日前，記者從中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司獲悉，李可染革命圣地山水的巔峰巨制——《韶山》將作為重量級(jí)作品亮相今年的嘉德春拍。該作品曾是1996年秋季中國(guó)嘉德《新中國(guó)美術(shù)作品》專場(chǎng)的封面作品，16年后再次現(xiàn)身中國(guó)嘉德。此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5cm×243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作，相信會(huì)引發(fā)藏家關(guān)注。目前此幅作品估價(jià)待詢。據(jù)悉，中國(guó)嘉德2012春季拍賣(mài)會(huì)將于5月8日至11日預(yù)展，12日至15日拍賣(mài)，地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。

　　上世紀(jì)50年代，李可染決心從畫(huà)室走向自然，遠(yuǎn)游寫(xiě)生，積累素材。至60年代，李可染“采一煉十”，構(gòu)圖日臻成熟，完成由景入境的集約升華。此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類(lèi)題材作品中尺幅最大的一幅；是李可染變“寫(xiě)生”為“意構(gòu)”，化“寫(xiě)境”為“造境”的典范之作；亦是李可染革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。

　　文革期間的李可染，遭遇動(dòng)亂沖擊，畫(huà)畫(huà)一度被迫中斷，獲準(zhǔn)對(duì)“韶山”題材的創(chuàng)作讓畫(huà)家重新拿起畫(huà)筆，繼續(xù)對(duì)藝術(shù)的探索。目前所知，1969年李可染離開(kāi)牛棚，被召至北京飯店作布置畫(huà)，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8cm×166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又畫(huà)有一稿《韶山》(71cm×107cm)；1974年，李可染在對(duì)前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，細(xì)心經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》(141.5cm×243.1cm)。

　　與前兩稿相較，此幅《韶山》畫(huà)家加強(qiáng)了整幅畫(huà)面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開(kāi)闊，松柏筆直而立，樹(shù)冠相互掩映；中景主席故居成為視覺(jué)的中心，背后綠樹(shù)成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫(huà)家拉寬了整個(gè)畫(huà)面，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠(yuǎn)方。在敘事性上，畫(huà)家通過(guò)勾勒大量的人物，表現(xiàn)出來(lái)自全國(guó)的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場(chǎng)景。畫(huà)家巧妙地將參觀的人群分成數(shù)組；有的正走向故居，有的已參觀完畢，有的正合影留念，有的則席地而坐，相談感想。不同的人群點(diǎn)綴了整個(gè)畫(huà)面，讓畫(huà)面豐滿而鮮活。該幅《韶山》構(gòu)圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖，無(wú)疑是其中的巔峰之作。