“繕古文化”品牌創(chuàng)始人李東升已在龍泉青瓷收藏路上摔摸滾打十五年有余，一直以來(lái)，李東升對(duì)于推廣龍泉青瓷文化不遺余力，認(rèn)為，龍泉青瓷收藏正當(dāng)時(shí)，希望通過(guò)自己的努力能為民間收藏人士營(yíng)造更多面對(duì)面切磋交流的機(jī)會(huì)，更期望以“真”字立足，將和自己的團(tuán)隊(duì)一同去為民間收藏保駕護(hù)航，發(fā)揚(yáng)藏界正能量。

龍泉窯是中國(guó)陶瓷史上燒造青瓷時(shí)間最長(zhǎng)，也是唯一一個(gè)能在每個(gè)時(shí)期都有創(chuàng)造出代表性精品的古代窯口，在國(guó)際上享有極高聲譽(yù)。縱觀全球，凡有中國(guó)瓷器收藏的博物館，龍泉窯的藏品幾乎成為標(biāo)配。在日本，龍泉青瓷是最受追崇的中國(guó)瓷器，被日本定為國(guó)寶的8件中國(guó)古瓷中就有3件是來(lái)自龍泉窯。

在國(guó)內(nèi)，龍泉瓷玩家眾多，龍泉瓷被行里人認(rèn)為是水最深的收藏領(lǐng)域之一，對(duì)于鑒賞力要求極高，李東升此舉無(wú)疑為龍泉收藏領(lǐng)域帶來(lái)了一股清流！

南宋龍泉窯青釉五足洗

該洗圓唇，直腹，平底，口沿飾花式鼓釘五枚，下承五個(gè)如意形扁足，胎厚釉潤(rùn)，釉呈青色，整件器物制作規(guī)整，造型端莊典雅，同款僅見(jiàn)于上海博物館館藏南宋哥窯五足洗，是一件不僅龍泉窯，甚至各大窯口都特別稀少珍貴的高檔文房器型。

元代龍泉窯纏枝牡丹紋瓶

此瓶口部外敞平展，長(zhǎng)頸，通體為如玉般純正梅子青釉,腹部主體為富有龍泉特色的印貼工藝?yán)p枝牡丹紋，下方襯以蓮瓣紋，裝飾極具立體效果，是元代龍泉青瓷立件中的珍貴之作。

元代龍泉窯點(diǎn)褐彩鼎式爐

自2016年香港佳士得11月秋拍“重器＂元龍泉窯飛青瓷褐斑蒜頭瓶”以1206萬(wàn)元成交后，便引起了藏界對(duì)龍泉點(diǎn)彩瓷器的廣泛關(guān)注！

褐色點(diǎn)彩是元 代龍泉窯流行的一種裝飾手法。制作方法是用毛筆蘸取摻有紫金土或其它高含鐵量原料的彩料點(diǎn)畫(huà)在青釉上，燒成后呈褐色，與青釉交相輝映，別有一番風(fēng)味。

龍泉點(diǎn)彩在在日本的專名叫＂飛青瓷”，一如“砧手”、“天龍寺手”等名稱，“飛青瓷”是酷愛(ài)龍泉窯的日本茶道家冠以的雅號(hào)，取褐斑在青瓷上“放飛”之意。“飛青瓷”數(shù)量稀少，歷來(lái)為鑒藏家所珍視。“飛青瓷”之美在于褐斑與青釉對(duì)比之下產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺(jué)感受。這些褐斑是用筆以氧化鐵為著色劑在燒制之前繪于釉上的。青瓷所展現(xiàn)的往往是內(nèi)斂靜謐的意境，而褐色鐵斑則給人以飛放的動(dòng)感。“飛青瓷”大膽的將這兩種截然不同的藝術(shù)元素融合在一起營(yíng)造出了一種令人意想不到的美感。這種充滿禪意的美學(xué)理念應(yīng)該就是“飛青瓷”經(jīng)久不衰的藝術(shù)源泉吧。

元代龍泉窯黃釉花卉紋葫蘆瓶

在民間，葫蘆瓶一直深受百姓的喜愛(ài)。距今5000年前的仰韶文化時(shí)期遺址，就有陶制葫蘆瓶出 土。進(jìn)入封建社會(huì)以后，隨著人們福祿觀念的形成，“葫蘆崇拜”的內(nèi)涵又得到了進(jìn)一步深化：因?yàn)楹J與“福祿”、“護(hù)祿”諧音，古人進(jìn)而認(rèn)為它可以驅(qū)邪避穢，給人帶來(lái)幸福和好運(yùn)。

在造型上，不僅有葫蘆瓶，還有葫蘆形執(zhí)壺，但總體而言，陶瓷葫蘆瓶相比葫蘆執(zhí)壺而言可謂少之又少！

元代龍泉窯花卉紋盤(pán)

此盤(pán)外壁光素，內(nèi)底刻花卉紋飾，花朵爭(zhēng)艷，布局疏密得當(dāng)，刻劃流暢。工藝精良，制作規(guī)整，胎色灰白，胎質(zhì)致密，圈足露胎，火石紅發(fā)色自然。通體青釉泛黃，釉層肥厚，溫潤(rùn)如玉，韻味幽長(zhǎng)，時(shí)代特征鮮明，是元代龍泉窯盤(pán)類品種中不可多見(jiàn)的精品之器！

元代龍泉窯青釉荷葉蓋罐

整個(gè)荷葉蓋罐造型相當(dāng)別致，釉色青翠，色澤明亮，罐身圓潤(rùn)，蓋子獨(dú)特，蓋沿彎曲呈荷葉狀，給人流動(dòng)的韻律感。荷葉蓋罐是中國(guó)瓷器中的一種，它豐肩鼓腹，罐身敦厚飽滿，蓋作荷葉形，蓋沿的荷葉邊曲線起伏平緩，器物由此得名。