編者按：以拍賣市場為維度切入，我們重點關注一批藝術家，涵蓋了中國書畫、現當代藝術等板塊，他們不僅僅是有個人最高拍賣紀錄誕生，更是在某個領域內獨樹一幟。通過對他們當下以及歷年的上拍作品梳理，我們試圖找到其市場的脈絡，且支撐這數據背后的藝術價值。在我們選擇的藝術家中，或許是天價億元藝術家，或許是千萬級別的藝術家，或許是所謂市場“不火”的藝術家。

蔣兆和（1904-1986年）

　　第一位選擇的藝術家是蔣兆和，作為中國嘉德2017年秋拍“大觀之夜”的專題藝術家，首次呈現蔣兆和先生自1939年以來的12幅重要珍貴原作，共10件成交，實現總成交額5339.45萬元。

　　10件作品的全部成交總額抵不上一張齊白石或者張大千，甚至是某位當代藝術家的一幅作品，這就是我們選擇并且討論蔣兆和的原因。

蔣兆和 《還鄉》 2530萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　這一次拍賣也是時隔八年之后，蔣兆和首次刷新了個人拍賣最高價紀錄，其創作于1946年的作品《還鄉》是以2530萬元成交，在此之前蔣兆和個人最高價拍賣紀錄是來自于2009年中國嘉德秋拍中的《中國人民從此站立起來了》，是以1904萬元成交，出自于“大觀之夜”的新中國美術專題。

蔣兆和 《中國人民從此站立起來了》 1904萬元成交 中國嘉德2009年秋拍

　　《還鄉》是蔣兆和在1946年4月起筆，此時蔣兆和的妹妹蔣萬琦正在返鄉的途中艱難求索，蔣兆和與妹妹彼此的信件中獲得的點滴消息，使蔣兆和心痛不已。整個1946年蔣兆和只畫了這一幅作品，它的背后，是畫板上一幅又一幅的難民寫生稿。

　　再來看看2017年秋拍中蔣兆和專題中其他作品的表現：

蔣兆和 《毛主席在麥田》 920萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《毛主席在麥田》是蔣兆和配合農業合作化運動的宣傳而畫，是以920萬元成交，也正是從這個時期開始，蔣兆和逐漸領悟到新中國美術的特點，即作品的題材配合黨的宣傳政策，同時期創作的《走合作化道路》因為其宣傳性更強，成為當時眾所周知的作品。

蔣兆和 《給爺爺讀報》 920萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《給爺爺讀報》則是蔣兆和家喻戶曉的作品，同樣是以920萬元成交。在創作完成之后的一年，首次被印刷成3萬張宣傳品（定價1800元），后被入選小學生五年級圖畫課本，走進千家萬戶，成為一代青少年和父母們耳熟能詳的畫作。

蔣兆和 《白居易詩意圖》 253萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《白居易詩意圖》是蔣兆和為人稱道的歷史人物題材的作品，是以253萬元成交。除了上述的新中國美術題材的作品，表現歷史人物是蔣兆和藝術創作中最為重要的一部分，賦予人物極強的性格特征，被認為白居易就是蔣兆和筆下的樣子。

蔣兆和 《對門女》 207萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《對門女》是蔣兆和對于身邊人物的表現，是以207萬元成交。蔣兆和在藝術創作中的一生，都是在不斷的對于身邊人物觀察，而且必須請到“模特”來，對門鄰居家的小女孩或許正是這樣的情況下而創作的，正是有無數的男女老少的素材積累，才成就了蔣兆和。

蔣兆和 《學寫字》 184萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《學寫字》中的小男孩取材于蔣兆和最為疼愛的外孫，是以184萬元成交。這張作品中的小男孩無憂無慮的學寫字，十分可愛，但是在外公蔣兆和的心中則是充滿了愧疚，甚至把日后的生活都寄托在這個外孫的身上，在蔣兆和的作品中可以看到很多這個叫松松的男孩的影子。

蔣兆和 《倪志福像》 115萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《倪志福像》是蔣兆和為青年工程師所畫，是以115萬元成交。這是蔣兆和在1964年五一勞動節之際為全國勞模所畫，這也是蔣兆和一生中最后一次畫勞模像。

蔣兆和 《小孩與雙鴿》 103.5萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《小孩與雙鴿》則是蔣兆和不斷在畫的作品，是蔣兆和最為喜愛的題材，是以103.5萬元成交。這一幅《小孩與雙鴿》創作時，蔣兆和已經75歲，一經發表之后，被認為是人們渴望和平的象征。

蔣兆和 《魚戲》 63.25萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《魚戲》表現的是蔣兆和的生活情趣，是以63.25萬元成交。這幅作品在蔣兆和畫完之后，其妻子頗為喜歡，也是唯獨這一幅托裱了，沒有宋人，一直留著自己欣賞。

蔣兆和 《雙鴿》 43.7萬元成交 中國嘉德2017年秋拍

　　《雙鴿》是蔣兆和為紀念民族英雄鄭成功所畫，是以43.7萬元成交。鴿子貫穿于蔣兆和的一生，被蔣兆和賦予了多種意味。

　　這一次拍賣中可以說是涵蓋了蔣兆和畫作的多種面貌，既有表現勞苦大眾悲慘命運的《還鄉》，又有新中國美術時期的作品，同時也有歷史人物題材的創作，這基本上也是蔣兆和作品歷年來拍賣場上的所有作品面貌。

　　從1994年中國嘉德拍賣首次春拍開始，到2017年中國嘉德秋拍，一共有1801件蔣兆和作品上拍，其中包括重復上拍，但是其中也充斥著很多偽作。

　　筆者也統計了歷年蔣兆和作品上拍數量變化圖，大約分為三個階段，第一階段是在1994-2007年，一年兩季的拍賣中，這其中1994-2000年間其作品數量保持在每年10張作品，多數是出自于中國嘉德、北京翰海拍賣，作品價格也保持在10萬元以內；

　　第一階段中的2000-2007年，隨著藝術品市場的發展，出現在拍賣市場中蔣兆和的作品數量開始增加，但每年也未突破100件作品，但也正是在這一時期的拍賣中，蔣兆和的單件作品最高價突破了百萬元，其創作于1977年的《人民總理》在中貿圣佳2007年春拍中，是以739.2萬元成交，除此之外，其他作品的平均價格也未超過50萬元，而這一時期的現當代藝術家的作品開始突破千萬元大關。

　　第二階段是在2009-2011年間，這一時期拍賣市場的蔣兆和作品數量突增，尤其是在2011年度達到了歷年來的最高峰，這一年一共有315件作品出現在市場中，從南到北，甚至于海外拍賣行都有蔣兆和的作品出現，但是也是偽作最多的時期；這一階段的拍賣中，得益于中華人民共和國成立60周年，蔣兆和創作于1949年的《從此中國人們站立起來了》在中國嘉德是以1904萬元成交，并且保持了多年的成交紀錄。

　　2011年在北京匡時秋拍和中貿圣佳秋拍中，蔣兆和作品《春播》和《西雙版納小姑娘》分別以805萬和782萬成交，也是這一時期中進入蔣兆和個人成交TOP10中的作品。

　　同時，這一階段開始，拍賣市場中出現了大量名為蔣兆和的表現歷史人物的作品，其中尤以杜甫像這一系列為甚，以及模仿蔣兆和早期傳統中國畫創作的作品。

　　第三個階段是在2012年至今，蔣兆和作品數量開始慢慢下降，每一年的平均數量保持在108張左右，這一時期在學術上對于蔣兆和的梳理和重新發現也是最多的，例如北京畫院在2012年就曾經舉辦了“盡寫蒼生——蔣兆和繪畫藝術發現展”；2014年在中國國家博物館還舉辦了““不盡丹心”蔣兆和誕辰110周年紀念特展”，武漢美術館舉辦的“我法”蔣兆和繪畫藝術研究展，直至2017年在北京勢象空間舉辦的人道之光——蔣兆和文獻展，得益于這些學術性大展的舉辦，蔣兆和開始慢慢的被重新發現。

　　這一時期的蔣兆和作品在拍賣市場中也不斷有高價的作品誕生，在蔣兆和作品成交前十中，有7件作品出自于這一時期。

　　但是整體來看，蔣兆和的作品價格依然不及同時期的畫家作品，筆者也梳理了蔣兆和歷年來的作品成交價格，其中超過千萬元成交的作品僅有2件，分別是《還鄉》以及《中國人民從此站立起來了》等這些代表作；

　　500-1000萬元的作品也只有10件，除了本次中國嘉德拍賣的2件之外，其他8件超過100萬元成交的作品均是在2009-2011年間所成交的；除此之外，200-500萬元的作品共有44件，100-200萬元的作品有65件，100萬元以內成交的作品有433件，其他超過1000件的作品均為流拍。

　　當然，正如筆者所言，目前在拍賣市場中出現的蔣兆和偽作數量很大，但是從筆者所梳理的指標拍賣公司數據而言，蔣兆和的作品平均價格依然是在百萬元之內，甚至多數是在50萬元以內。

　　也正如在蔣兆和作品《還鄉》拍賣結束之后，李大鈞所言“蔣兆和先生之偉大，不能以畫價論之”。

　　蔣兆和在藝術創作上的“價格”遠高于此，那蔣兆和究竟是個什么樣的藝術家？有很多人給出的答案是，蔣兆和的作品過于苦情，不是當下收藏喜聞樂見的題材。而提及蔣兆和，怕多數人只能想到《流民圖》。

　　由此蔣兆和真的是“憋屈”。

　　作為一名水墨人物畫的宗師級人物，蔣兆和的處女作并不是中國畫而是油畫。蔣兆和自學素描、油畫，在上海討生活期間，在百貨公司做櫥窗、廣告牌、商標、時裝等設計，間或創作一些油畫作品。除了油畫，蔣兆和還自學了雕塑，他還分別為黃震之、齊白石等人創作了雕像。蔣兆和可以說是自學成才，直到今天，其自學成才的動力或者說其天才依然是學術界討論的重點。

　　亦或有人說，蔣兆和在1949年之前走完了自己的創作盛期，連蔣兆和自己也說“解放后我一張好畫也沒有”，事實上真的是這樣嗎？

　　蔣兆和女兒蔣代平在解析父親《小孩與雙鴿》這件作品時，提及了一個細節，“四人幫”倒臺后，“秩序一步步恢復，改革一步步開放，人們的思想一步步解放。母親經常對父親說’要放，還要放。’母親指的是筆墨。筆墨怎么表現才算出新，才算開放，才算從壓抑中解放出來，他們始終沒有討論出答案。母親不滿意，父親就把畫稿從畫板上撕下來，母親把畫稿團成團，扔進垃圾桶里。父親一遍遍畫，母親一次次仍。一日復一日，成功留下來的畫作少之又少。”從這些往事中我們可以想象到蔣兆和對筆墨的深入研究與試驗，蔣兆和建國之后的創作并非處于停頓狀態。

　　從現存的作品中我們發現，建國后，蔣兆和最常表現的題材有小孩、鴿子、歷史人物像等?！秾W寫字》、《小孩與雙鴿》等作品中，蔣兆和以外孫和兒子為模特，表現了孩子們在和平年代無憂無慮的童年。蔣兆和曾回憶說：“多少年來我對自己的家世和童年閉口不談，因為那太少歡樂的童年給我留下的只是痛苦的回憶。”正是因為這樣，他希望子女能有一個快樂的童年，而子女的快樂也是蔣兆和創作的動力來源。

　　相對于此，中國畫界更多的討論還是在“徐蔣體系”的建立中，蔣兆和的價值在于哪兒？究竟是從未教授過中國畫的徐悲鴻提出了關于中國畫改良的大方向，還是蔣兆和在具體教學實施中更加功不可沒最終形成有別于徐悲鴻的教學方法？

　　對此，學術界的討論尚在繼續中，而對于無緣得見蔣兆和的我們，且沒有在“徐蔣體系”教學中得以學習的我們，顯然沒有發言權，所以在不斷“重新發現蔣兆和”的過程中，慢慢的梳理出蔣兆和究竟是一個什么樣的藝術家。