編者按：經過多年的發展，中國藝術圈起起伏伏，從藝術創作到商業市場，有高峰、有低潮，有認同、有爭議。作為藝術品的創作者，藝術家作品及創作狀態不可回避地處于關注的中心，與此同時，圍繞在藝術家周圍的畫廊、拍賣、媒體等機構，共同勾畫出當下藝術圈的生存狀態。對于藝術現象，每個人角度不同、位置不同，認知也會不同。

　　新一年的初春時節已經到來，藝術市場是否也將回暖的疑問也在藝術圈中引發了許多猜想。書畫市場分為古畫、近現代書畫與當代書畫三大板塊，藝評家齊建秋對其未來走向分別進行了解讀。齊建秋指出，古畫市場領域特殊，春天尚未到來；伴隨著打假，近現代書畫中高價位假畫將大大減少；當代書畫大格局保持原狀，但新生代畫家的作品性價比較高，值得引起藏家關注。

　　北京商報：今年的書畫市場將會呈現怎樣的特點？

　　齊建秋：當代書畫這一塊有三種傾向值得關注。一個是曾經作品價位較高的藝術家，這些人頭上沒有很耀眼的職務光環，創作相對比較自由，今后被邊緣化的可能性也很小，比如何家英、史國良等人，未來還會繼續挑起藝術市場的大梁。第二，是一批知名的年輕畫家，畫得好，作品價格不低，例如任重、崔景哲，市場前景依然很好。此外，還有一批市場價格接地氣的年輕藝術家，價位在幾千一平尺，多了一兩萬，這些小名家的作品比大名家的性價比要高。因為老板和畫商不僅僅要買名頭，還要利潤。很多畫廊采用的就是這樣一種策略，可能對外宣傳說主要經營的是劉大為、范揚，但是進入店內發現名家畫很少。名家是一個旗號，代表著畫廊的品位，多數在賣的還是畫得好的、價格比較低的作品。

　　從古代市場來看，古畫的春天還沒有到來。自從徐邦達過世以后，我們很難找到國內鑒定一言九鼎的權威。古代書畫有兩種可以賣得很好，一個是《石渠寶笈》中有著錄的，公藏的，來路清晰；還有就是流傳有序、被老一輩鑒定家鑒定過的，鑒定群體一直對于它持肯定態度。如果不是這樣的畫，就很難賣出很高價位。

　　近現代書畫市場比較亂。造假者的手段在不斷增強，作偽的程度高了，也形成了造假關系的鏈條。隨著今年初書畫造假案的破獲，對未來應抱有樂觀態度。過去大家只是道德層面，這回是警方參與，順藤摸瓜，給造假者沉重的打擊，也給外圍的人以警示。對于拍賣公司來說，把自律性提到臺面上了，必須要以誠信服人。對于收藏者來講，舉一反三，吸取教訓，辨識的知識在不斷累積，今后高價位的假畫應該是幾率低了。

　　北京商報：是否還會有億元拍品產生？最有可能藝術家是哪些？

　　齊建秋：去年拍賣市場上有37件過億拍品，預言未來，也有規律可循。古代書畫如果是過億的，首先，基本是在《石渠寶笈》中著錄的作品。第二種是孤品，具有不可重復性，得到專家的一致認定。第三，是在中國美術史上享有至尊地位的幾位畫家，比如八大、石濤，有可能過億。近現代書畫方面，只有可能在這幾個人當中過億：吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染、潘天壽、林風眠、吳冠中，這是我定位的一線畫家。這10個人基本上都有過億的記錄。第二，例如黃胄、陸儼少、石魯，這是二線畫家中有過億可能的。當代書畫家方面，根據去年的數據，崔如琢是完成了10個億，范曾是1個億多點，接下來是4000萬、2000萬等等。當代書畫家中總成交額過億的就是崔如琢和范曾，單件過億的就只有崔如琢。

　　北京商報：藏家該如何規避風險？

　　齊建秋：如果他們曾經花大價錢買了高價位的東西，現在哪怕便宜一點，也該松手。資金重在流動，想短時間內看到曾經幾十萬一平尺的輝煌不那么容易了。可以拋出過去高價位藏品，收回一部分資金。第二是要抓住市場上比較好的，最好是有學院教育經歷的、價位接地氣的年輕藝術家，將來的前景應該不錯。

　　北京商報：您對藝術市場健康發展有哪些建議？

　　齊建秋：藝術市場的健康發展需要大家共同的努力，而不限于某一個方面。當代書畫，需要畫廊等一級市場改變舊有的模式，把一些現代化的理念納入經營中來。不再是簡單的買賣，應對自己認同的藝術家做一些全方位的推進。在新的形勢下，把消費群體定位為三四十歲甚至二十來歲的年輕的富裕階層，適應他們的想法和喜好，進行斟酌。藝術公司、拍賣公司需要自律、規范化，遵循規律辦事。畫家也要積極參與其中，對自己作品進入市場要做到心中有數，懂得市場規律，在供需之間求平衡，這也是對當代藝術家提出的課題。此外，策展人、藝評家等從業者在新時期也要有新的“招數”，來更好地為市場服務。北京商報記者 隋永剛 胡曉鈺