徐雪村先生作品《落花無(wú)言》

   中國(guó)的山水繪畫往往能“肇自然之性，成造化之功”，于咫尺畫圖上“以一管之筆，擬太虛之體”，統(tǒng)攝高山峻嶺、大壑幽谷、川流鏡湖、高木茂林自然諸物，千里山河、浩渺天地盡在其中。這既是畫家“心窮萬(wàn)物之源，目盡山川之勢(shì)”的感物體驗(yàn)映射，亦是其“思接千載”“視通萬(wàn)里”的情運(yùn)神思彰顯。賞讀《西部成功書畫家》刊載當(dāng)代山水畫家徐雪村先生筆下所作山水畫圖，亦有此種意味。其用筆盡得“似與不似”實(shí)為真似的意蘊(yùn)，于粗頭亂服、墨氣淋漓中，既得畫家“代山川而言”的體物寫照，又見豪邁縱逸的主觀情感表達(dá)，實(shí)為畫家主觀神思與客觀山水體合為一的心物熔冶體現(xiàn)。

   譬如這幅《落花無(wú)言》，畫家信筆馭墨于粗拙、渾厚之中又見靈動(dòng)鮮活之韻的線跡皴語(yǔ)，似有兼容隸篆行草之沉穩(wěn)與舒張的書寫意味，而見畫家客觀的“應(yīng)目會(huì)心”所得，放置于主觀心手相應(yīng)賦形的情縱神逸之思。如此筆墨畫語(yǔ)造物山水，筆態(tài)沉厚圓渾處得山石堅(jiān)凝、骨力雄強(qiáng)之勢(shì)，墨色濃重層積處又顯草木蓊郁、蔥蘢茂密之姿，線形剛健婉轉(zhuǎn)處還見岡巒淺谷、水岸緩坡之形，墨色枯渴之賦又有亂石碐磳、肌理斑斕之貌，還有留白無(wú)畫之處空曠渺茫而見平湖無(wú)波之妙境。該作構(gòu)圖上，茂密草木、參差高樹交柯蔭蔽著危危山亭、臨江水榭坡岸，與淺灘大小錯(cuò)落的出水礁石，三兩成簇的搖曳葦草，或空或滿或疏或密或虛或?qū)崳瑢?duì)比鮮明而見自然山水的體物之實(shí)，與畫家主觀運(yùn)構(gòu)、取舍調(diào)和的神思想象。再有遠(yuǎn)望中遠(yuǎn)景處，筆線縱橫而山石粗糲、樹木點(diǎn)綴橫亙峰嶺，與淡墨擦染賦形一筆寫出的“遠(yuǎn)山無(wú)皴”犬牙交錯(cuò)、對(duì)峙成勢(shì)，及平靜湖面上扁舟徜徉運(yùn)構(gòu)組合，所呈現(xiàn)的“孤舟一葉江湖遠(yuǎn)”詩(shī)境之寄。

徐雪村先生作品《風(fēng)煙俱盡》

  再有《風(fēng)煙俱盡》一作，低洼谷壑處筆寫繁雜、點(diǎn)厾稠密而見從草生幽谷的蔥蘢生意，崖石突兀處線勾賦形、色填蘊(yùn)勢(shì)亦顯怪石嶙峋、險(xiǎn)峰崢嶸的狷介不羈。或嶺崗上草木深蔚處的三兩山居，或臨水淺岸邊古木遮蔽的一座空亭，又見天地元?dú)馔鶃?lái)匯集的自然精神生發(fā)孕育，人與山水交互清談的“予與山川神遇跡化”。再有風(fēng)煙俱盡、水天清空的明凈畫面中，孤舟獨(dú)釣的點(diǎn)景之布又不知不覺間，讓觀者的精神沉浸于這無(wú)限的自然、無(wú)限的天地中，而渾然融化、體合為一了。畫家這情致化了的酣暢筆墨之賦、寄情錯(cuò)落布置，也為觀者的審美遐想架構(gòu)起了一座橋梁，遷想妙得而神思遠(yuǎn)逸，身心情不自禁就飛躍到那無(wú)盡的山水林泉中了……

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：徐雪村本名徐光。1958年生于大連，祖籍山東黃縣.1989年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆山水畫創(chuàng)研班、中國(guó)藝術(shù)研究院第三屆中國(guó)畫名家班、中國(guó)畫研究院龍瑞工作室首屆研修班、中國(guó)畫研究院龍瑞工作室山水畫課題班。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家江山行畫家組主持畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。多幅作品發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《榮寶齋》、《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)狀態(tài)》、《畫風(fēng)》、《中國(guó)書畫》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《中國(guó)畫家》、《美術(shù)界》等專業(yè)刊物。并著有中國(guó)畫名家畫庫(kù)山水卷《徐雪村》輯等。

徐雪村先生山水畫作

徐雪村先生作品《觀泉圖》