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文人氣息書卷味——中國(guó)國(guó)家畫院畫家李曉軍先生花鳥畫讀后感

2022-02-22

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李曉軍先生畫作《園林夕照》

    “書畫同源”是中國(guó)傳統(tǒng)書畫理論中的一個(gè)重要觀點(diǎn)。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記•敘畫之源流》中說(shuō):“無(wú)以傳其意,故有書;無(wú)以見(jiàn)其形,故有畫。”于是可知,書畫同源一方面是指中國(guó)文字與繪畫在起源上有相通之處;一方面是指書法與繪畫在表現(xiàn)技法與形式,對(duì)筆墨的物理性運(yùn)用和精神性擷取上有共同的規(guī)律性可尋。



李曉軍先生畫作《千葉楊州種

    李曉軍先生《千葉楊州種》用王十朋詩(shī)題款,寫芍藥走的是傳統(tǒng)大寫意路子,出于吳昌碩、齊白石,但卻顯出富于當(dāng)代審美的蓬勃向上氣息,自成一家面貌。《園林夕照》在墨韻渲染和虛白空靈中追慕古意,體現(xiàn)出道家超然的意味。畫面有著深厚的書法和篆刻藝術(shù)修養(yǎng),以書入畫,畫外求書。《荷葉》落落灑灑,大筆一揮,便畫就盤曲糾結(jié)和生意盎然, 在承襲了青藤的大寫意潑墨之風(fēng)中鋪陳自己的格局。有著逸筆草草傳神寫意和渾厚莊重的面貌,體現(xiàn)出了典型的中國(guó)文人繪畫的精神。這是中國(guó)文人畫的精神所在,其妙處在于直抒心意,不以悅目為能事。心跡同一,心手雙暢是,入物我兩忘隨心所欲之境,想缶翁之豪邁,白石之精妙,潘天壽之強(qiáng)悍,李苦禪之純厚,皆是跡與心合。觀其畫如觀其人,以神相會(huì),性情了然。墨韻明凈,色墨華滋雨潤(rùn),悅性弄情,自由靈逸;并能從畫中看到花鳥少有的雄壯渾厚氣勢(shì),用筆老辣多變,盡顯脫俗之氣。這樣的花鳥,令人過(guò)目不忘。



李曉軍先生畫作《風(fēng)雨秋池

    《芭蕉》墨法嫻熟,施以清彩,以此法勾勒出根莖枝葉,或與紙張其他部位的留白對(duì)比,或與設(shè)色的花卉對(duì)比,形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。講究筆情墨韻,注重詩(shī)意化的表達(dá)手法。《風(fēng)雨秋池》在色墨氤氳中,荷花的造型奇崛有力,構(gòu)圖安排獨(dú)特而具有現(xiàn)代感,看似隨意實(shí)則精心排布的纏枝虬曲,很好的平衡了色彩上的妍濃。而大塊面的色彩敷染也反過(guò)來(lái)穩(wěn)定了筆觸上的繁復(fù),變化多端的線條得以統(tǒng)一,使得它們不致凌亂,很好的集中了觀者的視線。如此,便呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)的繪畫旨趣。



李曉軍先生畫作《芭蕉為雨移故向

    李曉軍先生的繪畫藝術(shù)是結(jié)合了詩(shī)、書、畫三者的整體, 具有濃厚的文人氣息和書卷味。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō),他無(wú)疑是傳統(tǒng)文人畫的捍衛(wèi)和擁護(hù)者。然而我們更應(yīng)該從另一個(gè)方面辯證地看待其藝術(shù)所具有的價(jià)值,即在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境和大背景下,李曉軍先生發(fā)揮了個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)造力,將現(xiàn)代感和時(shí)代氣息融入到自己的作品中, 其極具構(gòu)成意味的造型和大膽用色反映出了當(dāng)代藝術(shù)家在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫、探索變革承襲之路中所作出的努力和取得的成就。

(文\成功美術(shù)館 金石開 整理)


畫家簡(jiǎn)介:李曉軍,中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院執(zhí)行院長(zhǎng)。中國(guó)國(guó)家畫院研究員,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員,中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,文化部青聯(lián)書法篆刻藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng),榮寶齋畫院教授。北京市西城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席,北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。



李曉軍先生畫作《荷葉羅裙一色裁
 

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