《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》 [英]比亞茲萊 江蘇鳳凰文藝出版社（2018年1月版）

　　比亞茲萊26歲離世。毫無疑問，他是一位罕有的天才，19歲時就被英國最偉大的畫家之一愛德華?伯恩-瓊斯爵士夸贊為“毫無疑問是個有天賦的人”；被法國畫家夏凡納稱為“一位繪出驚人杰作的英國青年”。

　　比亞茲萊年紀輕輕就被邀請為《亞瑟王之死》畫插圖，他運用黑白畫的手法：黑與白、線與面、簡與繁，清晰地表達出文字作品的意境，達到他所理想的效果，由此，他作為一個畫家得到了社會輿論和文壇藝界同仁們的高度關(guān)注和誠心實意的接納，此時，他還不到20歲。

　　之后，比亞茲萊為王爾德的《莎樂美》畫插圖，聲名鵲起，插圖甚至超出了劇本本身在人們之間的傳播和影響。如西蒙斯所言：“他從《莎樂美》最杰出的插圖，和其后各種作品中，達到純粹美之境界，且將無懈可擊的幻影變成他自己的東西。那本屬魔性的美，卻未在美中產(chǎn)生矛盾。雖然常帶有罪惡的意識，但那罪惡形象首先經(jīng)由美而變形，再暴露出來。”

　　22歲，他主持《黃面志》雜志的裝幀設(shè)計與插圖，作為這本雜志的靈魂人物，比亞茲萊使雜志的風(fēng)格深深打上了他的烙印。現(xiàn)在大家提起《黃面志》，就會想到比亞茲萊。《黃面志》雜志出版到第四期時，與《黃面志》和比亞茲萊有著千絲萬縷關(guān)系的王爾德因為“有傷風(fēng)化”罪被捕，比亞茲萊也因而丟掉了自己在《黃面志》的位置，可是，才華是無可取代的，之后的《黃面志》，已不復(fù)比亞茲萊做美術(shù)編輯時的風(fēng)采。

　　之后，他又投身于《薩沃伊》雜志創(chuàng)辦與制作，他希望這本雜志能超過《黃面志》。

　　然而天才往往沒有好運，一八九八年三月十六日清晨，年僅二十六歲的奧勃里?比亞茲萊，因病久治無效，在法國南部一家小旅館里離開了人世，離開了他鐘情的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)和親朋故友。

　　如此短暫，如此璀璨。十九世紀末英國文壇藝界被稱為“比亞茲菜時代”，沒有欣賞過他的作品的人也許會覺得難以理解。

　　可是，比亞茲菜造成的社會影響之深遠，不惟當年，便在今日，仍使得許多畫家間接或直接接受著他的繪畫線條和裝飾趣味的影響。

　　藝術(shù)評論家瓦爾克說：“比亞茲菜的藝術(shù)不僅在他那個時代新的，就是在現(xiàn)在也是新的，而且我們覺得格外親切。后繼者或模仿者從未掌握他的藝術(shù)之精華：那冷峻、清新、辛辣的線條，構(gòu)圖的完美協(xié)調(diào)，優(yōu)美細部的驚人簡練，黑白色塊的大膽使用和他對明暗調(diào)和的天生感應(yīng)力。這些罕見而重要的品質(zhì)會集于一個畫家之身是極少有的。”

　　又說：“他的作品恐怕歸于高超藝術(shù)邊緣上的那些稀有的作品之列，這些作品比如：瓦格納歌劇的序曲，約翰的素描頭像，威廉?莫里斯或達?芬奇繪畫，肖邦的某些鋼琴曲，凱朗的詩，以及華圖的‘野外勝景’。”

　　英國的美術(shù)評論家克涅斯·庫拉克，認為比亞茲萊是二十世紀美術(shù)源流之一。

　　因為他，裝飾畫和插畫正式進入藝術(shù)領(lǐng)域，他的作品，一方面對保守的維多利亞社會的偽善進行挑戰(zhàn)，另一方面明目張膽地彰顯一種唯美主義的頹廢。

　　在我國，魯迅先生是他的頭號粉絲。

　　一九二九年，魯迅先生在介紹比亞茲萊的黑白裝飾畫到中國來時，曾用“惡魔的美”形容他的作品中包藏著的頹廢和苦悶的心情。魯迅先生自費出版了《比亞茲萊畫選》，書前撰文寫道：“（奧勃里?比亞茲萊）生命雖然如此短促，卻沒有一個藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的名譽；也沒有一個藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣的廣闊。”他還說：“有時他的作品達到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺，罪惡首受美而變形又復(fù)被美所暴露。”

　　梁實秋先生也曾撰文寫道：“把玩比氏圖畫可以使人片刻的神經(jīng)麻木，想入非非，可使澄潭止水，頓起波紋，可使心情余燼盡，死灰復(fù)燃。一般人斥為墮落，而墮落與藝術(shù)固原枝也。”

　　民國詩人、出版家、翻譯家邵洵美為比亞茲萊驚嘆：“啊，這一個美麗的靈魂！”

　　另一位我國現(xiàn)代作家葉靈鳳先生更是坦陳：“我一向很喜歡英國十九世紀末的插圖畫家比亞茲萊的書籍裝飾畫和插畫。”“他的黑白畫，給予現(xiàn)代藝術(shù)影響之深，真使人吃驚。只要留心觀察一下，就可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代畫家差不多每一個人都曾經(jīng)直接或間接接受過他的線條和裝飾趣味的影響，就是畢加索也不曾例外。”

　　比亞茲萊的作品使你在其藝術(shù)中感受到一種獨特而又綺麗的美之享受，從他最簡化的藝術(shù)語言和帶有“世紀末”情緒繪畫中窺視他的人格和畫風(fēng)。他在短暫的一生中做了許多事情，影響了許多人，一邊與肺結(jié)核病魔做斗爭。沒有聽說他有過深刻的愛情甚至友情，除了與王爾德相愛相殺，鬧到不小心住在同一家旅館都不打招呼，他仿佛無暇與人們產(chǎn)生太多牽扯。

　　他生命短暫，作品影響卻長遠。比亞茲萊在世之時，未必想到會得到這么多人的喜愛吧。

　　爛作品各有各的爛，優(yōu)秀的作品卻是相通的，優(yōu)秀而偉大的作品，會產(chǎn)生超出所在領(lǐng)域的影響力，他是畫家，卻影響了一代代作家、音樂家們；優(yōu)秀而偉大的作品，還會產(chǎn)生超出時代的影響力，比亞茲萊一波又一波的“粉絲”漸漸成熟、老去，他本人卻永遠年輕，永遠26歲。