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筆寫(xiě)草木華姿 圖構(gòu)山水恢宏——《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載湖北國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家劉革法先生山水作品賞析

2022-02-25

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劉革法先生畫(huà)作《荊風(fēng)楚韻》

    北宋郭熙《林泉高致》云:山“以草木為毛發(fā)”,故“得草木而華”,即王維《山水訣》所謂“山借樹(shù)而為衣,樹(shù)借山而為骨”,如無(wú)骨骼焉能形象立也?若不著衣冠豈能言美呼?筆者初見(jiàn)劉革法先生筆下山水,即覺(jué)絢爛于目者,端賴(lài)其主賓分明的“骨氣形似”山水架構(gòu),盈然于畫(huà)面的草木之美也!于是在賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)》近期刊載其山水佳作《荊風(fēng)楚韻》《春和景明圖》等時(shí),繁茂鬱蔥、密密匝匝的林樹(shù)、草木布置,帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和感觀享受;渾厚筆墨做畫(huà)語(yǔ)承載,而密植于畫(huà)面中草木華姿神采,營(yíng)造出渾穆恢宏的山水氣象,觀之不禁為之震撼進(jìn)而欽服。密實(shí)的筆線皴擦,繁復(fù)的水墨點(diǎn)染,陰陽(yáng)生生的妙構(gòu)趣韻,尤見(jiàn)其起伏層疊、或顯或隱置陳山水,以蓊郁草木為“衣飾”妝點(diǎn)帶來(lái)的郁郁勃勃的自然之象。以及富于辯證關(guān)系的畫(huà)面語(yǔ)言對(duì)比組合、諧和統(tǒng)一運(yùn)構(gòu)中,蘊(yùn)含的音律節(jié)奏內(nèi)質(zhì)神韻,和畫(huà)家寄托其上的豐富情感、深徹思想。



劉革法先生畫(huà)作《山里人家》

    譬如這幅《山里人家》皴染相間勾畫(huà)的近景坡石之上,或勾或?qū)憽⒒螯c(diǎn)或染,疏密有致、亂而有序的木葉穿插、枝干橫斜、樹(shù)木蔽天、幽林簇簇之茂。進(jìn)而與橫亙?nèi)绫谏綆X之巔遠(yuǎn)景斑斕蔥蘢草木,呼應(yīng)相銜營(yíng)造出生機(jī)勃勃的家山自然景象。再有隱蔽其間的村舍,靜泊水岸的漁舟,翼然于山崗的草亭點(diǎn)綴;水墨漫漶飛逸流動(dòng)的煙云充塞,峰巒之間、草木罅隙的近水留白映帶相襯。山水與草木相合,筆線與墨暈相彰,布景之顯隱、虛實(shí)構(gòu)合統(tǒng)一,帶來(lái)人與自然主客交融的共情共鳴,造化出與天地同律,與道同機(jī)的澄澈心懷、幽深境界。



劉革法先生畫(huà)作《溪山聳翠》

   劉革法先生筆下山水骨力峻拔之貌,草木華姿之容的呈現(xiàn),當(dāng)然離不開(kāi)國(guó)畫(huà)語(yǔ)言中最根本,也最富個(gè)性的筆墨承載。如《溪山聳翠》一作,脫胎自線皴語(yǔ)言的渴筆短線皴筆層疊沉積,與淡雅的赭色、青綠接染媾和出枯潤(rùn)相濟(jì)的峰巒巍然壯觀體勢(shì)。短線筆筆生發(fā),而或簇或疏、或縱或橫皴寫(xiě)山體肌理棱角,積線成面、積薄成厚、積健為雄,交合運(yùn)構(gòu)尤見(jiàn)國(guó)畫(huà)筆墨富于生氣的音韻節(jié)律,亦見(jiàn)充實(shí)的實(shí)景山石內(nèi)質(zhì)氣象。自然草木的藝象畫(huà)語(yǔ)表現(xiàn)上,又多用渾厚華滋的濃墨構(gòu)寫(xiě)點(diǎn)染,既反映了草木本身的水氣豐厚內(nèi)質(zhì)特征,佳木幽林枝丫交織、樹(shù)葉繁密的自然實(shí)像;又與山石構(gòu)成的蒼拙質(zhì)樸筆墨形成鮮明對(duì)比。在其本身“疏可走馬,密不透風(fēng)”的筆韻反映的同時(shí),也更見(jiàn)其“為山之衣冠”妝點(diǎn)丘壑的葳蕤深秀、蓊郁繁富氣象。



劉革法先生畫(huà)作《春和景明圖》
 
    劉革法先生山水繪畫(huà)中山石與草木關(guān)系的處理,也還反映在其空間布勢(shì)的“虛實(shí)相生”之中。清人笪重光說(shuō):“實(shí)景清而空景現(xiàn)”,“真境逼而神境生”,“虛實(shí)相生,無(wú)畫(huà)處皆成妙境”,賞讀劉革法先生《山房逸居夢(mèng)春秋》《荊風(fēng)楚韻》等作品即有此感。如充盈滿(mǎn)構(gòu)的《荊風(fēng)楚韻》中,又有或山腳水岸、或峰頂云隙留白空間帶來(lái)的天地呼吸、元?dú)饬饕纭G吧礁采w以或高或矮、或前或后,錯(cuò)落有致、樹(shù)頭參差的蔥蘢叢林,其密實(shí)的造景反而能讓觀者聯(lián)想到其叢林的幽深豐富空間,可見(jiàn)其以實(shí)寫(xiě)虛的深思運(yùn)構(gòu)。而前景與峰首錯(cuò)雜后山相銜處,露出一二房舍側(cè)影,又讓觀者聯(lián)想到林深陰翳背后,富于生活氣象的鱗次櫛比村落人家;留置一處溪澗水口的布置,也能帶給觀者溪流奔騰自畫(huà)面之外幽壑深山的“遷想妙得”,亦見(jiàn)畫(huà)家虛景布構(gòu)帶來(lái)的山水、村舍之實(shí)的浮想聯(lián)翩。



劉革法先生畫(huà)作《山房逸居夢(mèng)春秋》
 

    關(guān)于此,潘天壽先生曾在《關(guān)于中國(guó)畫(huà)布局問(wèn)題的講座》中談到,“中國(guó)畫(huà)要求有藏有露,即所謂‘神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾’。必須留有發(fā)人想象的余地,一覽無(wú)余不是好畫(huà)”。劉革法先生這種“山以林木為衣,以草木為毛發(fā)……”(北宋韓拙《山水純?nèi)罚绞c樹(shù)木互為主次,有藏有露、相輔相成的山水圖構(gòu)之法。為觀者處處布置與之藝術(shù)同節(jié)共律想象的“草灰蛇線”,處處留有山水遐想的空間,可謂深諳中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)的“虛實(shí)”關(guān)系,深得美學(xué)家宗白華先生“‘虛’和‘實(shí)’辯證的統(tǒng)一,才能完成藝術(shù)的表現(xiàn),形式藝術(shù)的美”的美學(xué)構(gòu)想。

(文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉

畫(huà)家簡(jiǎn)介:劉革法,湖北天門(mén)人,中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院首屆研究生畢業(yè),師從王夢(mèng)湖、張復(fù)興、程振國(guó)、滿(mǎn)維起先生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,中國(guó)水墨畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家,湖北省國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家,北京世紀(jì)名人國(guó)際書(shū)畫(huà)院院士,湖北漢風(fēng)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。出版有《劉革法山水畫(huà)集》《荊楚畫(huà)派-劉革法傳》等系列專(zhuān)集,作品多次發(fā)表于美術(shù)雜志、美術(shù)觀察等專(zhuān)業(yè)報(bào)刊,多次參加中國(guó)美協(xié)舉辦的全國(guó)性大展。

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