包括了西班牙繪畫大師帕布羅·畢加索的作品《年輕的黑發(fā)女人》、《抱著孩子的母親》以及法國印象派代表畫家克勞德·莫奈的作品《稻草堆》、雷諾阿的作品《蓮婷與可可》和愛德華·德加的《后臺的舞者》等作品。這是香港蘇富比公司首次將西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品帶到國內(nèi)舉辦展覽進(jìn)行展示。亞洲區(qū)，蘇富比拍賣公司只選擇了北京和香港兩地舉行該展覽，北京是這個展覽的第一站。蘇富比公司之所以會選擇北京作為首站無疑是因為洞察到了內(nèi)地市場中藏家對于西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品日漸產(chǎn)生濃厚的收藏興趣，以及潛藏在收藏和消費(fèi)背后的購買力。

　　拍賣公司對接藏家需求

　　蘇富比公司的這一舉動表達(dá)了他們向內(nèi)地藏家大力推薦西方經(jīng)典藝術(shù)品的決心。他們?yōu)檫@次展覽做了兩年的精心準(zhǔn)備，這點(diǎn)從高品質(zhì)的展覽作品上就能看得出來。據(jù)了解，這批作品的價格區(qū)間在200萬美元至2500萬美元之間。另外，蘇富比這次展覽不是通常意義上的拍賣預(yù)展，而是展賣。他們想借助展賣這種私下詢價、議價的方式來接觸內(nèi)地對西方經(jīng)典藝術(shù)感興趣的藏家。另一方面，他們更期望在接觸藏家的同時有效洞察亞洲區(qū)的藏家尤其是中國內(nèi)地藏家偏好，從而能夠有的放矢地進(jìn)行后續(xù)的市場運(yùn)作。

　　蘇富比拍賣公司亞洲區(qū)主席黃林詩韻介紹說：“此前，蘇富比的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品只在紐約和倫敦拍賣，中國藏家想要購買的話，只有專門去這兩個城市，而最近三、四年，購買印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的中國藏家人數(shù)增長了4倍。”數(shù)據(jù)顯示每年在紐約和倫敦春秋兩季舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品的夜場拍賣中，成功拍到自己喜歡作品的亞洲藏家在所有藏家中所占的比例一般在6%左右。盡管亞洲藏家還不能和歐美藏家競爭，但亞洲區(qū)藏家的藝術(shù)品購買力其實(shí)不容小覷，因為在20世紀(jì)80年代末期就曾經(jīng)發(fā)生過日本藏家大肆購買印象派畫家作品的案例，也正是日本藏家大量購買印象派畫家的作品導(dǎo)致了當(dāng)時全球藝術(shù)品市場行情的暴漲。日本藏家大肆收購印象派畫家的作品是建立在戰(zhàn)后70、80年代日本經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勢發(fā)展背景之下的。中國目前經(jīng)濟(jì)高速增長的狀況與20年前的日本非常相似，2010年第二季度中國GDP達(dá)到1.33萬億美元，超過了日本的1.28億美元，成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體。在整個社會財富累計增加的過程中，高凈值人士(私人可投資資產(chǎn)超過1000萬元的人)的數(shù)量也在不斷地增長，據(jù)福布斯《2010年私人財富白皮書》顯示，2009年中國高凈值人士數(shù)量有33.1萬人，可投資資產(chǎn)共計18.3萬億元。2010年這個數(shù)字將增加到38.3萬人，可投資資產(chǎn)的總額達(dá)到22.4萬億元。而近幾年藝術(shù)品正成為越來越多高凈值人士一個新的投資品類。這當(dāng)中必然會有一些人會對歐美印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品發(fā)生收藏的興趣，蘇富比公司瞄準(zhǔn)的正是這些人的潛在需求。

　　無獨(dú)有偶，2010年11月13日，韓國首爾拍賣公司也在北京舉行了“印象派及現(xiàn)代大師畫作”特別展覽，共展出作品6件，也是雷諾阿、莫奈、夏加爾及畢加索幾位大師的作品。實(shí)際上早在2006年9月份，佳士得拍賣公司就曾在北京王府半島酒店展出過印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，那次展覽帶來了莫奈的《瓶中的菊花》、馬蒂斯的《母愛》等作品，展出的作品價格都在百萬美元以上。當(dāng)時的佳士得亞洲區(qū)副主席葉正元透露：“雖然國內(nèi)藏家目前主要關(guān)注本土藝術(shù)品，但已有個別買家對印象派等歐美藝術(shù)品產(chǎn)生了興趣。”遺憾的是佳士得公司此次試水后，內(nèi)地再未舉行過類似的展覽，直到2010年。2009年金融危機(jī)發(fā)生之后藏家更愿意收藏價值已有定論的藝術(shù)品，中國古代書畫、古董藝術(shù)品行情全都反升不降，歐美印象派和現(xiàn)代大師作品由于已經(jīng)得到美術(shù)史和藝術(shù)品市場的雙重驗證，也開始受到國內(nèi)藏家的關(guān)注。拍賣公司此時介入的時機(jī)遠(yuǎn)比幾年前成熟。

　　拍賣公司之所以首選印象派以及現(xiàn)代大師作品進(jìn)入中國市場也有其獨(dú)特的考量。2004年在北京的中國美術(shù)館與法國奧賽博物館聯(lián)合舉行了“法國印象派繪畫珍品展”，展覽一共售出門票30萬張，日參觀人數(shù)達(dá)到1.6萬人次，充分說明了大眾對于印象派畫作的喜歡程度。莫奈的名作《睡蓮》，德加的名作《咖啡館》、《舞蹈課》，馬奈的名作《酒吧女招待》都在這次展覽中亮相。2006年中華世紀(jì)壇也舉行了美國克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏的印象派和現(xiàn)代派精品展，60多幅作品涵蓋了印象派、后印象派和野獸派到立體派大師的作品，該展覽同樣引起轟動。

　　從美術(shù)史的地位上看，印象派處于古典繪畫和現(xiàn)代繪畫的過渡階段，本質(zhì)上還是具象主義的。印象派畫家拋棄古典主義藝術(shù)家只在畫室創(chuàng)作的傳統(tǒng)，走到室外，到大自然中去寫生。他們描繪戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化，創(chuàng)作的作品大多以描繪自然風(fēng)光為主。作品構(gòu)圖不再講究古典主義強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作原則，而是從生活的視角出發(fā)，運(yùn)用筆觸的變化、色彩的碰撞創(chuàng)造出生活氣息濃郁的生動作品。其主題大多描繪的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初中產(chǎn)階級的日常生活，這一點(diǎn)與中國目前正在形成的中產(chǎn)階級，在審美觀上有某種程度的契合，因此能受到一部分人的喜愛。印象派畫家的作品目前在全球藝術(shù)品市場中仍有一定的流通量也是其中一個原因。

　　國內(nèi)三級市場的推進(jìn)

　　除了蘇富比、佳士得以及首爾拍賣等國外拍賣公司外，其實(shí)國內(nèi)拍賣公司也試水過這部分市場。作為第一個吃螃蟹的人，北京華辰拍賣(微博)公司2007年秋季拍賣會就在國內(nèi)首次推出了“西方油畫及雕塑專場”。當(dāng)時該專場上拍了24件拍品，成交12件，總成交額1408.51萬元，其中成交價格最高的一件拍品是印象派大師雷諾阿1900至1905年創(chuàng)作的《樹林中的少女》，這件作品最終以1120萬元成交，創(chuàng)下了那場拍賣的最高價。2008年春拍，北京華辰繼續(xù)舉行了“西方油畫及雕塑”拍賣專場，這場拍賣上拍拍品26件，成交12件，成交總額達(dá)2579.36萬元。其中，成交價格最高的是雷諾阿1897年創(chuàng)作的《女孩與洋娃娃》，成交價1153.6萬元。帕布羅·畢加索1953年創(chuàng)作的《小丑與裸女》、馬克·夏加爾1981年創(chuàng)作的《彩虹的戀人》則分別以806.4萬元、358.4萬元成交。

　　同樣是2007年秋拍，中國嘉德(微博)拍賣公司在其四季拍賣第12期拍賣會推出了“美的喜悅——19世紀(jì)歐洲繪畫珍藏”專場。與華辰拍賣公司不同，嘉德進(jìn)行的是展賣活動，首場最終取得了155.5萬元的成交額。2008年春拍，他們舉辦了同名專場，成交額達(dá)235.2萬元。

　　除了國內(nèi)外拍賣公司近年來積極推動這部分市場的舉措之外，國內(nèi)的博覽會也開始關(guān)注西方經(jīng)典藝術(shù)品。2009年藝術(shù)北京首次推出了“經(jīng)典藝術(shù)博覽會”。這個博覽會除了以中國古董、經(jīng)典油畫作品為主，也引進(jìn)了少量的西方藝術(shù)品。例如德國的哈格曼畫廊就在展會期間展出了印象派畫家愛德華·德加的紙上作品《站立的女人》，這件作品在展會舉行期間被一位內(nèi)地藏家以1200萬人民幣的高價買走。上海的Classic簡經(jīng)典西畫沙龍畫廊帶來的法國19世紀(jì)風(fēng)景畫大師柯羅的作品《水邊勞作》也以580萬元的價格被一位國內(nèi)藏家買走。此外，除了藝術(shù)北京經(jīng)典藝術(shù)博覽會，每年在北京舉行的北京國際藝術(shù)博覽會也有不少畫廊專門銷售西方藝術(shù)品。

　　目前，北京、上海兩地專門經(jīng)營西方經(jīng)典藝術(shù)品的畫廊數(shù)量也在增加，北京的哈格曼畫廊、上海的Classic簡經(jīng)典西畫沙龍和杰奎琳畫廊等畫廊的建立也從側(cè)面證明了市場的需求。哈格曼畫廊是一個家族型的畫廊，他們的家族一直在德國經(jīng)營油畫作品，而杰奎琳畫廊的負(fù)責(zé)人之一是一位有著很好藝術(shù)史背景的法國專家。這些畫廊除了能提供穩(wěn)定貨源，還非常注重對于藏品學(xué)術(shù)價值的挖掘。他們提供給藏家的作品，每件都有詳細(xì)的分析，從作品風(fēng)格、藝術(shù)家介紹，到作品的收藏記錄、市場交易記錄，包括博物館參加的展覽都有詳細(xì)的資料。這些學(xué)術(shù)資料使藏家能夠更深入地了解作品，一旦成交，畫廊還會給藏家提供后續(xù)的技術(shù)性服務(wù)等等。這些畫廊還會提供國外相關(guān)第三方鑒定機(jī)構(gòu)的認(rèn)定證書，從而打消國內(nèi)藏家對于作品真?zhèn)蔚囊蓱]。

　　由此可見，從一級的畫廊市場到二級的拍賣市場，再到博覽會市場，這三個層面都在推進(jìn)西方經(jīng)典油畫在國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展。這三個不同層級的市場逐步的建立也為藏家收藏西方經(jīng)典油畫提供了更為豐富和多元的選擇。