張大千 杏花春雨 79×193cm

　　張大千的前期繪畫，從擬石濤揚(yáng)名，再上溯唐宋，下逮元明，下足功夫，頗得傳統(tǒng)筆致墨趣。1941年至1943年，張大千敦煌撫壁畫三年，使他的藝術(shù)更上一層樓。張大千自上世紀(jì)40年代末，先居印度后移香港地區(qū)，1952年移居阿根廷，次年又移居巴西，在旅巴西期間，張大千畫風(fēng)由粗筆發(fā)展為破墨，遂又變?yōu)闈娔珴姴省Ｋ臐娔珴姴剩股剿嫐鈩莼没橙耍世寺G冶，其藝術(shù)特色與上世紀(jì)40年代的清麗稚色喜用積墨、積色等形成鮮明對比，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，終于站到了中國畫革新的最前沿。

　　現(xiàn)藏侯北人美術(shù)館的《杏花春雨圖》正是這變革時(shí)期一幅具有代表性的精心之作。此圖章法采用傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的方式，用筆在傳統(tǒng)的技法上采用潑寫相兼的方法，讓畫面更顯氣勢靈動(dòng)。樹木山體的施色已不作具體交代，青綠、汁綠、赭石、胭脂等色彩都是隨意潑染激情所致，在這心領(lǐng)神會(huì)的墨彩線塊里，近旁秀木掩映的店肆與遠(yuǎn)處淡煙輕籠的水村遙遙相對，中間錯(cuò)落的屋舍和具有典型江南特色的石拱橋、木板橋牽聯(lián)著兩者的流動(dòng)與生命。盛開滿山的杏花被迷蒙的春雨滋潤得嬌柔欲滴，而飄浮林間的春風(fēng)則挾著黛綠的山色，送來陣陣新雨的清新與濕潤……張大千以酣暢不失空靈的傳統(tǒng)構(gòu)成和雄厚不失清麗的寫意精神，在大千世界的另一端成就了一幅可居、可游，但似乎又是可望而不可及的江南夢中景象。

　　據(jù)侯北人敘述，張大千在客居巴西時(shí)期，侯北人總是在每年春天即請張大千來寓所觀賞后院遍植的杏花，隨后吟詩醉酒，揮毫終日。1969年，又是春暖花開時(shí)節(jié)，侯北人夫婦再邀張大千夫婦加州賞花。徘徊林間，滿目的杏花，忽然使他們恍若身在遙遠(yuǎn)的江南，思鄉(xiāng)之情，油然而生。大千不禁回想起年青時(shí)寄居江南的一段往事。早在上世紀(jì)30年代，張大千與其二哥張善孖為了潛心作畫，曾遷往蘇州網(wǎng)師園居住，他們在網(wǎng)師園前院，讀書作畫，別有一番情趣。張善孖擅山水、花卉，尤其愛畫虎。他為了更好描寫虎之形態(tài)，還專程從外地購得一只小虎，養(yǎng)于園中，朝夕相伴，故人稱虎癡。抗戰(zhàn)開始，全家內(nèi)遷，此虎在遷移出園的途中不慎摔死，大千、善孖痛心疾首，遂將愛虎葬于園中。網(wǎng)師園期間，大千和其二哥感情篤深，園中杏花春雨的美景自然給大千留下深刻的印象。揮之不去的江南情夢讓大千興起技癢。回巴西后，即作《杏花春雨圖》應(yīng)侯北人夫婦之囑，并賦詩“一片紅霞爛不收，更霏微雨弄春柔。水邨山店江南夢，勾起行人作許愁。”以抒發(fā)海外游子對祖國的思念之情，也為我們留下這幅彌足珍貴的不朽佳作。

　　2004年，侯北人在昆山侯北人美術(shù)館開館慶典上動(dòng)情地說，今天我把《杏花春雨圖》捐給蘇州地區(qū)的昆山，不僅表達(dá)了本人的愛國熱忱，同時(shí)也是圓了張大千的一個(gè)江南夢。熱烈的慶典結(jié)束后，年近九十高齡的侯老先生獨(dú)自站在這幅畫前，久久沒有離去……

　　2012年8月，筆者率團(tuán)赴美國拜訪96歲的侯北人夫婦。18日上午，在侯老的精心安排下（注：張大千故居不對外開放），有幸參觀了位于加州卡邁爾張大千先生的故居——環(huán)蓽庵，并受到管理故居的羅小姐（竹子）的熱情接待。在大千先生畫室前看到了侯先生當(dāng)年贈(zèng)送的海棠和樹枝上正在盛開的海棠花和碩大的海棠果，由此聯(lián)想到40年前他們的情誼，以詩和海棠為證。（霍國強(qiáng)）