中國與越南的漆藝交流自古便十分頻繁。到了20世紀，越南在漆畫方面的創新發展令其成為漆畫現代轉型的模范。在20世紀之初，越南在不斷吸收中國古代漆藝養分的基礎上，從其傳統漆藝術中融合法國現代美術的啟發，率先打破傳統東方漆藝表現形式的藩籬，走向現代的架上繪畫藝術，成就了漆藝世界的一方特色。早在20世紀中葉，越南現代漆畫藝術已漸成熟，同時邁出國門，并旋即間轟動國際，漆畫從此成為代表越南現代美術的一面旗幟。

阮金同 在沙鍋作坊里 磨漆畫 1958年 越南美術博物館藏

阮嘉智 花苑 磨漆畫 1939年 越南美術博物館藏

潘繼安 西北的黃昏 磨漆畫 1955年 越南美術博物館藏

　　中國現代漆畫藝術的探索可追溯至20世紀20年代，其時已有不少中國漆藝家在尋求傳統漆繪藝術如何在現時代產生突破而努力不懈。其中著名的開拓者如李芝卿、沈福文、雷圭元等，在中國現代漆畫的創新方面作出了相當重要的貢獻。而就越南現代磨漆畫對中國漆畫的影響而言，其時間則要追溯至20世紀60年代，其時一個重要的標志便是1962年秋在北京和上海舉辦的“越南磨漆藝術展覽”。展覽次年，為了更好地汲取越南磨漆畫創作的優秀經驗，中央文化部在全國進行遴選，最后選派了中央工藝美術學院（今清華大學美術學院）的朱濟以及廣州美術學院的蔡克振前往當時的河內美術學院（今越南美術大學）研究越南磨漆畫。蔡克振后來成為了中國美術家協會漆畫藝術委員會的首屆主任（2000—2011），多年來一直致力于在中國漆畫界傳播越南磨漆畫創作經驗。

　　上世紀80年代，中國的現代漆畫創作群體已逐漸形成。1984年，漆畫較大規模地參加了第六屆全國美術作品展。進入20世紀90年代后，國內的漆畫界亦受到了日益開放的市場經濟運作下的藝術品經營環境的挑戰。為了促進具有中國特色漆畫事業的發展，對于中國漆畫的“漆”與“畫”之間的問題，也在上世紀90年代成為一個熱門論題。隨著國內漆畫家群體的日漸壯大，許多憧憬中國漆畫藝術發展的工作者對建立具有中國特色現代漆畫的學脈展開探討。2000年，中國美術家協會成立了漆畫藝術委員會。在21世紀最初的幾年里，許多談論中國漆畫的文章仍然在追本溯源時對越南磨漆畫作一番介紹，以肯定其對中國現代漆畫所起到的促進作用。

　　來到21世紀，越南磨漆畫已經成為了在中國舉辦的國際性漆藝展上的重要組成部分。同時，許多具有先鋒理念的越南當代磨漆畫作品又陸續登陸中國舉辦展覽，漆畫作者和愛好者有越來越多機會赴越欣賞越南磨漆畫名作，并與活躍的當代越南磨漆畫家接觸。近年來，中國漆畫不但到越南，而且還在日本、韓國、美國、英國等地頻頻亮相，見證了中國漆畫的蓬勃發展與日益增長的影響力。 （何振紀）