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筆出新風(fēng) “心源”之造——國(guó)家畫院美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)陳風(fēng)新先生作品（《西部成功書畫家》刊載）賞析

2023-06-20

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陳風(fēng)新先生作品《京郊游記》

陳風(fēng)新先生在山水繪畫實(shí)踐上所呈現(xiàn)的觀念趨向和生命蘊(yùn)含，是極具新意而風(fēng)格卓然的。這種“新”既體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)畫家，在傳統(tǒng)筆墨形式突圍和畫理內(nèi)涵拓展上的探索意義；也還見畫家在彰顯現(xiàn)代意識(shí)的“新水墨”繪畫實(shí)踐上，強(qiáng)烈的主觀“心源”之造表達(dá)。譬如《西部成功書畫家》近日刊載陳先生的這幅斗方作品《京郊游記》，既有屬于其個(gè)性的畫語(yǔ)樣式“承古寫今”反映；也還于其或濃或淡、或枯或潤(rùn)的情致化律動(dòng)中，得見其對(duì)畫面山水客體形貌特征和內(nèi)蘊(yùn)精神氣質(zhì)，所給予的準(zhǔn)確而生動(dòng)具象呈現(xiàn)。

就這幅《京郊游記》而言，畫家以超出古人固有筆墨范式的客體山水形貌，直線型和塊面化抽象新構(gòu)，顯然是“隨類賦形”而構(gòu)皴一體、一筆而出的。這其間既有畫家打破筆墨傳統(tǒng)皴法程式的主觀賦象心造，也還有依據(jù)客體山水凹凸肌理、雄踞之勢(shì)的“以形寫形，以色貌色”，更見繼承國(guó)畫筆墨抒情表象根本要義的主觀取舍和“意匠”運(yùn)構(gòu)。其間或縱或橫、中側(cè)互用而渾融一體的“結(jié)構(gòu)性營(yíng)造”，既于筆的“骨氣”生命結(jié)構(gòu)和墨的“音韻”情志表達(dá)中，帶來(lái)了巖崖轉(zhuǎn)折的“質(zhì)”之取象；又于“藝術(shù)就是感情”的寄情言志的寫意性凸顯上，呈現(xiàn)出峰巒層疊穿插、山脈陣列起伏的“勢(shì)”感強(qiáng)調(diào)。尤其是突出自我個(gè)性，而富于提縱、停駐感的筆線動(dòng)靜之律，以及剛健奇崛的線墨抽象形態(tài)展現(xiàn)，猶見筆墨傳統(tǒng)上“意在筆先”的審美要求，及現(xiàn)代審美語(yǔ)境下筆墨趣韻的古今、主客熔冶呈現(xiàn)。

再有看似渾然一體但又形貌各俱的山巒谷壑、點(diǎn)苔草木、溪瀑煙水造形、布構(gòu)，亦見這種賦新立于“師古”之上，賦象發(fā)于“心源”之內(nèi)的卓然新貌。譬如《京郊游記》中畫家的整體“結(jié)構(gòu)性營(yíng)造”，又于墨的濃淡、厚薄之別，線的疏密、粗細(xì)之異，帶來(lái)峰巒遠(yuǎn)近高低錯(cuò)落的形構(gòu)和布置。用線的曲折婉轉(zhuǎn)、橫豎交錯(cuò)帶來(lái)形質(zhì)烘托，及赭石的敷色渲淡和罅隙留白等抽象畫語(yǔ)和辯證媾和，所反映的溪泉流淌聚散之形。還有遠(yuǎn)峰近山銜接處，正側(cè)溪流交匯處，山崗雄踞之巔上，以筆態(tài)纖勁線墨布植的蔥蘢草木；以及山腳三兩墨塊點(diǎn)綴，表現(xiàn)的水落石出、碧潭清淺之象；山腰左側(cè)虛白空間中一二點(diǎn)赭色，隨意飄落帶來(lái)的天際煙云。這些或于極密、極小處的巧妙畫面物象置陳，也都內(nèi)蘊(yùn)著畫家強(qiáng)烈的筆墨新象之構(gòu)，及生發(fā)自畫家“心源”的藝術(shù)探索。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：陳風(fēng)新，1957年出生，祖籍北京，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所畫家、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、文旅部高級(jí)職稱評(píng)委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、河山畫會(huì)會(huì)員、中央美術(shù)學(xué)院壁畫系訪問(wèn)學(xué)者。主編出版圖書：《跨世紀(jì)21人》、《中國(guó)當(dāng)代畫家叢書一，二，三，四》、《回望——山水，花鳥，人物》、《中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館》、《新美域》等。

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