唐永軍山水畫《幽居圖》
“畫道之中，水墨最為上”這是中國畫千百年來的傳統。水墨山水畫充分發揮了水墨特殊的暈染作用，講求濃、淡、焦、干、濕的筆墨層次，以求取得"水暈墨章"而"如兼五彩"的獨特藝術效果。老子《道德經》云：“知白守黑乃天下式”，也就是說黑白是繪畫的終極審美判斷。中國山水畫寄托了書畫家對自然、對宇宙萬物、對時代和社會的情懷，而水墨則是人們對藝術審美的視覺探索和生命精神的表現。中國美術家協會會員；山西省美術家協會理事，河北籍畫家唐永軍先生的山水畫以黑白墨色為主，水墨功底扎實，畫面構思巧妙，筆墨風貌蒼樸、渾厚。
唐永軍山水畫《山水四條屏》
他的山水畫作品不拘尺幅大小，意在通過飽酣的筆墨將自己對自然山水的熱愛與時代發展中的審美精神、人文情懷融入山水畫面之中。《西部成功書畫家》刊載的《山谷之春》《幽居圖》《山水四條屏》三幅作品，墨色或濃，或淡于水交融，以形求神，墨韻見筆，氣韻氤氳、蒼茫。《幽居圖》一畫中，遠山淡如煙；中景山巒起伏，高山深壑，云煙彌漫，溪山流水，草木蔥蘢；近景中于參天的樹木掩映之中可見屋舍幽居，人影綽綽坐于窗前，下有清溪潺潺，意境清幽而雅靜。《山水四條屏》繪畫中，畫家去高山流水之氣韻，筆墨大膽取舍，墨色特征和筆墨表現十分鮮明，構圖高遠而深幽，四幅條屏各具構圖程式和造景韻致。畫面中高山聳峙，層巒疊嶂，草木繁茂，煙嵐浮動，流泉飛瀑，意境空寂、幽僻。從作品中不難發現，唐永軍先生“師造化，師古人”的筆墨傳承，筆墨在勾、皴、點、染上，不求奇峭而顯平和凝重。山體用淡墨烘染，草木、溝壑山石肌理皆以濃墨點染、皴寫，進而呈現出山水秀潤之姿。畫面構圖遠山近景虛實相襯，墨、線流動中呈現出清幽淡泊的詩意之境。
唐永軍山水畫《山谷之春》
縱觀唐永軍先生的山水畫作，深根中國傳統山水畫底蘊，注重筆墨的平衡關系。如《山谷之春》一畫，強調水墨的濃淡變化，利用水與墨的融合和滲化，巧妙的運用分染、渲染、留白等技法，使得畫面呈現出豐富的墨彩層次。疏密有致的皴擦、點染之中呈現出自然物象崢嶸的氣象。在創作中寄情于景，移情于物，將真實的自然山水通過虛實、明暗等表現手法直觀的呈現在欣賞者眼前，讓觀者與畫面產生共鳴。（成功書畫家網記者 汪利利）
畫家簡介：
唐永軍，男 ，漢族，1952生，河北獲鹿人 。中國美術家協會會員；山西省美術家協會理事；群眾文化研究館員。 美術作品多次參加中國美協主辦的展覽。
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