徐晉平先生畫作《雙棲圖》

   《詩》曰：“春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。”中國花鳥畫所彰顯的“繪事之妙”，多“與詩人相表里”而寄情言志、傳神寫意猶顯“表現人格和生命”的真義。近現代著名畫家潘天壽說：“筆墨取于物，發于心；為物之象，心之跡。”筆者近日在《西部成功書畫家》所刊發作品中，再次賞讀到徐晉平先生畫筆下寄寓高潔、象征美好的畫作《玉潔清風》《羅含宅里香》《春韻圖》等作品時，亦于其運筆灑落寫意、賦象夸張變形，布構對立統一的花鳥繪寫里，深徹體悟到其“人格化”“情致化”“詩意化”的感情抒發、個性反映和思想表達。

徐晉平先生畫作《荷塘清趣》

  惲壽平說：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情。”從表象畫面所涉之物的“應物象形”畫語承載而言，徐新平先生的寫意花鳥其運筆、用墨、設色之中，又都透射著畫家主觀凝濾、移情而付之于筆端的取舍和夸張造寫，在“不似之似”是為真似的客觀對象形神凸顯中，亦見畫家與之精神共鳴的豐饒情感思想表達。譬如這幅《荷塘清趣》線寫跌宕起伏、圓圜曲卷的夸張賦形，帶來荷花盛放的亭亭玉立、清潔無染之姿；運筆提按縱馳、墨色枯潤的著意造像，呈現出圓葉田田、枯葉婆娑的情狀來。畫家這種筆墨色彩上夸誕變形的構造，不僅抓住了水生草木的自然特征來，同時也還見其于對象荷花的人文象征意義初發所比興表達的高潔出塵、清麗不染情志呈現，翩躚而來的蜻蜓點綴更見“倦飛欲棲清荷上”的清新詩意表達。

徐晉平先生畫作《雙棲圖》

  還有這幅同樣以“荷”為題材的條屏畫作《雙棲圖》，繚繞婉轉、曲折頓挫的鮮明線勾，恣肆不羈、氤氳暈發的沉厚墨跡，鋪染點綴、隨類賦彩的或翡或翠之色，構寫形質、分際陰陽、著色增深而見荷塘天地蔥郁葳蕤的自然生機來。濃墨團塊沒骨組合形成而相互依偎的寫意水鳥，棲息于這生意盎然的水中荷塘世界里，愈加可見“水禽相依戲蓮間”的旖旎情思。再有這幅以水塘春景為對象的《春江水暖》，其畫面構寫亦是如此。中鋒奇崛線勾、側鋒秀峭皴擦帶來的嶙峋湖石假山、凋敝曲卷枯葉，與淺碧點染而彩賦其形、水蘊其勢，三三兩兩、疏密陳置的“菡萏嬌羞吐葩”初發圓葉，及線勾彩染的密密匝匝不知名春花等極具春之時節特征的草木形態，對比鮮明寓意深刻。于枯敗殘葉的生命寂滅和春意萌發的初生對照中，既見“春江水暖鴨先知”一般季節轉換的詩意象征之寫，又有草木榮枯、萬物輪替的生命真意思考。

徐晉平先生畫作《羅含宅里香》

  中國繪畫的“言情寄志”，也還在于其章法運布的“立意定景”之中，畫中景物的主次排布、藏露安置、遠近錯落、動靜變化等等造景造境之法，俱見畫家主觀神思和審美意旨的映射涵泳。于徐晉平先生的花鳥創構而言，也絕不能脫開這種充滿辯證哲思之理，還有與天地同節、共萬物同律而“心物熔冶”的生命節奏內涵。以此次所刊《春韻圖》條屏而觀，作品下方其貌凹凸碐磳、錯列擺布的嶙峋怪石為畫面空間前景，闊葉舒展橫斜生出的蕉葉為其畫面背景，而高低錯置、深淺映照之下又凸顯出枝椏交柯、穿插參差、曲直圜轉的迎春花木繁茂之姿和昂揚蓬勃春意來。取盛開玉蘭為題材的《綽約新妝玉有輝》一作，三兩蕉葉縱向聚散布置映襯之下，而見皎潔如雪、錯落有致生發的玉蘭，遍布于虬結蜿蜒、枒杈開合的枝干橫陳于畫面當中。形質崔嵬削刻、棱角分明的大小山石磊落斜縱交叉，再有一只俏愣愣的八哥立于其上側首遠眺。整體畫面縱橫，會取樹形花影；結散，應知境辟神開，而有“布局觀乎縑楮，命意寓于規程”的辯證統一關系體現和意趣昭著運思反映。

徐晉平先生畫作《秋韻》

  這幅豎幅條屏的玉蘭畫作《玉樹臨風》也還見這種音韻布勢而神思浩蕩、妙韻無窮的置陳體現，譬如其中花木的偃仰朝揖、花鳥的動靜相參以及玉蘭、芭蕉、山石、玉蘭、鳥雀不同物象或高或低或遠或近、或顯或隱的調和之布，既統一于玉樹臨風的充盈情志主題表達，又有亂而不亂、齊而不齊之中見那春的生機郁郁。還有這幅蕉葉高下散逸、長短參差，柔韌挺拔疏篁枝干散植、密葉交合，以及鳥雀唱和呼應、形神相協，棲息于形質瘦、皺、漏、透而鏤空玲瓏、靈秀飄逸假山上的豎式《雙棲圖》。《秋韻》中渾圓山石縫隙間花葉累累層疊的秋菊，綻放在這“卻教風雨怨秋聲”交錯蕉葉之下，秋的韻味、秋的情思、秋的詩情盡在其中矣！

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

徐晉平先生畫作《玉潔清風》

畫家簡介：徐晉平 中國美術家協會會員。山西省美術家協會副主席，山西省文聯主席團委員，國家一級美術師、山西省中國畫學會駐會副會長、山西省美術家協會花鳥畫藝委會副主任、中國水墨藝術研究院首席研究員。香港美術家協會副主席，山西大眾書畫院常務副院長、秘書長。

徐晉平先生畫作《綽約新妝玉有輝》




徐晉平先生畫作《玉樹臨風》
 

徐晉平先生畫作《春韻圖》

 

徐晉平先生畫作《春江水暖》