藝術簡歷

吳銀杉，湖南株洲人，1978年中央美術學院油畫系本科畢業。中戲繪畫研究生畢業，中央戲劇學院舞美系教授、碩士生導師、中國美術家協會會員，教育部國家美術課標研制組專家。第二屆亞洲美術雙年展組委會副主任，美國藝術雜志《ALONG》特邀主編。

代表作品：

《晨》入選“前進中的中國青年”全國美展（中國美術館）

《小島》入選“首屆中國風景油畫展”（國家博物館）

《脊背》入選第七屆全國美展（江蘇美術館）

《遠方地平線》獲國慶40周年北京美展優秀作品獎（中國美術館）

《雪域盛事》獲紀念毛澤東《講話》60周年全國美展優秀作品獎（中央美院美術館）

《等待》獲文化部與臺灣中華文化基金會主辦油畫大展銅獎

《經堂前的藏女們》獲亞洲美術雙年展學術獎

作品多次入選北京美協主辦的展覽。參加“經典與風范——當代值得關注的藝術家邀請展”，2013年“中國創新藝術家提名展”、“當代最具學術價值與市場潛力的藝術家邀請展，“學術引領市場――當代具有學術價值的藝術家邀請展”，獲文化部文化藝術人才中心頒發的“藝術領域卓越成就”榮譽證書。

先后5次獲中央戲劇學院舞臺美術系繪畫教學基金獎。

曾赴俄、法、意、德、西、荷、美、馬等國進行藝術考察及參展

《牛滿子》61×50cm 2016年

創作隨感

吳銀杉

▲肖像畫不是“肖像”，不是模特兒的外形的拷貝，而是對象精神氣質的表現，應透過外部形態的觀察，去尋找鑄成“這個人”特有容貌的生活印記。畫家的眼睛不應是感光底板，而應是思想偵察的“雷達”。發現對象的心靈軌跡，把握對象的精神指向。

《三甲老漢》

▲人物畫重要的是人的精神和狀態的把握。人的精神往往折射的是時代的精神，社會的精神，是所處環境的生存狀態。“人是社會關系的總和”，每個人的生存狀態都是社會生活的縮影。無論是寫生還是離開了對象（模特兒）之后的創作，都應當準確把握“這一個”，讓觀眾感覺到一個真實的人的存在。共性存在于個性之中，沒有“這一個”就沒有更豐富的人，也就沒有人的社會群落和社會屬性以及人的時代印記。

《打工者》50×38cm

▲人的精神狀態的表現是人物畫的最高境界，即形神兼備。顧愷之畫人像久不點眸，是在等待人物最傳神的一瞬間，以尋找他所處的那個遙遠年代的心靈感應。《蒙娜麗莎》的問世象征著中世紀神權的終結與新時代人文主義的開始、象征著新興富有階層的高度自信。倫勃朗的不同階段的自畫像深刻表現了他從青年得志，到中年榮華富貴，再在走向老年窮困潦倒的精神寫照。他的創作經歷也反映了他對當時社會的世俗偏見與愚昧無知的無奈。埃貢。席勒天性敏感、抑郁，當時正處于一次大戰的社會動蕩年代，因而他畫的人物體態扭曲、神情壓抑、神經質般的動態造型，給人以驚世駭俗的深刻印象。這些大師的畫作都是表現精神狀態的神品和極品，具有永恒的價值。

《紅圍巾老太》50×38cm

▲對西北地區的風土人情一直充滿向往。那里干旱少雨，水土流失嚴重卻有著孕育滋養藝術的土地。西北的農村環境獨特，風情淳樸，農民形象粗獷、結實、強烈，叫人過目不忘。老漢結構鮮明、輪廓清晰；老太飽經風霜、布滿皺紋；還有樸實、靦腆，透著紅臉盤的農村姑娘。這些都使人激情充沛、靈感閃現、思維活躍、觀察力敏銳、注意力集中。眼、腦、手高度協調，因而很容易進入作畫的最佳狀態，畫出好畫。

《白須老人》

▲與某些毫無特征的年青人比，老頭對我更具有吸引力。老頭形象強烈、結構鮮明、更能找到某種“純粹”的語言。如同范寬找到了終南山，梵高“發現了”向日葵；而蒙德里安則對看起來十分呆板的水平線和垂直線產生了濃厚的興致，這些都是“純粹”的造型語言的吸引力，是藝術家們對生活中某些物象產生的心靈感應。老頭（老太）布滿皺紋、飽經風霜的臉是一種象征：它如同歷史的年輪，滲透了酸甜苦辣，演繹著人間滄桑；又如同歷史的教科書，那豐富的閱歷告訴人們走過的歷程；它是社會的縮影，從某一個側面反映我們當今社會的種種現實，引發人們更多的思考與聯想。

《女青年》45×32cm

▲寫生也是創作，寫生對象只是畫家表達思想的媒介。人物寫生是表達畫家對人的看法。風景寫生是表達畫家對自然的看法。人物畫要有“人情”，風景畫要有“風情”，靜物畫也不能“靜”，是畫家托物言志的“媒體”。

▲當然真正的畫家是不會滿足于寫生的。因為單純的寫生是有局限的，與構思嚴謹、主題深刻、內容豐富的大創作還是不可同日而語的。

《菜園老頭》50×38cm

▲寫生要做到“有中生無、無中生有”。有中生無是高度概括、宏觀把握、大膽舍棄；無中生有是指寫生對象中沒有但必須加入到畫面的東西，是那些使畫面完整并具有表現力的東西。它存在于畫家頭腦中，是畫面結構的完善，是節奏與韻律的整合。是將對象的某一部分豐富化、精致化，是凝聚于筆頭的修繕與精華，是畫龍點睛、出神入化的傳神之處。畫寫生也要做到”有所為、有所不為”。避免面面俱到，畫起來累己，看起來累人。

《小王莊大娘》

《化稍營農民》

《胖大嫂》50×38cm

《嬌嬌》61×46cm 2003年

《三甲村民》

《昌盛街東五巷》局部1

《昌盛街東五巷》局部2

《昌盛街東五巷》局部3