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天籟之音美妙瞬間——凌宇冰先生花鳥畫（《西部成功書畫》刊載）讀后感

2022-02-15

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凌宇冰先生畫作《波澄夜靜花無影》

巴爾扎克曾說，畫家只有拿起畫筆的時候才能思考。精辟地道出了畫家思維的本質(zhì)特征。畫家之所以必須拿起畫筆才能思考，是因?yàn)樗乃季S所借助的是一種特殊的、可以在空間中展示的和能夠直觀的視覺符號系統(tǒng)。繪畫語言的直觀可視性，決定了它與繪畫形式的同一性。吳冠中把畫家的思維稱作“形式思維”是有道理的。

凌宇冰先生畫作《視心如蓮》

《西部書畫家》近期刊載凌宇冰先生的《亭亭月下》《只為歲寒心》取竹子中段，其粗壯竹竿、芊芊竹枝、迎風(fēng)竹葉都疏密有致，墨色濃淡也是獨(dú)樹一幟，在一種淡泊中抒發(fā)著：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”的君子之道；《石畔青青竹》《春風(fēng)》截取竹梢和蘭草、麻雀相互配合，以墨線的錯落有致和畫面背景的淺淡交待，營造著詩意的氛圍，這都是畫家人格的自我寫照。《波澄夜靜》《視心如蓮》在水墨暈染的開始，荷葉、荷花、蓮藕形與色一接觸紙面，便自發(fā)地組成一股力量，仿佛要掙扎著脫離作者的控制，以其散漫的、甚至是無目性的形態(tài)展開。畫面上出現(xiàn)的一些墨跡色澤，甚至是模糊與零亂的，它似乎有意將作者腦中的那些飄渺的想象一下子打亂，使其消失，把一種浪漫化為現(xiàn)實(shí)。而后，荷葉、蝴蝶、荷花、蓮藕交相輝映，面對這些跡象，不免讓人困感，感覺自然的妙不可言。

凌宇冰先生畫作《魚樂自知》

再有《清風(fēng)》《秋韻》《江南鮮》《霜晨》等凌宇冰先生小幅作品，可以說是“無意于佳乃佳”的典范。花鳥生命和宇宙自然是融為一體的。對自然“觸景生情”“借景抒情”是人類共有的情愫，“觸景”也好“借景”也罷，都是手段，“生情”才是目的，這一過程實(shí)質(zhì)上是以“我”提升并生成“心造之境”的過程。于繪畫者來說已不獨(dú)為“狀物”，而是在“言志、寄情、示氣”，是自然與心靈相融合、相生發(fā)、相升華的精神創(chuàng)造。《魚樂自知》《同樂》《逐隊(duì)成群》《舞戈》《蹤跡混魚龍》以心緒去演繹自然的無限性和豐富性，把時間與空間在瞬間給予凝定，在喧囂的現(xiàn)實(shí)中建立寧靜的精神制高點(diǎn)。畫面空間中充滿的是心象符號，洋溢著氣韻高古的追求，它們是可視的，又是難以捕捉的，它們是具體的，卻又是抽象的，既具哲學(xué)的冷峻性，又具禪學(xué)的自由性。《煙開》《枇杷樹》《山鳥初來》《晴翠》《皎皎玉蘭》《風(fēng)梢舞》《清韻》《湖邊》《一枝春》《新翠》獨(dú)特的寓意性、象征性，成為文人雅士借物詠情的載體，是他們托物言志、寓興自我和展示高潔品格的絕佳手段。遠(yuǎn)望：它是深邃的蒼穹宇宙；近觀：卻是云海的花鳥世界。有喚起當(dāng)代人理性意識，諦聽自然之聲，對話天籟之音的魅力，是大自然對我們的豐碩饋報(bào)。花鳥圖式的美妙組合，透射出藝術(shù)的奧妙之光，生命的美妙瞬間。

凌宇冰先生畫作《江南鮮筍趁鰣魚》

大自然給了凌宇冰先生靈感，他的作品讓我們看到生命家園里的燦爛與輝煌；他以生活意趣和思想眼界去闡釋、構(gòu)建著自己靈動鮮活、層次豐富、奇姿卓卓的藝術(shù)語言。它們所表現(xiàn)的不是自然的物質(zhì)性和真實(shí)性，而是自然在畫家精神中的映象和心緒的折射；因此，盡管筆墨婉轉(zhuǎn)起伏、跌宕有序，均不是線性思維方式的因果展示，它們表達(dá)的是遠(yuǎn)離了邏輯關(guān)系引力后的自由書寫；是在感性的九曲十折與理性的靜觀物態(tài)之間建立起的淋漓酣暢。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員金石開）

凌宇冰先生畫作《霜晨》

畫家簡介：凌宇冰，江蘇武進(jìn)人，1942年2月出生，1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)油畫系，中國書畫家協(xié)會、中國油畫學(xué)會、浙江中國花鳥畫家協(xié)會、浙江油畫家協(xié)會、省美術(shù)評論研究會會員，浙江美術(shù)家協(xié)會四屆理事、金華市美協(xié)理事，浙江開明畫院一級畫師、金華開明畫院常務(wù)副院長。