蒙娜麗莎的微笑是藝術界最難解的謎題，但今天我們要講到的這幅畫，比《蒙娜麗莎》還燒腦，不信？不信往下看。

　　這幅畫叫《宮娥》，“世界三大名畫”之一，作畫人是委拉斯凱茲，我們曾經也分析過他的另一篇作品《鏡前的維納斯》。

　　《宮娥》是巴洛克時期的一幅宮廷生活畫，提到巴洛克能想到的第一個詞應該是“戲劇性”，委拉斯凱茲沒有讓我們失望，《宮娥》有3米長，畫中人幾乎與真人同樣大小，在這幅畫中畫家展現了他全部的天才。

委拉斯凱茲-《宮娥》，布面油畫，318×276厘米，1656年，普拉多美術館

　　國王夫婦在哪里？

　　常見的宮廷畫大多數都是國王的肖像，或者國王一家人站在一起的團體肖像，這幅畫的特別之處就在于它打破了以往宮廷畫的傳統。

　　這幅畫里總共有11個人加一條大狗，畫最中心的是小公主瑪格瑞特，她身旁有兩個女隨從，一個在給她遞水，一個在給她行禮，畫右邊是一條狗和兩個供小公主取笑的侏儒。

　　畫左邊手中拿著畫筆的就是畫家本人，我們再繼續觀察背景，后面有一面鏡子，鏡子中映出了兩個人，是西班牙國王菲利浦四世和第二任王后瑪麗安娜，這幅畫就是國王委托畫家所作，畫中并沒有出現國王與王后，其實他們就站在小公主對面，鏡子反射出他們模糊的影子。

　　畫家手持畫筆站在畫板后面，儼然是為自己作的肖像畫，并且他特意突出了自己胸前所佩戴的徽章，委拉斯凱茲是西班牙藝術黃金時期最偉大的畫家，他24歲時就被任命為皇室畫師，常伴國王菲利普四世左右。

　　畫家本來應該站在畫外，畫的主角應該在畫內，但畫家特意使空間倒置，交換了雙方的位置。有人認為，把國王和王后放在這種角度，并通過鏡子反射出他們的影子，使他們不僅存在于畫的前面，也存在于畫的背景中，這凸顯了國王的地位，也是委拉斯凱茲像西班牙王廷致敬的一種方式。

　　你瞪我，我瞪他，他瞪你

　　這幅畫要告訴我們的情節是：畫家委拉斯凱茲正在給國王和王后作畫，不巧小公主瑪格瑞特闖了進來，隨從們都有些驚慌，做出了哄小公主的動作，又是行禮又是遞水。

　　這幅畫中有四個主角，一個是小公主，因為她處在畫中心；第二和第三是國王夫婦，雖然他們沒有出現在畫中，但這幅畫本身就是為他們所作。第四個主角是門外的隨從，因為只有借助他的視角，我們才能夠看到國王夫婦，隨從是這幅畫的視角關系中不可或缺的一員。

　　分別站在他們的角度上來看。

　　小公主：小公主闖進來之后看到的景象是畫家在給國王和王后作畫，一個稀松平常的場景，她是看不到門外隨從的。

　　畫家：畫家在給國王夫婦作畫，小公主闖了進來，隨從們在哄她，畫家看到的是一個情節。

　　國王夫婦：在這幅畫里，只有國王夫婦的視角是看得見門外隨從的，所以從他們的角度上來說，一個隨從經過，恰好看見了此時發生的這一切。

門外隨從：他看到的東西要更完整一些，畫家給國王夫婦作畫、隨從們哄公主。

　　不過萃花要提醒各位，要看懂這幅畫，需要找到的視角可不止四個，想想看，如果不把《宮娥》當成一幅畫，我們恰好路過這里，看到這個場景，那么以我們的視角，看到的場景是不是：門外有個隨從路過這里，看到畫家在給國王夫婦畫畫、隨從們正在哄公主這一幕。

　　這是看畫人的視角，也就是平時我們常說的上帝視角了。事實上有人分析出來的視角更多，畫家向人們展示了一個“真實”的時間片段的塑像。《宮娥》被稱為世界三大名畫之一，的確名副其實。當我們能夠找到并且代入的視角越多，也就說明我們能夠看到的細節更多。

　　這就是《宮娥》最獨特的一點，在傳統的宮廷畫中，畫家的視角就是原始視角，顯得非常單一，但在這幅畫中，畫家既在看我們，也在看國王夫婦，國王夫婦能看到公主一行人和門口的隨從，也能通過鏡子看到自己。

　　光和光的死角

　　不僅如此，委拉斯凱茲給這幅畫開了一扇門，光線從門口射入，這讓他畫中的縱深感顯得更為“高級”，我們的視線像門外延伸的同時，也向畫的左邊延伸。

　　這幅畫在視覺上給人的第一感受應該是“暗”，看到這種色調比較暗的作品花粉們有沒有馬上能想起來的人？沒錯，就是卡拉瓦喬，委拉斯凱茲學到了卡拉瓦喬在光影與寫實方面的精華，在《宮娥》之中有兩處光源，一處明顯的暗角。

　　畫最右邊的側窗照亮了中央人物的臉。另一處是背景小門所散發的光源，我們能夠看到遠處地面上有斑駁的光影，連門外隨從的影子都依稀可見。

　　這幅畫色調雖暗，但人物都是清晰可見的，只有一個人，讓萃花覺得他快要消失在陰影里了。

　　就是處于右后方的男隨從，他的身體幾乎要和暗角融為一體，臉部也模糊不清，他站著的位置正好是兩處光源的死角，遠遠看去，我們很難發現他的存在，這體現出畫家高超的處理技巧。正是這些相當精彩的光影運用，令整幅畫顯得層次分明。

　　《宮娥》值得挖掘的點不止這些，畢竟作為世界三大名畫之一，它有它獨特的魅力，如果大家有不一樣的見解，歡迎在評論區留言與萃花討論。

　　你可能還想知道

　　1。 畢加索和達利都曾畫過《宮娥》，以尋求畫中所存在的“真理”。

▲ 左畢加索，右達利

　　2。 鏡子上方的背景墻上掛了兩幅畫作，均是魯本斯的。

　　左側是描寫女神的作品——《密涅瓦懲罰阿拉克涅》，這幅作品掛在靠王后的一側。

▲ 魯本斯-《密涅瓦懲罰阿拉克涅》

　　而另一幅描寫太陽神的《阿波羅戰勝瑪息阿》則放在國王一側，這顯然是畫家精心安排用來恭維國王和王后的。

▲ 魯本斯-《阿波羅戰勝瑪息阿》