張大千 天女散花圖

　　設色紙本 立軸

　　1936年作

　　130×53cm

　　注：謝稚柳表兄王有林舊藏

　　出版：

　　1。《張大千精品集·上卷》P63，2011年人民美術出版社。

　　2?！栋俅L范——中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》P138-139，2012年西泠印社出版社。

　　3?！妒詹嘏c投資》P51，2015年《收藏與投資》雜志社。

　　展覽：“百代風范——中國現代繪畫藝術典藏大展”2012年10月17-28日，浙江美術館。

　　大千先生作為一位全能型畫家，山水、人物、花卉、翎毛，無所不涉，且均有佳構傳世。僅人物一項，便有仕女、高士、仙道佛氏等等，亦無所不包。其中借佛教典故在凈土俗塵之間神游暢想之作，又以上世紀三四十年代最為集中，最為精妙，甚為人所愛。

　　汲古出新的天女散花圖

　　“天女散花”為佛教典故，事出《維摩經·觀眾生品》：時維摩詰室有一天女，見諸大人都在聽維摩詰說法，便現其身，以天花散向諸位菩薩、大弟子上?；ㄖ林T菩薩即墜落，唯至大弟子著身不墜，天女于是說道：結習未盡，花著身耳。

宋武宗元《朝元仙仗圖》局部

　　張大千以“天女散花”為題材的作品至遲創作于1933年12月，他曾參照宋武宗元《朝元仙仗圖》中一位天女的形象，為其摯友謝玉岑畫了一幅《散花天女》，題詩云“說法青蓮九品臺，天花病榻亦低徊。偶逢一笑禪心定，那有阿難著體來”。

1933年《散花天女》癸酉本，謝玉岑舊藏

　　1934年夏天，大千又在北平頤和園作《天女散花圖》，并有題詩：“偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一示維摩疾，散盡天花不著身。”1935年3月，大千在蘇州網師園作《天女散花圖》，畫有雙題，其中一題所錄就是上面這首詩。此作畫面輝煌富麗，人物雍容華貴，于剛剛結束的2018年春季拍賣會以8452.5萬元高價成交。

1935年《天女散花圖》乙亥本

　　而1936年為現時已知張大千“天女散花”題材作品創作數量最多的一年，“三月本”題曰：“乙亥秋日洛陽友人家見唐人壁畫，莊嚴璀璨，贊嘆頂禮，橅得此象，越歲寫成并記。”后再題《三姝媚》一詞。

1936年《天女散花圖》丙子三月本，藏于成都市檔案館

　　另一幅《散花天女》與“1933年本”為同一稿本，畫中題“仿唐人壁畫運筆”。

1936年《天女散花圖》丙子歲本，臺灣鴻禧美術館舊藏

　　同年十二月又作一幅《天女散花圖》，即本季華麗亮相華藝秋拍的杰構。

　　此外，1937年另有一本，畫有三題，其中一題與本幅題詩相同，另一題為《三姝媚》。

1937年《天女散花圖》丁丑本，大風堂收藏

　　眾所周知，大千先生1941年西上敦煌臨摹壁畫后，人物畫為之一變。然而，早在三十年代，張大千就開始探索人物畫的變革之路，他的多幅“天女散花圖”都是擬唐人筆法繪出，用筆絹秀，設色雅麗，或追摹唐宋名跡，或汲古出新，是大千先生人物畫發展脈絡中的重要一環。

　　1936年春天，大千曾舉辦過一個畫展，作品達數十幅，當時藝文記者陸丹林特別推崇其中一幅《天女散花》，表示：“那張《天女散花》，可說是全部作品中最偉大最昂貴的作品，他（大千）從前也畫過兩張，都給人出高價購藏，但是藝術是一天比一天精進，這一張是取法唐人壁畫，和以前的相比，筆路來得超脫……”陸丹林先生提及的這幅《天女散花》具體是哪一幅，暫無法考究，但由此可知，擬唐人筆法畫風的天女散花題材作品，在當時可謂極具開創性，為時人所重，眾多作品中屬最昂貴的一類。

　　腕底多情的藝術大家

　　本幅《天女散花》作于1936年12月，畫中天女手捧蓮花腳踏云霞而來，衣袂輕飏，姿色端詳，寶冠服飾、衣帔花紋、瓔珞項鏈等莫不依唐代風尚，雍容華貴。天女凝神，眉目間有所品察，左上角大千題詩云：“說法青蓮九品臺，天花病榻亦低徊。偶逢一笑禪心定，那有阿難著體來。”畫以詩而顯其意，頗得意味。

　　從畫面布局和人物造型來看，本幅與1935年創作的“乙亥本”最為相似，無論是天女的開臉、姿態，還是裙裾衣帶飄舞的方向、云層的布局，甚至是題跋的位置都如出一轍，堪為“姐妹篇”。

　　所繪人物皆氣象安詳嫻靜，造型線條的運用圓潤自如，轉折之處則頓挫有力而富節奏感，盡顯唐人氣度。

　　從二者的開臉特征中，不難發現，畫中的天女應是以與張大千相識相戀的朝鮮少女池春紅的容貌為本所繪制。張大千和池春紅這一段艷史，是大千一生無數風流韻事中，最為凄美的一樁，讓張大千終身引以為憾，可謂“愛別離，求不得”。

張大千與池春紅

　　1927年，張大千應日籍老友江藤濤雄的邀請赴朝鮮游覽，結識藝妓池春紅。這位朝鮮少女當時負責照顧大千的生活，紅袖添香側，情愫暗生時。張大千不僅曾為這位紅顏知己賦詩多首，更一度將兩人合照寄送二夫人黃凝素，期望黃同意納池為妾。其后雖因家人不同意而作罷，但張大千三四十年代念念不忘的，仍然是這位引起他無限感懷的朝鮮佳人，不僅詩詞每每及之，更多形諸筆下，時為飛天，時為紅拂，不一而足。

衣紋、蓮花 局部

裙裾 局部

散花 局部

　　及至二戰結束，大千得悉春紅在戰爭期間已因故過世的噩耗，悲痛萬分，立刻親筆寫下“池鳳君之墓”一紙碑文，托老友帶往韓國，為春紅修墳立碑。直至1978年，大千應邀到漢城（首爾）畫展，方有機會到春紅墳前上香致祭，了卻他多年的心愿。

　　張大千是風流居士，入世既深，又有佛家思想，故能將韻事雅繪，表現得恰到好處。此時再次展閱這幅《天女散花》，當是感觸良多，此軸《天女散花》亦由此更添珍貴之處。

粉彩錦地礬紅描金戲珠龍紋瓷軸

　　值得一提的是，此《天女散花圖》為原裝舊裱，配有清代粉彩錦地礬紅描金戲珠龍紋瓷軸，繪工精湛，五爪盤龍挺拔矯健，神態活躍，欲撲火珠，甚為別致，可見原藏家對此作的重視與珍愛。

　　此畫曾為民國實業家、上海民華染織廠創辦人、謝稚柳的表兄王有林舊藏。王有林與其子王南屏皆為中國書畫的收藏大家，精于鑒賞，藏品既豐且精，涵蓋宋元珍品，以及明清大小流派的重要書畫代表?，F藏于故宮博物院的米友仁《瀟湘奇觀圖》即為王家舊藏。王有林藏有不少張大千早年書畫精品，囊括山水、人物等，本幅即為其一，實為難得的精品佳構。

　　華藝國際2018秋季拍賣會

　　預展：2018年11月14日-15日

　　拍賣：2018年11月16日-17日

　　地點：廣州琶洲南豐國際會展中心L2

　　北京巡展

　　時間：2018年10月24日-26日

　　地點：北京華僑大廈二樓宴會廳

　　上海巡展

　　時間：2018年11月10日-11日

　　地點：上海波特曼麗思卡爾頓酒店四樓申宴會廳

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