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意趣為尚托物言志——《西部成功書畫家》刊載孫小農(nóng)先生畫作短評(píng)

2023-07-31

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孫小農(nóng)先生《太行雨》

孫小農(nóng)先生的山水、花鳥質(zhì)樸多姿，形神俱生，讓人想起二十四畫品里的《淋漓》：“風(fēng)馳雨驟，不可求思，蒼蒼茫茫，我攝得之，興盡而返，貪則神疲。毋使墨飽，而令筆饑，酒香勃郁，書味華滋。此時(shí)一樂，真不可支。”

自賈又福先生1984年第六屆美展《太行豐碑》獲獎(jiǎng)以來，太行成為山水畫家展示實(shí)力和比拼功底的舞臺(tái)，其博大蒼茫、壁立千仞亦是有利于藝術(shù)想象。故而幾近四十年來畫太行的名家大作，層出不窮，大家若過江之鯽，趨之若鶩，皆因容易出成績，在炒作這片熱土?xí)r，能留下冷靜思考的畫家卻是鳳毛麟角。孫小農(nóng)先生的《太行雨》以細(xì)致入微的觀察、飽滿濃烈的激情、氤氳多姿的墨色、皴搽零亂的筆觸、搖曳飄忽的線條、飄蕩而舞的樹枝——把一個(gè)不與人同的太行，呈現(xiàn)在我們面前。這濕漉漉的感覺，讓人鐘情于起伏的輪廓產(chǎn)生的韻律美，豐富了畫面的層次，一筆一筆地畫出了風(fēng)雨飄搖的流動(dòng)穿插，給人以穿越時(shí)空的遐想。畫家的心曲來自現(xiàn)實(shí)，更帶有一份歷史的沉積，凄清委婉中帶著些許傷感的太行，讓人伴著逝去的歲月，留戀現(xiàn)時(shí)的暴雨，“風(fēng)馳雨驟，不可求思，蒼蒼茫茫，我攝得之，興盡而返，貪則神疲。”給人以想象的空間。

孫小農(nóng)先生《碧珠潤羽圖》

《碧珠潤羽》是雨后初晴，向下的竹葉和垂手的芭蕉，襯托著鳥兒昂首的喜悅，一種濃淡對(duì)比和一種疏朗反差，在構(gòu)圖上有浮云萬里而腳踏實(shí)地的構(gòu)想。“毋使墨飽，而令筆饑，酒香勃郁，書味華滋。”《秾芳倚翠》則是清凈淡雅中的悠然自得，畫作鳥兒踞石而立，低頭尋籽，食之果腹，頤享安靜，可以永年。一股平靜的哀愁，一股淡淡的寂寞，在倚紅偎翠中慢慢展開，瀟瀟彌漫……花鳥總體來說要表達(dá)對(duì)自然的關(guān)照，對(duì)生命的悲憫，對(duì)生活的感悟，對(duì)性情的抒發(fā)，對(duì)四季的寄寓，對(duì)思想的概括。《荷風(fēng)圖》精研筆墨，神思遠(yuǎn)至，其用筆、色墨、構(gòu)圖都和平常大相徑庭。蜻蜓立上頭的花兒怒放著，荷葉、荷梗、蓮蓬、水草的擺布，有上下、左右、中間的呼喚照應(yīng)，構(gòu)成一幅完美和諧的自然景觀。構(gòu)圖及筆墨的不落窠臼，令人耳目一新。畫家走筆的隨意性，不嘎然停駐在荷之“相”上，荷依舊是荷，可是“似與不似之間”的荷，才是真正的荷；一片荷葉看似無依，其曲折變化卻是各有神魂，不“斤斤計(jì)較”于葉子的本來面目，是陰與陽的不離不棄。亦有人說，中國畫的內(nèi)涵是陰陽之玄妙，這話是極其有道理的。墨色交織，相合相逆，獨(dú)出心裁；這種“和”或者“和而不同”才是畫家命名為《荷風(fēng)圖》的初衷吧！

孫小農(nóng)先生作品《秾芳倚翠》

孫小農(nóng)先生的畫，不是無源之水無本之木的無病呻吟，也不是吟風(fēng)弄月傷春悲秋的故意賣弄。菜根譚有云“鳥語蟲聲，總是傳心之訣；花英草色，無非見道之文。”作品是畫家一花一世界，一葉一如來，意趣為尚托物言志的會(huì)心結(jié)晶。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員金石開）

畫家簡(jiǎn)介：孫小農(nóng)，1961年出生，祖籍山東肥城。1982年畢業(yè)于山西省輕工業(yè)學(xué)校美術(shù)系，1983年研修于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究所，1994年畢業(yè)于鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國壁畫協(xié)會(huì)會(huì)員、山西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山西畫院特聘畫師、民盟中央美術(shù)院山西分院副院長。