2012年3月上旬，北京保利拍賣全球征集第一階段已經告一段落，所得精品已于保利博物館6層展出，與此同時，在公開征集第二階段的首站臺北站，又傳喜訊——業務人員征得張大千中年所作重要作品一幅。

　　1949年，張大千初至臺北之時，曾舉辦過畫展，參展作品共計80幅，此幅仿古作品，便是其中之一，自題名為《李檢法定林蕭散圖》。根據《張大千藝術的分期》所記載，張大千早年受石濤影響較多，注重于寫意技法的訓練，而后“漸漸地，技法趨于精細而畫風走向工麗，至四五十歲前后達到他工筆重彩畫的極致”，而此幅畫作乃是張大千于1949年50歲時所作，符合當時作者青綠重彩、筆筆珠璣的風格和藝術追求，可以說是張大千那個時期的代表作品。

　　此作款識分為兩部分錄文，第一部分為：李檢法定林蕭散圖，偶得乾隆內庫雙絲絹臨此，大千張爰。鈐印“張爰”、“大千大利”兩方。

　　由此部分款識可知，此作材質為乾隆時期內府所藏特制雙絲細絹。“雙絲”，乃是一種特殊的制絹工藝，其成品特點是較其他畫絹更為細密，而乾隆內府所出，必是經過嚴格的制造和篩選工藝，又經過了漫長的歷史沉淀，用來仿古作畫，自是火氣全無。

　　在鈐印中，“大吉大利”一印實用頻率較高，而名章“張爰”一印，則并不常見。

　　第二部分款識明顯有后補痕跡，錄文為：葭生仁兄方家正之，己丑(1949年)十月蜀郡張爰時客臺北。鈐印“張大千長年大吉又日利”，畫幅右下有鑒藏印“嘉興于葭生珍藏時賢書畫記”。

　　從這部分款識中，我們認為，此作并不是為友人所作的直接創作，而是成畫若干時日后，再送給上款人于葭生的。1949年，張大千的畫展在臺北展出后，轟動一時，政客明賢、各國商賈，紛紛上門求畫，大有“踏破鐵門檻”之勢。張大千面對著形形色色的求畫者，最終將此作題贈給于葭生先生，可見二人關系非同一般，而于先生更是將此作收藏了半個多世紀之久，亦可見其對張大千此作的珍視。張彪