李可染的《千巖競秀萬壑爭流》以1.22億港元成交。

旅美華裔畫家朱沅芷的《工業之輪在紐約》成交價達1.0528億港元。

　　其實我們早把藝術品拍賣劃入了市場經濟概念范疇，雖然藝術品拍賣業的利潤總是那么微薄，微薄到一次利潤額可能是摩拜或者滴滴季度收入的一個零頭。蘇富比和佳士得整年的利潤總和，也不過跟北京故宮或者臺北故宮文創品的整年收入持平。傳統拍賣業終究不敵大網絡IP產業，前者已經步入一個夕陽西下的境況，我們現在的努力，不過是鼓足力氣堅持這百年來的傳統罷了。

　　今年的香港秋拍，還是出了幾個億元拍品，讓業界提振。譬如北宋汝窯天青釉筆洗成交價為2.943億港元、明永樂銅鎏金大威德金剛以1.3216億港元成交，李可染的《千巖競秀萬壑爭流》以1.22億港元成交，拍場不倒翁崔如琢以1.77億港元完成他今年的秋拍任務。現當代藝術的王者這次換主角了，旅美華裔畫家朱沅芷被推上臺前，他的《工業之輪在紐約》成交價達1.0528億港元，這次億元大咖不再是趙無極、常玉或吳冠中了。拍場又一新貴橫空出世了。

　　我們就以億元朱沅芷說一下這次秋拍的風向標。我們在談論這件作品時，對其藝術價值盡管大可放開來說，但對于市場價格，我們還是保守一點為好。因為從美術史的地位而言，常玉、趙無極有其不可替代的藝術成就，他們的作品融貫中西、意境獨創，有著無數的藏家粉絲，市場地位早就鞏固起來了。但畫家朱沅芷，包括他這件《工業之輪在紐約》的拍品，還未能展現出一個中國藝術家融貫中西藝術的造詣。再根據近幾年朱沅芷不算成熟的拍場地位，這次突然拉升到億元天價，似有拔苗助長之嫌。

　　雖然我們希望，中國現代藝術家都能拍出個億元天價，但拔苗助長就總歸并非好事。

　　這次古董專場拍出的億元天價的紀錄，感覺比春拍要實至名歸一些，更比前兩年的天價讓人信服。2.943億港元的北宋汝窯天青釉筆洗，跟春拍那一對成交價為1.31億元的粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊比水準要高得多，但追不上2015年那件5.54億元的清乾隆“吉慶有余”轉心瓶。另外明代的鎏金銅佛像從來不缺天價，明代永樂和宣德兩朝宮廷制作的藏式佛像，稱之為“永宣宮廷造像”或“永宣造像”，更是鎏金佛像的巔峰。在2013年，收藏家鄭華星就以2.1億港元拿下一尊明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，這次明永樂銅鎏金大威德金剛坐上億元寶座，總算走上價值回歸的正途。

　　當然，目前拍賣業界普遍認可的“減量提質”策略從2016年春拍之后得到延續，這是能維持市場信心的唯一好方案。香港蘇富比本次秋拍就推出18個專場3400多件拍品，總成交額31.5億港元，相比2016年的20個專場4050件拍品22億港元總成交額實現了升級；香港保利推出11個專場總估價超過10億港元1600余件藝術品，總成交額逾18億港元，比2016年秋拍的14個專場1800余件拍品總成交額11.15億港元實現了增長。并不是每家拍賣行都執行“減量提質”的策略，香港嘉德今年秋拍就以14個專場拍品總成交額6.526億港元完成比去年翻倍的升級任務，去年為9個專場1237件拍品總成交3.38億港元。香港匡時也同樣如此。

　　今年的市場略比去年有所回暖，拍賣行為應對市場形勢，采取了多元化的策略，“減量提質”或者“增量保質”，都圍繞著買家展開。這兩年新進場買家增加，對拍品也有新的訴求，合理的調整很正常。

　　這次香港保利就特意精選了巴斯奎特的涂鴉作品，尤倫斯“金器古玩”專場，香港嘉德推出“木趣居——家具中的嘉具”專場，香港嘉德和匡時推出的珠寶首飾精品也滿足了香港地區藏家的口味，獲得了完美的成交價。

　　2017年秋拍，是向2017年告別之拍，蘇富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍賣行更需要這次拍賣獲得一個未來的提升方向：怎么得到更優質的精品，拍出一個更理想的價格，怎么協調拍賣行與買家之間的關系。我們需要一種正能量，應對拍賣業許多重任與困難，雖然今年有“拍而不付”的官司沖擊，但藝術品拍賣畢竟是一個成熟的經濟行業，“去蕪取精、因理選材”，我們更希望買家們能理性舉牌，舉到自己承受得起的價位；拍賣行懂得適可而止，切勿為營造競拍熱情而盲目推高成交價。

　　華剛兄