劉明雷山水畫《山水之樂》
唐代畫家張璪云：“外師造化，中心得源”。石濤說：“山川與余神遇而跡化也。”主張畫山水是以山水神韻為主，寫山水神情。好的山水畫，自然離不開畫家身臨其境去真實的生活、自然中去體察、實踐，感悟，師法自然。當代青年畫家劉明雷先生的山水畫，以家鄉山水為藝術之源，又廣涉祖國名山大川，于真山、真水之間體察大自然的變化，感悟萬物生靈的精神情感。然后，以質樸的筆墨語言和虛實相生的水墨營構，呈現出一幅幅飽含生命情感的山水佳作。
劉明雷山水畫《溪山獨釣》
從《西部成功書畫家》刊載的《溪山獨釣》《山水之樂》《仙人不問三春秀》等三幅作品的構圖程式和筆墨營運上來說，劉明雷先生很好的繼承和吸收了中國傳統山水繪畫的筆墨精髓。他的山水畫既是古人妙境生幽的意象，也是傳統文化中“仁者樂山，智者樂水”的逍遙自然；于筆墨的表現上更是兼具“筆墨當隨時代”的審美精神，寫意錦繡山河雄奇秀麗的自然之景，繁復的墨線之間張揚著質樸而灑脫的精神意趣。
劉明雷山水畫《仙人不問三春秀》
作品《溪山獨釣》是國畫山水中最經典的題材，不管是構圖上的深遠、宏闊，還是墨彩的皴擦點染，都極具古典意味。畫面中深幽山谷之間云氣彌漫，左右開合，布局繁復。近景中，左邊山石形成幾座小丘，蒼松挺拔，雜樹相間，流水自遠山的瀑布而來形成溪澗，上有木橋橫跨，右邊則是大面積的清溪，留白寫意出清澈溪水，上有孤舟一艘，老翁獨坐垂釣；中景處分左、中、右三處點景，中間一座獨立的山坡，可見幾塊嶙峋山石，坡上草亭獨立，雜樹掩映，好不清幽；左、右兩邊皆是山川實景，右邊低峰連綿，遠接云水，左邊奇峰挺拔，層巒疊嶂，氣勢雄秀，流泉飛瀑，自成一派生機。整幅作品中布局豐富左邊，近、中、遠三景虛實相生，左、中、右亦是對比呼應，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠感。整幅作品境界開闊，意境深幽，氣勢浩蕩，生動地再現了自然山水之美。
縱觀劉明雷先生的山水畫作，從早期至今，不管是畫面還是筆墨的運用上都可以看出，畫家多年來筆耕不輟，一直努力提升自己的國畫創作技藝和對筆墨的理解，對自然生命的感悟。創作中“師法古人，師法自然。”去自然萬千物象之形態和精神，通過筆墨藝術的升華，重視山水空間的營構，墨彩的皴擦和濃淡、明暗變幻，更注重留白的精心布局，使得作品在氤氳的墨氣中，有著空靈的意境。此外，劉明雷先生在形似與神似二者之間中，更注重表現物象的傳神。所以，他的畫面中山水、草木等物象皆有著傳情達意的筆墨情趣。（成功書畫家網記者 汪利利）
畫家簡介：
劉明雷，中國美術家協會會員、中國國家畫院盧禹舜工作室畫家、中國農工民主黨黨員、中國水墨畫學會理事、山東省青年美術家協會副秘書長、農工黨山東省書畫院副院長、山東省美術家協會山水創作班導師、濟南市美術家協會理事、張志民先生入室弟子。
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