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以勢為先點畫精妙——成功美術館館藏著名書法家戴小京先生書法小議

2022-03-02

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戴小京先生作品《春來·夜色》對聯

“勢”由本義的執手種植之意，逐漸演變成為一個抽象的概念，被廣泛運用于各個領域，并衍生出多樣的含義，富有哲學意味和美學品格。康有為曾言：“古人論書，以勢為先。”作為書法的“勢”主要指完成對點畫形態、結體姿態和字行之間的呼應承續過程的作用力和傾向性，以及通貫于整體與局部的各種對比關系所產生的情形狀態。

戴小京先生作品《春風·秋水》對聯

戴小京先生對聯作品側重體勢的表達，在《西部成功書畫家》近日刊載其作品《蘭有·山同》《春來·夜色》《春風·秋水》聯中，點畫形態：注重起、行、收三段用筆過程的完整與圓厚或澀重，在俯、仰、向、背不同置向中，必然形成一定方向的點畫造型。如“蘭有群”“興情長”幾字，所有點畫進行結密，在“雨后江山鐵鑄成”中，顯得樸厚而凝練。“山同人”“無一曲”不同角度點畫的置向，形成了中間虛空，四角充實的樣子，特別是“人”字末筆的向內一收。“夜色”“春來”等字，于此相反，前面所言，點畫的不同置向，必然產生出一定方向的造型。這種點畫不是孤立存在的，而是相互聯系的。勢一旦形成，就會對其他點畫、甚至空間產生不同程度地影響，當然也包括結體。如聯中“春風”“秋水”字，單看任何一個字，給人“穩”之感。但二字形成字距，作左右傾側、移位，筆畫內部作穿插避讓，其中“水”字，部件“豎勾”，為了與“風”字內畫呼應，作意象排疊很細，同時，此部件遙對“風”字中“×”部分，寫得內外同樣粗細。通過這些手法使外表“穩”的關系獲得了重生---內在的“搖擺”，可謂微風吹幡，搖曳生姿。

戴小京先生作品《蘭有·山同》對聯

整張、條子、斗方作品戴小京先生則側重筆勢與體勢兼顧的追求。這種對勢不同側重，實質是對生命精神內容的不同把握?！短埔姟分?ldquo;蓮”字和“緋”以濃墨起收遙相呼應，中間兩個“人”字和“年年”細筆飛白，靈動虛和，可以說，是作品的內質和依據。《李白詩》也是這種“鄭”和“水”字內豎畫的芊芊細細照應著外畫的沉著冷靜，其中“華”“年”“千”在末筆處的枯筆，可謂“吹鄒一池春水”漣漪橫生。當然《杜甫詩》“割”“層”“神”“歸”等字的處理，讓整幅作品活了起來；《姜夔詩》也有此妙理。《李商隱詩》起筆“竹”字濃墨重彩，勢大力沉，最后“聲”字豎畫枯筆一勾，猶如空谷足音，意猶未盡。是筆勢與體勢的復調，通篇上下連綿，左右穿插，時間節律與空間視覺效果融為一體?！独畎自姟?ldquo;勾踐”的緊密相連與“錦衣”的上下空隙間，形成氣與勢互補，使作品渾然一體，結實厚重?！独钌嬖姟?ldquo;江”“海”二字處于兩邊頂端，以扁厚結體加以壓之，整幅作品便不跳躍，“怨”“行”起到化解沉郁的跳脫也是應有之義?！锻蹙S詩》通過筆勢的縱向連貫，點畫的運動指向了時間，產生出一種音樂節律；另一條通過體勢的橫向穿插，結體的構筑指向了空間，形成了一種繪畫視效。“無色而具圖畫之燦爛，無聲而具音樂之和諧。”（沈尹默《書法論叢》）

戴小京先生作品《唐寅詩》

戴小京先生氣質敦厚，文氣盎然，故而所書皆俱高古韻味，在“勢”和點畫上書者的個性氣質與審美趣尚的取舍，也是氣質情性與審美理想的合二為一，其間蘊含的書學素養和文化內含值得深思。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

戴小京先生作品《姜夔詩》

藝術家簡介： 戴小京先生生前系中國書法家協會理事、中國書協鑒定維權專業委員會秘書長、中國書法名城（之鄉）聯誼會副會長，上海市書法家協會顧問，國家一級美術師。戴先生在書法史論方面頗具成就，從1984年起在上海書畫出版社、江蘇古籍出版社、上海教育出版社、上海人民美術出版社及《書法》《書法研究》《中國書法》《藝術世界》等。重要者有：《吳湖帆傳略》《書法創作》（與周志高合作）、《20世紀文化名人與上海·吳湖帆》《康有為與清代碑學運動》《嚴峻的思考》《二王書法》等。2003年論文《當代書風形態變異的思考》獲中國文聯文藝評論三等獎。