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徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《暮雨太行圖》

美學(xué)家宗白華先生談?wù)撝袊?guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言說(shuō)：“中國(guó)藝術(shù)的形象的組織是線紋”，又說(shuō)：“中國(guó)的筆有極大的表現(xiàn)力，因此筆墨二字，不但代表繪畫(huà)和書(shū)法的工具，而且代表了一種藝術(shù)境界”。賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)家》近期刊載當(dāng)代山水畫(huà)家徐會(huì)遠(yuǎn)先生《山居圖》《空山清秋圖》等畫(huà)作，筆者認(rèn)為這以“線寫”為基本元素的筆墨構(gòu)成和藝術(shù)美感，也是其“線寫山水韻，墨染煙云趣”的山水創(chuàng)作最重要的筆墨“藝象”構(gòu)成，是其寄“林泉之趣”于畫(huà)面筆端的重要承載。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《秋江清趣圖》

徐會(huì)遠(yuǎn)先生山水繪畫(huà)創(chuàng)作所體現(xiàn)的筆墨韻致，既在于其抓住了以流動(dòng)線條、舞動(dòng)韻律為媒的國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)造形物象根本，也在于畫(huà)家以其主觀審美貫注自然物象、賦形求趣，意匠經(jīng)營(yíng)造景造境的情韻融合。如《云滿秋趣圖》一作，或中鋒用筆而線寫飽滿，或側(cè)鋒馭筆而秀峭崢嶸，或墨染婆娑而煙云飄逸。中側(cè)互用、方圓兼施，徐疾、斷續(xù)、勁秀的筆線變化中多見(jiàn)奇正互用、筆墨靈動(dòng)的“意外”之趣。而墨的濃淡對(duì)比、或積或染，渲淡統(tǒng)馭更將這整個(gè)畫(huà)面銜接到一起，尤見(jiàn)線面交合、虛實(shí)相生給予的強(qiáng)烈律動(dòng)美感和造景造勢(shì)。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《秋溪圖》

還有如其所作《暮雨太行圖》水馭墨色幻化恣肆帶來(lái)的“暮雨”氣象，與點(diǎn)線交錯(cuò)的山石肌理、草木枝椏相得益彰；或?qū)懟蝰鍘?lái)的嶙峋山形實(shí)質(zhì)，與潑染潤(rùn)澤帶來(lái)的云煙飄渺、水汽蒸陶生生造物。山石突兀、草木密實(shí)處又有水墨碰撞帶來(lái)的豐饒墨色，層疊交互卻又各顯其質(zhì)，不僅互不妨礙反增輔助之能，更彰國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言之“色不礙墨，墨不礙色”的審美內(nèi)涵。其所用皴擦之筆，已脫去了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水披麻、荷葉、折帶、斧劈等慣有的技法表象束縛，筆線起伏、墨姿濃淡的對(duì)比構(gòu)合中，更見(jiàn)畫(huà)家強(qiáng)烈的主觀審美意識(shí)取舍。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《空山秋清圖》

再讀《雨后清秋圖》近景處，多用短線繁復(fù)皴擦的語(yǔ)言造形，帶來(lái)的雜木叢集夾葉、點(diǎn)葉交織密植，或喬木挺拔、枝干蜿蜒伸向蒼穹，或灌木柴草干枝穿插、木葉密集，密密匝匝叢植如垣。這種“草木”造景不僅展現(xiàn)其深厚扎實(shí)功力，同時(shí)在與錯(cuò)落點(diǎn)綴的山居茅舍前后布置，與中景峭拔堆疊的山石壁障遙遙相望，營(yíng)造出更為豐富的畫(huà)面空間。而山腳、遠(yuǎn)峰處，水、墨鋪灑、破染、滲透帶來(lái)的萬(wàn)千變化，不僅提升了其畫(huà)面中“墨染”的繪畫(huà)語(yǔ)言比重，也在體現(xiàn)“雨后”霧雨朦朧、遠(yuǎn)山相接，“清秋”山色空濛、草木清寒的自然現(xiàn)實(shí)中，更見(jiàn)畫(huà)家寄情筆墨帶來(lái)的無(wú)限趣韻。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《山居圖》

還有如云起峰岫、山居悠然的《云起山居圖》，天高云淡、秋江靜謐的《秋江清趣圖》，遠(yuǎn)山陣列、勁松亭亭的《行云秋趣圖》，流瀑潺潺、峰巒疊嶂的《清音圖》等作品亦是如此。行筆，千山綿延、萬(wàn)水湯湯；落墨，云蒸霞蔚、天地增色。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《雨后秋清圖》

徐會(huì)遠(yuǎn)先生山水繪畫(huà)中，所體現(xiàn)的與古不同、與眾有別的鮮明筆墨鮮明創(chuàng)新意識(shí)，也還在于畫(huà)家的自然山水體悟中“神遇跡化”的主客觀深度交融。如其所作的《秋溪圖》中帶來(lái)的山石攢簇的畫(huà)面堆疊團(tuán)塊，及其內(nèi)里的短線皴寫的斑斕肌理，是畫(huà)家眼中所見(jiàn)的自然山水具象，亦是畫(huà)家于傳統(tǒng)中取舍摘選提煉的個(gè)性“意象”體現(xiàn)。還如長(zhǎng)卷作品《秋江云滿圖》中，畫(huà)家純以筆線、淡墨造景的峰巒如聳如奔、逶迤縱橫之勢(shì)，江水無(wú)波、錯(cuò)落有序、畫(huà)面開(kāi)闊之狀，及山水回環(huán)往復(fù)、余味悠長(zhǎng)之感，既是畫(huà)家遍游太行、登臨五岳“師法自然”“應(yīng)目會(huì)心”而胸納天地、自有丘壑所得。亦是畫(huà)家站在中國(guó)山水“美”的哲學(xué)高度“含道映物”“澄懷味象”，在藝術(shù)的“感興”，筆墨的凝慮審視中，獲得的神游天地、同節(jié)同律的審美本真體現(xiàn)。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《雨后秋清》

徐會(huì)遠(yuǎn)先生鮮明的繪畫(huà)筆墨語(yǔ)言，也還體現(xiàn)在他的花鳥(niǎo)創(chuàng)作中。如此次刊載《清香》《梅開(kāi)發(fā)清氣》《清香圖》等“梅花”題材的幾幅作品，側(cè)鋒按筆疾馳帶來(lái)的老枝虬結(jié)之狀，中鋒提筆波磔交疊穿插的小枝，再有水色飽滿點(diǎn)染、朵朵盛放的梅花等等，既體現(xiàn)了畫(huà)家提煉筆墨語(yǔ)言生成的枯潤(rùn)、徐疾、濃淡的藝術(shù)語(yǔ)言形貌，又在這疏密、開(kāi)合、聚散的布陳中，體現(xiàn)了其深諳梅花品格，追求高潔氣質(zhì)的藝術(shù)追求。
（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《清香》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：徐會(huì)遠(yuǎn) 1960年生于博山，1983年畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)鼻煙壺協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師，山東省美協(xié)創(chuàng)作室專職畫(huà)家，淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、淄博市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

徐會(huì)遠(yuǎn)先生畫(huà)作《清香圖》

作品入選全國(guó)首屆中國(guó)山水畫(huà)展，第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，第十七屆全國(guó)新人新新作展，建國(guó)四十五周年全國(guó)名家書(shū)畫(huà)展，97慶香港回歸全國(guó)書(shū)畫(huà)展，海潮杯全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，“菜鄉(xiāng)情”全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展。并多次獲獎(jiǎng)。出版《徐會(huì)遠(yuǎn)當(dāng)代實(shí)力派名家山水畫(huà)集》《徐會(huì)遠(yuǎn)山水畫(huà)集》《當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)研究》等個(gè)人畫(huà)冊(cè)。