5月16日，“畢加索畫作拍賣出6.6億”登上微博熱搜。當?shù)貢r間13日美國紐約佳士得拍賣現(xiàn)場，西班牙繪畫大師畢加索的畫作《坐在窗邊的女人》，成交價達到1.034億美元(約合人民幣6.655億元)，整個拍賣過程僅用了19分鐘。業(yè)界人士對此表示，這次拍賣是最近兩年間全球藝術品單件拍賣實際成交價格首次超過1億美元，凸顯出畢加索在藝術領域的特殊地位，同時也顯示了藝術品交易市場在疫情背景下依舊充滿生機。

19分鐘創(chuàng)天價

2021年全球拍賣市場的頭一個熱搜話題，由畢加索創(chuàng)造。

當?shù)貢r間5月13日晚，西班牙畫家畢加索的畫作《坐在窗邊的女人》以1.034億美元的高價，在美國紐約佳士得拍賣行成交。據(jù)報道，該畫落槌價9000萬美元，加上傭金和手續(xù)費，實際成交價達到1.034億美元，約合人民幣6.655億元，而整個拍賣過程僅用了19分鐘。

《坐在窗邊的女人》由畢加索在1932年完成，是今年全球藝術品拍賣中估價最貴的拍品。畫中女子是他的情婦瑪麗-特蕾莎·沃爾特，在畢加索的眾多肖像作品中，沃爾特常被描繪成睡著或做夢的人。但在這幅作品中，她筆直地坐在椅子上，凝視著觀眾。創(chuàng)作這件作品的1932年，畢加索的繪畫達到了新的高度。剛滿50歲的他舉辦了藝術生涯的第一次回顧展，期間還出版了首個大型編年畫冊，這些鞏固了畢加索在當時藝術思潮中先驅者及領袖者的地位。

據(jù)佳士得方面介紹，《坐在窗邊的女人》最早出自畢加索的孫女瑪麗娜·畢加索。1997年被送上拍賣，以680萬美元的價格被現(xiàn)代藝術品交易商斯蒂芬·哈恩和簡·克魯格購得。而到了2013年，這幅畫的估價漲了2500萬美元，最終在紐約蘇富比以4500萬美元成交。而這幅名作同樣也是畢加索各大展覽中的常客。它最近一次亮相是在2017年巴黎畢加索博物館的展覽“畢加索1932，奇跡之年”中。而在此之前的2014年，《坐在窗邊的女人》還前往倫敦泰特現(xiàn)代美術館參加名為“EY展覽:畢加索1932年，愛與名聲的悲劇”的大展。

打破兩年拍場沉寂

在對這位頭部藝術家作品天價成交的熱議聲中，許多圈外網友仍將畢加索的作品視為“出了名的難以理解”，質疑其“兒童畫般筆觸”的價值。

“不論大眾是否接受，畢加索是全球藝術品市場上最具有辨識度的品牌。他的聲譽、認可度和存世的遺作，吸引了世界各地的新老藏家。畢加索的畫作會定期出現(xiàn)在拍賣行，或者私人市場，市場成熟，勢頭穩(wěn)健。”藝評人王晶晶指出。

據(jù)北京商報記者了解，此次落槌的《坐在窗邊的女人》是畢加索第5件過億美元的拍品。

2015年5月11日，畢加索《阿爾及爾的女子（版本O）》在紐約佳士得以1.79億美元成交， 這也是截至目前畢加索作品的最高紀錄。2018年5月8日，《拿著花籃的女孩》在紐約佳士得以1.15億美元成交。 2010年5月4日，畢加索《裸體、綠葉與半身像》同樣在紐約佳士得拍出1.06億美元。2004年5月5日，《拿煙斗的男孩》在倫敦蘇富比上拍，成交價為1.04億美元。

在業(yè)內人士看來，《坐在窗邊的女人》是畢加索作品二級市場中的重要作品之一，同時，其成績也是2021年全球拍賣市場中的重要標識——佳士得方面表示，拍賣是最近兩年間全球藝術品單件拍賣實際成交價格首次超過1億美元。成交凸顯出畢加索在藝術領域的特殊地位，同時也顯示了藝術品交易市場在疫情背景下依舊充滿生機。據(jù)北京商報記者了解，兩年前的破億美元作品為莫奈的《干草堆》在紐約蘇富比賣得1.107億美元。

西方明星作品回暖

倫敦藝術市場分析公司Art Tactic發(fā)布的《2020年上半年全球拍賣回顧》報告顯示，2020年上半年全球藝術拍賣銷售總額與去年相比減少了49%。從佳士得、蘇富比和富藝斯三大拍賣行的表現(xiàn)來看，佳士得在2020年上半年受到的打擊最為嚴重，拍賣銷售額同比下降60%。

另有數(shù)據(jù)顯示，在疫情之前，2019年的全球藝術市場就處于頹勢，大師級作品跌幅尤為嚴重：2019年全球藝術品市場萎縮了5％，銷售總額為641億美元，和2018年674億美元的銷售總額相比減少了33億美元。從大師級作品表現(xiàn)來看，成交額超過1000萬美元的拍品占到2018年全年拍賣銷售額的28％（按價值計算），而2019年僅占20％，與上年同比下降明顯，嚴重影響了2019年拍賣市場的銷售總額。

在這樣的背景之下，畢加索《坐在窗邊的女人》打破兩年沉寂，在2021年的拍賣市場中率先取得超過1億美元的成績，其拍賣表現(xiàn)也被視為“拐點般”的存在。在2021年拍賣季開始之前，佳士得方面便對前景表示樂觀：“受全球市場強勁需求驅動，2020年下半年成交總額與2019年同期相比增長25%，可見2021年的市場導向積極。”

在畢加索的領銜之下，國際市場中也普遍呈現(xiàn)出對西方現(xiàn)當代藝術的旺盛需求。值得重點關注的是，“西風東漸”趨勢顯現(xiàn)：越來越多的西方當代藝術在亞洲市場創(chuàng)下高價，內地的拍賣公司也在今年專場中加碼西方板塊的作品。地域已經不再成為亞洲藏家追逐其作品的限制。