“張明山的作品，我們估計70%都在歐美，20%在日本，大概只有10%在國內或者說在天津。因為是個人作品，存世量少，市場行情基本是空白。”談起“泥人張”珍品收藏時，張宇表示雖然市面上也有以數萬元銷售“泥人張”家族作品的個別案例，卻不可能形成規模。

　　做泥人供養百余族人

　　20世紀初，天津“泥人張”作坊出產的泥人并不多，第二代繼承人的泥人每個就能賣到兩塊大洋，平均1天能賣10件，月收入近6000大洋。“當時作坊里只有四個人，作坊的收入除了要用作流動資金，還要供養張家族人百余口。可以說，“泥人張”的生意利潤在當時是非常可觀的。”張宇介紹說，當時除了定制人像彩塑，傳統題材的泥人作品也非常受歡迎。這種常見的題材稱為“行活兒”，張家子弟從小練到大，早已駕輕就熟，制作起來也更節省時間。

　　經典作品博物館收藏

　　當年購買“泥人張”作品的有很多是在天津的傳教士和商人，這些作品最終多流失于海外。“我聽說日本有泥人博物館，其中就有張家的作品。我們去芬蘭赫爾辛基當代藝術館進行文化交流，管理人員聽說我們是天津來的，馬上從庫房里取出一組‘中國泥人’。一看，正是泥人張的作品。原來，這是傳教士從中國帶回芬蘭，歷經多次轉手，最終被博物館收藏了。”張宇說，除國內各大博物館收藏、故宮頤和園陳列外，其他絕大多數珍品都納入了泥人張美術館收藏。

　　泥人張世家別無分號

　　如果你盯住的是街邊路旁的小攤上花花綠綠寫著“泥人張”字樣的紙盒子，那么你一定買不到泥人張世家的“真東西”。目前天津市場上打著“泥人張”招牌銷售工廠泥偶的現象仍然存在，據了解，僅僅霸縣就有幾十個泥人工廠給天津供貨，整個天津泥人市場的營業額更是突破千萬。目前，泥人張世家僅在古文化街有一家店鋪，距離美術館不遠，門口張貼著六代傳人的頭像。對泥人張有興趣的藏家可以專程去拜訪，看看真正的泥人張作品究竟好在哪里，高在哪里。

　　“泥人張”的藝術特色

　　泥人張彩塑至今已有近200年歷史，它摒棄了我國傳統彩塑的變形、夸張手法，嚴格按照生活本真來結構作品。徐悲鴻先生在看了泥人張彩塑之后，充分肯定了泥人張彩塑“比例之精確、骨骼之肯定、傳神之微妙”。

　　“泥人張”的一個突出特點，是寫實造型和精妙神髓。他塑出的人物造型，頭與身的比例為一比七，表情是采用中國畫的線條描畫，眼睛、嘴唇、頭發都刻畫精微，泥人張的線條剛柔并濟、比例傳神，主張“含蓄”，將人物的內在情感，顯現于外在的動態和表情上，富有詩意。

　　收藏泥人該如何保存

　　大多數收藏，都涉及如何妥善保存的問題。泥人收藏在國內收藏界算是“冷門學科”，而且泥人不適合放進盒子或者鎖進抽屜，是否也有一些日常擺放中的注意事項呢?

　　張宇在接受采訪時介紹說，泥人的保存不像其他收藏門類那樣精細繁瑣，泥人不會因為空氣的濕度、溫度的細微變化而發生變質，只是怕磕碰，日光曝曬時間過長也會對泥人的色彩產生影響。收藏泥人一般的注意事項包括：

　　1、如果收藏的泥人較為珍貴或已經出現殘破，那么移動時要更加小心。

　　2、注意日常不要污染泥人，影響色澤，破壞其觀賞價值。

　　3、不要用水清洗泥人，如果有灰塵，可以用軟布或小刷子進行清潔。

　　4、泥人是由很多部分組成的，移動時不要錯誤地提住泥人的頭部或其他配件。

　　5、泥人怕磕碰，所以不要放在不穩妥的底座上，更不要讓小孩子輕易觸碰到大件泥人。

　　泥人張早期作品多采用天然材料，至今已保存了一個半世紀。隨著新工藝的采用和新顏料的使用，泥人的壽命也得以延長。

　　如何鑒賞泥人

　　鑒賞泥人一般分為以下三個方面：一看整體造型，二看色彩紋路，三看精細程度。除此之外，從作品的立意構思、工藝的復雜程序等也能區分出藝術價值的高下。

　　從整體造型來講，藝術作品應有鮮明的主題和藝術表現力。藝術作品要重視美感、或真實立體、或詼諧可愛。整體造型要合理，即使夸張也要夸張得舒服有度。

　　色彩紋路決定了作品的精致程度。色彩要依據不同題材或人物性格而調配，既有變化與襯托，又要和諧統一。紋路一般指人物衣紋，要嚴謹、流暢、多變化，富于節奏的美感。

　　精細程度反映出普通觀賞品與收藏品的區別。如對人物的面部、關節、肌肉、衣紋刻畫的細膩程度，小配件的精細程度等;彩繪時，勾勒的線、圖案的復雜程度、整齊程度等;另外，作品中有無傷疤或瑕疵也是區別作品良莠的關鍵因素之一。