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劉革法先生畫(huà)作《荊風(fēng)楚韻》

北宋郭熙《林泉高致》云：山“以草木為毛發(fā)”，故“得草木而華”，即王維《山水訣》所謂“山借樹(shù)而為衣，樹(shù)借山而為骨”，如無(wú)骨骼焉能形象立也？若不著衣冠豈能言美呼？筆者初見(jiàn)劉革法先生筆下山水，即覺(jué)絢爛于目者，端賴(lài)其主賓分明的“骨氣形似”山水架構(gòu)，盈然于畫(huà)面的草木之美也！于是在賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)》近期刊載其山水佳作《荊風(fēng)楚韻》《春和景明圖》等時(shí)，繁茂鬱蔥、密密匝匝的林樹(shù)、草木布置，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和感觀享受；渾厚筆墨做畫(huà)語(yǔ)承載，而密植于畫(huà)面中草木華姿神采，營(yíng)造出渾穆恢宏的山水氣象，觀之不禁為之震撼進(jìn)而欽服。密實(shí)的筆線皴擦，繁復(fù)的水墨點(diǎn)染，陰陽(yáng)生生的妙構(gòu)趣韻，尤見(jiàn)其起伏層疊、或顯或隱置陳山水，以蓊郁草木為“衣飾”妝點(diǎn)帶來(lái)的郁郁勃勃的自然之象。以及富于辯證關(guān)系的畫(huà)面語(yǔ)言對(duì)比組合、諧和統(tǒng)一運(yùn)構(gòu)中，蘊(yùn)含的音律節(jié)奏內(nèi)質(zhì)神韻，和畫(huà)家寄托其上的豐富情感、深徹思想。

劉革法先生畫(huà)作《山里人家》

譬如這幅《山里人家》皴染相間勾畫(huà)的近景坡石之上，或勾或?qū)憽⒒螯c(diǎn)或染，疏密有致、亂而有序的木葉穿插、枝干橫斜、樹(shù)木蔽天、幽林簇簇之茂。進(jìn)而與橫亙?nèi)绫谏綆X之巔遠(yuǎn)景斑斕蔥蘢草木，呼應(yīng)相銜營(yíng)造出生機(jī)勃勃的家山自然景象。再有隱蔽其間的村舍，靜泊水岸的漁舟，翼然于山崗的草亭點(diǎn)綴；水墨漫漶飛逸流動(dòng)的煙云充塞，峰巒之間、草木罅隙的近水留白映帶相襯。山水與草木相合，筆線與墨暈相彰，布景之顯隱、虛實(shí)構(gòu)合統(tǒng)一，帶來(lái)人與自然主客交融的共情共鳴，造化出與天地同律，與道同機(jī)的澄澈心懷、幽深境界。

劉革法先生畫(huà)作《溪山聳翠》

劉革法先生筆下山水骨力峻拔之貌，草木華姿之容的呈現(xiàn)，當(dāng)然離不開(kāi)國(guó)畫(huà)語(yǔ)言中最根本，也最富個(gè)性的筆墨承載。如《溪山聳翠》一作，脫胎自線皴語(yǔ)言的渴筆短線皴筆層疊沉積，與淡雅的赭色、青綠接染媾和出枯潤(rùn)相濟(jì)的峰巒巍然壯觀體勢(shì)。短線筆筆生發(fā)，而或簇或疏、或縱或橫皴寫(xiě)山體肌理棱角，積線成面、積薄成厚、積健為雄，交合運(yùn)構(gòu)尤見(jiàn)國(guó)畫(huà)筆墨富于生氣的音韻節(jié)律，亦見(jiàn)充實(shí)的實(shí)景山石內(nèi)質(zhì)氣象。自然草木的藝象畫(huà)語(yǔ)表現(xiàn)上，又多用渾厚華滋的濃墨構(gòu)寫(xiě)點(diǎn)染，既反映了草木本身的水氣豐厚內(nèi)質(zhì)特征，佳木幽林枝丫交織、樹(shù)葉繁密的自然實(shí)像；又與山石構(gòu)成的蒼拙質(zhì)樸筆墨形成鮮明對(duì)比。在其本身“疏可走馬，密不透風(fēng)”的筆韻反映的同時(shí)，也更見(jiàn)其“為山之衣冠”妝點(diǎn)丘壑的葳蕤深秀、蓊郁繁富氣象。

劉革法先生畫(huà)作《春和景明圖》

劉革法先生山水繪畫(huà)中山石與草木關(guān)系的處理，也還反映在其空間布勢(shì)的“虛實(shí)相生”之中。清人笪重光說(shuō)：“實(shí)景清而空景現(xiàn)”，“真境逼而神境生”，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，賞讀劉革法先生《山房逸居夢(mèng)春秋》《荊風(fēng)楚韻》等作品即有此感。如充盈滿(mǎn)構(gòu)的《荊風(fēng)楚韻》中，又有或山腳水岸、或峰頂云隙留白空間帶來(lái)的天地呼吸、元?dú)饬饕纭Ｇ吧礁采w以或高或矮、或前或后，錯(cuò)落有致、樹(shù)頭參差的蔥蘢叢林，其密實(shí)的造景反而能讓觀者聯(lián)想到其叢林的幽深豐富空間，可見(jiàn)其以實(shí)寫(xiě)虛的深思運(yùn)構(gòu)。而前景與峰首錯(cuò)雜后山相銜處，露出一二房舍側(cè)影，又讓觀者聯(lián)想到林深陰翳背后，富于生活氣象的鱗次櫛比村落人家；留置一處溪澗水口的布置，也能帶給觀者溪流奔騰自畫(huà)面之外幽壑深山的“遷想妙得”，亦見(jiàn)畫(huà)家虛景布構(gòu)帶來(lái)的山水、村舍之實(shí)的浮想聯(lián)翩。

劉革法先生畫(huà)作《山房逸居夢(mèng)春秋》

關(guān)于此，潘天壽先生曾在《關(guān)于中國(guó)畫(huà)布局問(wèn)題的講座》中談到，“中國(guó)畫(huà)要求有藏有露，即所謂‘神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾’。必須留有發(fā)人想象的余地，一覽無(wú)余不是好畫(huà)”。劉革法先生這種“山以林木為衣，以草木為毛發(fā)……”（北宋韓拙《山水純?nèi)罚绞c樹(shù)木互為主次，有藏有露、相輔相成的山水圖構(gòu)之法。為觀者處處布置與之藝術(shù)同節(jié)共律想象的“草灰蛇線”，處處留有山水遐想的空間，可謂深諳中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)的“虛實(shí)”關(guān)系，深得美學(xué)家宗白華先生“‘虛’和‘實(shí)’辯證的統(tǒng)一，才能完成藝術(shù)的表現(xiàn)，形式藝術(shù)的美”的美學(xué)構(gòu)想。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫(huà)家簡(jiǎn)介：劉革法，湖北天門(mén)人，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院首屆研究生畢業(yè),師從王夢(mèng)湖、張復(fù)興、程振國(guó)、滿(mǎn)維起先生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)水墨畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家，湖北省國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，北京世紀(jì)名人國(guó)際書(shū)畫(huà)院院士，湖北漢風(fēng)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。出版有《劉革法山水畫(huà)集》《荊楚畫(huà)派-劉革法傳》等系列專(zhuān)集，作品多次發(fā)表于美術(shù)雜志、美術(shù)觀察等專(zhuān)業(yè)報(bào)刊，多次參加中國(guó)美協(xié)舉辦的全國(guó)性大展。