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呂大江先生作品《太行秋氣濃》

“筆落萬象生，錯布妙境出。線寫峰嶺健，墨染太行壯。皴積千山厚，密織草木蔥。氣暢畫圖活，神和天地清”。賞讀《西部成功書畫家》刊載呂大江先生的山水畫作，筆者腦海里不禁蕩漾起這樣的情感漣漪來。大江先生的繪畫創作，繼承了乃父呂云所先生等當代山水名家開創出來的“太行山水”主體繪畫風貌，同時將畫家自己深耕“南北”國畫山水豐富筆墨、圖示語言，獲得的體悟積淀和取舍提煉的畫語表現方法，及個人深入自然天地外師造化，而心物交融、體物感受帶來的情懷志趣等，完美融合統一于其建構畫圖的審美運思中，呈現出萬象氤氳、蒼厚雄渾且真力彌漫、精神昂揚的太行山水畫境來。

呂大江先生畫作《秋水無聲似有聲》

以這幅《太行秋氣濃》來說，取法高古又彰顯山水自然特征的密密匝匝皴擦筆觸，愈能反映太行崇山峻嶺的渾厚氣質。而這占據大部分畫面的巍峨山麓，相較于點綴在其山腳緩坡上的矮小屋舍，猶能顯現自然的壯闊與偉力。還有高木掩映綿延向上的山野小道，嶺崗錯置處的虛空云煙，使得整體畫面更富神采、更見活力。就其作品中具體的筆墨賦形和置陳布勢來分析，或長或短或濃或淡的粗糲寫意橫向皴點，疏密厚薄隨宜而賦，或蒼或潤因形點染，凹凸起伏層積組合，帶來肌理碐磳突兀、崖石剛健堅凝、山勢雄奇渾厚的太行峰巒形貌。亙古永恒的峰巒疊嶂，與瞬息萬變的煙云浩渺；蓬勃生發的林木蔥蘢，與蔭蔽山野的閑逸屋舍；蜿蜒遠去的峰間蹊徑，迷蒙幽深與深山谷壑等。這一組組揖讓錯置的山水景致，動靜相宜、明暗交錯、虛實相生而對立統構，所蘊化成的律動氣韻、郁郁生機彌漫于整幅畫面間，為這本就山高嶺峻、雄健壯觀的巍巍太行，更增“秋意濃郁”而豪邁崇高的詩意遐想。

呂大江先生畫作《山鄉情》

還有這幅以熔冶主客、汲古出新的點厾皴法形態為主，構建畫面的《山鄉圖》，也能感受到將其藝術觸角伸向自然和傳統，進而主客觀統一的“神遇跡化”反映。畫家隨類賦形的山石形質皴染基底之上，或縱或橫的濃墨密點，帶來峰頭草木豐茂、崖壁苔點斑斕的山鄉野逸韻致。雄踞橫亙的山崗上三兩布置的山居，又有曲折而上、曲徑相通的山野小路銜接，高低不齊、參差錯落雜樹環繞。險峰對峙、橫嶺想錯的深壑幽谷中，亦見水墨潑染的流溢霧靄蒸騰而起；畫面上端壓縮的遠景處，亦有遙接天際的群山起伏連綿。

這種“惟有看山入骨髓，才能寫山之真，才能心手相應”（黃賓虹語）的筆墨傳統程式與真實自然山水相結合的畫語探索表現；情融主客而“山以水為血脈，以草木為毛發，以煙云為神采”（語出郭熙《林泉高致》）一般極見主觀審美書法的擬人化布勢，也還見于呂大江先生的《秋水無聲似有聲》《山境水清》等作品中。譬如前者融匯各家點線皴寫語言，遠淡近濃筆墨造形的充實渾穆山川骨氣，墨彩相映滃染賦象的蒼郁濃密峰巒風采。以及滿構圖畫間山石大小錯落映襯的潺湲溪澗，畫面右下角村舍隱藏、舟舸停泊的狹小逼仄留白處淡墨清掃的倒影。還有如后者，灑脫寫意筆觸，重重點勾、層層繪染積疊而呈的沉厚山象。又有那溪瀑奔流不息、湖河靜謐無波，山峰遠近錯落、雜木蔥郁遍植，船舶往來穿行、田舍隱于嶺崗，而彌散著清雅秀逸之姿的世外桃源似的畫境。以上賞析諸作，都可見呂大江先生的山水繪畫，深曉筆墨造物“本于立意，而歸于用筆”的兼涉主客表現，熔鑄山水意象與自然地貌于一體的運思統攝，進而構建山水真象，寫天地真意的藝術追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

呂大江先生作品《山境水清》

藝術家簡介：呂大江，（幼名）呂海江，生于河北省涉縣，1990年畢業天津美院中國畫系，2004年畢業于天津美術學院研究生班。曾先后師從著名畫家孫其峰、王學仲、孫克剛、何家英、霍春陽、白庚延、曹德兆等先生，并長期隨家父呂云所先生學習傳統積墨法并努力開拓自己的獨立繪畫面貌。現為中國美術家協會會員，首都博物館畫院執行副院長、山水畫創作部主任，中國人民大學呂大江山水畫工作室導師、教授，民盟中央美術院理事，民盟天津市畫院副院長，中國藝術教育研究院委員，文化部文化藝術人才中心創作委員，中國長城畫院理事，京華美術館呂大江藝術工作室導師，清華大學呂云所山水畫工作室講師，天津美協理事，天津美協山水畫專業委員會副秘書長，榮獲“天津十佳青年美術家”稱號，新加坡星中國際美術學會副會長，天津市河北區政協委員。