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館藏蘇繼海山水畫《冬山云夢》

初見蘇繼海先生的繪畫，不管是荷花還是山水、大海，也不管你是書畫工作者還是普通的欣賞者，無不被其畫面中強烈的色彩所折服。墨彩荷花沒有因為斑斕的色彩而失去清純、寧靜，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的氣質；山水也沒有因為濃重的色彩而失去厚重、雄渾的自然本質。蘇繼海先生在繼承前人筆墨的同時，大膽嘗試，將中西繪畫之法結合起來，以傳統(tǒng)為本，融入了光影效果，使畫面具有一種沖擊力與立體感。在水、墨、彩三者的有機結合和巧妙融合運用中，他的畫作給人一種壯闊之美，也充溢著生命的無限精神。

館藏蘇繼海山水畫《溪山煙雨》

在《西部成功書畫家》刊載的蘇繼海先生創(chuàng)作的彩墨山水畫中，我們可以細致的了解先生以彩代墨而熔冶西畫的色彩語言和國畫的表現方法。《冬山云夢》《溪谷泉韻》《溪山攬勝》《溪山煙雨》《幽谷鳴泉》等幾幅作品，色彩斑斕而氣勢壯闊磅礴，帶給觀者極強的視覺沖擊和藝術感染力。畫面中草木森森，繁茂蓊郁，傾瀉的飛瀑，湍急的流泉，山谷間飄蕩的云霧、水汽，一派的深幽靜謐之氣,在色彩的強烈對比映襯中呈現出詩意的境界。四季的萬千氣象在蘇繼海先生的彩墨繪畫中，各具藝術風貌和筆墨語言。冬山峻拔、蒼樸，連云霧之氣也透著一種寒涼之氣，流水自山澗幽壑而出，在山石縫隙之間四處流淌，使得整幅作品充滿著生機之感。夏山蒼翠，流水婉轉，在清雅空靈的氣韻中我們可以感受到畫家筆墨中所表現出的歡愉和勃勃生機。蘇繼海先生以國畫的傳統(tǒng)筆墨架構起山水的筋骨，立體而質地堅韌，遠山近水、草木煙霞錯落雜陳、章法布置，以及氣韻節(jié)律躍然畫面；在自然物象的描繪和寫意中也不是刻意的照搬，而是通過對自然和生命的理解，將畫家精神意識上的秋山、夕照投射其中，是畫家主觀的思想觀感與客體山水全面律動諧和的畫面妙境體現。

館藏蘇繼海山水畫《浪花飛濺》

欣賞到這里，細心地欣賞者會發(fā)現蘇繼海先生在繪畫中尤其注重對“水”的描寫，而從古至今，“水”在國畫創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位，李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動，妙在用水”。與前人寫水審美情趣不同的是，蘇繼海先生的水有著奔騰壯闊、雄渾洶涌的氣勢，更寓意著一種源遠流長的生命精神。也不同于傳統(tǒng)山水繪畫中常見“留白法”“勾水法”等寫水技巧，先生筆下的水多采用“染水法”繪出，在層層色彩的厚積和擦染中，更加的具有渾厚意蘊。如《浪淘風簸自天涯》《黃河潮》《獨領風騷》三幅寫黃河水的畫面中，他以開闊、深遠的構圖模式寫出波濤翻騰的黃河水洶涌的氣勢，經過墨彩的層層敷染，給人一種撲面而來的壓迫感和強勢感。創(chuàng)作中雖然完全放棄了國畫勾線水法，但整體的筆法、墨法運用上，依然是國畫寫意潑、破、積染的技法為主。再如《大浪淘沙》《深深海洋》《浪花飛濺》《怒潮》《狂濤洶涌》等幾幅以大海為題材的彩墨作品，水既有平靜深沉的模樣，亦有風暴之下恣意翻騰的怒潮，通過線條勾勒出水的形體，襯以留白，以海水、海浪本身流動、起伏，形成的無窮變化造景造境。

館藏蘇繼海山水畫《黃河潮》

從蘇繼海先生的潑彩繪畫中不難發(fā)現，先生在營構壯闊雄厚的全景式山水意境中，以“氣”統(tǒng)攝全局，既兼取西畫色彩和現代審美意識的裝飾性呈現，也將傳統(tǒng)山水的文化底蘊和精神通過色彩、水墨的寫意飽滿地展現在觀者眼前。（成功書畫家網記者 汪利利）

館藏蘇繼海山水畫《溪谷泉韻》

畫家簡介：

蘇繼海，中國美術家協會會員，世界教科文衛(wèi)組織專家成員，中國當代潑彩藝術研究院院長，中央國家美術家協會理事，北京工商大學客作教授，專家導師，現國家一級美術師。畢業(yè)于中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）。作品多次參加全國重要賽事，國際藝術大展，入編多部名人錄，精品集等。出版的畫集有《中國藝術名家蘇繼海》、《全國高等美術學院名家教學范本》《當代名家》等作品集。作品入制“中華第一瓷尊”國家禮品。作品為國家奧申委，中國體育委員會，中外機構和個人收藏，獲第六屆“世界華人杰出藝術家”稱號和2010 年中華人物大會中國藝術界突出貢獻榮獲金獎。