李可染是20世紀最具影響力的藝術大師，是中國美術史上繼往開來的重要里程碑。李可染經半個世紀的努力，為中國水墨的創新開創了一個新局面，對中國繪畫的繼承與發展，作出了很大的貢獻。李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。在探索山水畫現代風格當中，李可染以他獨特的寫生方式重新發現了美。此次保利秋季拍賣中呈現多件不同題材的李可染重量級作品《韶山 革命圣地毛主席舊居》、《黃山煙云》、《萬里風光萬里船》、《清漓帆影圖》、《靈隱冷泉》、《魯迅故居百草園》等皆為李可染不同時期的重要代表作。

李可染 韶山 革命圣地毛主席舊居 鏡心 設色紙本 1974 年作 141.5×243 cm。

　　說明：

　　1。此幅作品1996年秋季拍賣會釋出，當時由李可染家屬提供，為籌備“李可染基金會”而委托拍賣。

　　2.2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真跡作品進行編號并收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00325

韶山實景圖

　　李可染兩上韶山寫生，只為這一副作品，《韶山革命圣地毛主席舊居》創作于1974年，李可染畫了大量的寫生稿，對他來說，沒有一張作品比畫這張畫更重要，畫中一百幾十人可謂既精致又震撼。此作為李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅，構圖完整，經過多次加工，成為李可染的經典構圖和革命圣地山水創作的集大成之作。中國人民偉大領袖毛主席就誕生在韶山這座農舍里。并在這里度過他光輝的童年和少年時代。目前所知，文革期間的1969年，李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山革命圣地毛主席舊居》；1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山革命圣地毛主席舊居》；此幅作品部分保留了前兩幅中的構圖，在此基礎上增加很多內容渲染紅色革命圣地的氣氛，反復的揣摩和修改，畫上有百余字的長跋，這在李可染山水畫作品中不多見，可見畫家作畫時心懷敬畏。創作出這件巨幅《韶山革命圣地毛主席舊居》無疑是新中國紅色題材繪畫中的曠世經典。

李可染夫人鄒佩珠
 

李可染 黃山煙云 鏡心 設色紙本 1979年作 170×94 cm。

　　著錄：《中國書畫》1980年第6期（局部修改前版）。

　　來源：香港佳士得2000年秋季近現代書畫專場“李永森藏品專拍”LOT69。

　　說明：

　　1。李永森先生舊藏，李永森先生，香港著名實業家，和記行董事長。雅好書畫，收藏甚豐，公暇之餘，與當代書畫名家交往甚密，如李可染、趙少昂等。

　　2.2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真跡作品進行編號并收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00817。

寫生圖

　　這件《黃山煙云》創作于1979，而1978年5月，可染先生經歷了黃山、九華山、三峽等地的巡回寫生，大量的寫生刺激了李可染先生的創作激情。從大量的寫生稿中，提煉升華成創作，這正是可染提出“采一煉十”。正是因為大量的提煉和升華，促成李可染先生山水畫的成熟和成就。在頻頻回憶中產生的祖國諸大名山綜合疊影；是想象和思戀融合成的創造性心象，一旦落筆于畫面，即所謂“胸中丘壑，筆底煙霞”，“內外相養，神韻天成”，凝聚為新的經典性圖式。此作為其晚年之作《黃山煙云》，筆墨如此端穩又如此大膽縱恣，用“墨”用“黑”，如此濃重又如此豁亮，筆墨氣度涵天蓋地，宏大自由。

　　畫面中山石的外輪廓線明快松動，書寫性的用筆清晰地勾出一座座山峰的結構，再以淡墨濃墨交替使用，漬染出山體厚重的團塊體積感，由近到遠慢慢推后，使山體富有張力，給人一種威嚴聳立，直入云霄山脈且綿延不絕的感覺。刻意強調山石渾厚的同時又留出云霧的空白，云霧環繞將物象置于逆光之中。用渾厚的山體充分襯托瀑布的耀眼，黑與白、明與暗、虛與實、動與靜的強烈對比既表現出了山石的雄渾，又體現了云霧的靈動。在幽玄冥暗的山體中云霧的空白仿佛發出耀眼的光芒，給欣賞者以強烈的視覺震撼。

　　李可染藝術基金會提供的1988年李可染夫婦合影照片，背景畫作與《黃山煙云》局部完全一致，經李可染之子李小可確認實為同一件。

　　李可染每次畫完后，都把畫釘在墻上，反復揣摩。別人看了都覺得已經很完美了，但李可染總還會修改，甚至于幾天下來會把原畫改得面目全非，然后再次掛到墻上，再揣摩，再修改。如此反復，直到滿意為止。無數次的釘畫懸掛，師牛堂的正面墻上留下了無數不規律的圖釘眼兒。

　　——《江蘇歷代名人傳記叢書·李可染》第220頁

李可染  萬里風光萬里船 鏡心 水墨紙本 1982年作 48×79 cm。

　　著錄（已知）：

　　1、《李可染書畫全集·山水卷》，第298-299頁，天津人民美術出版社，1991年12月。

　　2、《榮寶齋畫譜八十一》第36頁，榮寶齋，1993年4月。

　　3、《二十世紀中國畫家研究叢書——李可染》，第172頁，楊柳青畫社，1995年11月。

　　4、《李可染畫集》（下卷），第302-303頁，北京工藝美術出版社，2003年12月。

　　5、即將出版于《紀念李可染誕辰110周年畫集》，李可染藝術基金會，北京保利拍賣，2017年底。

萬里風光萬里船出版物

　　說明：

　　1、入選“神韻——李可染先生最后十年（1979-1989）作品展”，中國國家博物館，2017年11月30日至2018年1月3日。

　　2、2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真跡作品進行編號并收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00298

　　《萬里風光萬里船》創作時間是1982年，初衷是為慶祝當年11月底即將順利召開的第五屆全國人民代表大會第五次會議。此作以特殊的題材構思與純筆墨的精心表達，淋漓地表達著熱愛祖國的李可染當時內心對于當年即將勝利召開的第五屆五次全國人民代表大會的那份強烈祈盼與祝福。

　　《萬里風光萬里船》是一件承載著八十年代時代性意義的橫幅山水畫，也是李可染繪畫生涯中罕見的純水墨山水畫創作，橫幅畫面之上，空間的經營布局、物象的構置處理與筆墨的運用體現出李可染山水造詣的登峰造極。此作舍棄構圖上的滿盈取勢，摒棄如紀念碑鼎立的山巒體廓，拋舍縈繞浮動的云煙霧靄，傾瀉而下的如白練一般的水瀑，山間林下的潺潺溪水與兀石，層疊樹林。通過江天水面，帆船，松樹，巨石與點景人物的經營處理，畫面營造和呈現出一份空闊深遠、極目天舒的意境。

李可染 清漓帆影圖 鏡心 設色紙本 69×44 cm。。

　　說明：2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真跡作品進行編號并收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00815

　　李可染從1959年開始畫漓江，一直到1989年，前后四十年。從畫漓江之形，到畫漓江之神，最后是畫漓江之韻。他筆下的漓江山水，越畫越洗練，越畫山體越高大，越畫造型越單純。到了這個境界，白紙對青天，山川與予神遇而跡化。你說他畫的是山？是石？還是幾塊清清蒼蒼的古玉？筆老而秀，墨蒼而潤。焦墨飛白，似不經意中留出山巖幽光；濃墨飛濺，粗服亂頭中率意瀟灑；重墨如盤，嚴謹造型中收拾整體；淡墨如玉，空靈透明中層次無盡；輕墨似煙，清光無滓中韻味雋永。水墨山水畫至此，豪華落盡，墨韻無窮。

　　——王魯湘

李可染照片及寫生稿

　　李可染寫生探索的道路中不斷遠游探索，當中李可染對漓江傾注的感情最深，由漓江的畫稿，后來成為李可染創作的重要來源。李可染從1959年開始畫“漓江”，一直到1989年。從漓江之形、到漓江之神、最后是漓江之韻。此幅《清漓帆影圖》，可謂“李家山水”漓江題材的標準件，南宋山水有“馬一角，夏半邊”的說法，李可染此作就是真正的半邊構圖。雖然中心在畫的左半邊，但是右邊安排的一組畫法精致、排列考究的帆船，如四兩撥千斤，平衡了整個畫面。整幅筆老而秀、墨蒼而潤，重墨如盤、輕墨似煙，水墨結合得恰到好處，恰如其分地渲染出漓江煙雨迷蒙的詩意氛圍。

李可染 靈隱冷泉 鏡心 設色紙本 56×44 cm。

　　此件《靈隱冷泉》屬于李可染1956年二次江浙寫生時期的作品，雖是寫生作品但較多地保留了中國畫的筆墨特點。飛來峰腳下是冷泉，泉流從西往東，道路跟泉流平行，道左是冷泉亭，亭上有一幅對聯：“泉自幾時冷起，峰從何處飛來”，讀后令人一笑，想罷蘇子瞻做杭城太守時，常在此飲宴賦詩，一生坎坷，卻意態從容，不減半分揮猷顏色。此作他用國畫中的赭黃來描繪自然界中光影變化，豐富微妙，頗具韻律美，人形的微小反襯出場景的高曠清幽。稍遠處看，濃密的林梢下陽光斑駁，樹影婆娑。既有大自然絢麗勝景之美，又得中國畫閑淡意境之妙。令人觀后難以忘懷。

《靈隱茶座》1956年作?北京畫院藏
 

李可染  魯迅故居百草園 鏡心 設色紙本 1956年作 56×43 cm。

　　說明：2014年，李可染藝術基金會與北京保利國際拍賣有限公司建立合作，將經鑒定的李可染真跡作品進行編號并收錄于李可染藝術基金官方網站（www.likeran.com）“李可染藝術庫”中。此作品通過李可染藝術基金會認定，收錄于“李可染藝術庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-D-00813

左：百草園實景圖 右：《百草園》北京畫院藏

　　我家的后面有一個很大的園，相傳叫作百草園。現在是早已并屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園。

　　——魯迅《從百草園到三味書屋》

　　我覺得，可染師此幅寫生，要比真的百草園好看。什么原因呢，其實就是筆墨在起作用。畫面下方和右邊的草地、樹叢，雖然以皴擦點染的多變筆觸組成，但是總體上構成了塊較為繁密的區域，與白墻黑瓦的一塊相對的疏朗區域，形成節奏上的對比。而最精彩的是墻外伸出的高樹，作迎風搖擺之態，使畫面又產生動靜反差對比。其實，我印象中，那里并不！有一棵樹，樹的姿態也沒有畫中那么好看。

　　——萬青力《李可染的世界》

　　來源：李可染