徐志敏先生作品《香風》

  藝術貴在言情，貴在有個人面貌。故而如美學家宗白華先生所言：“因人因地因情因景的不同，現出種種色相，如摩尼珠，幻出多樣的美。”這種“言情”的圖像化主觀表達，及由形及神的“個人面貌”反映，對于江蘇當代人物畫家徐志敏先生來說，至少應該在其音韻律動的筆墨承載，在其夸張變形的造型賦象，在其搬前換后的圖構強調，更在其蘊含的瀟灑不羈又文氣盎然的詩性意境當中。

  譬如《西部成功書畫家》近日刊載徐志敏先生的這幅《香風》，畫家于徐疾輕重、濃淡干濕等國畫筆墨語言的基本律動變化和形態呈現，及畫面人物、草木等所涉物象形神本質特征的塑造揭示之上，又見為凸顯物象客體個性和畫家主觀感受，而于起承轉合的組構營造中反映的取舍增減、著意強調之運。于是畫面中構成苗家男女形貌的線寫，其剛健婉轉、澀滯流暢之變處，都見恰如其分的貼切“應物象形”和凸顯畫家意旨的“刪撥大要”交融，如那構成人物肢體的筆線提按頓挫起始即是肢體銜接、折轉的連接處，線的忽左忽右密密“疊折兒”處即是人物舉手投足間袖襟褶皺的生動姿態展現。還有如筆跡枯渴又形如枯枝“直而不直”的線形垂落排布，又見衣飾紋理的自然形態來。更具體處如簪花女子持花手腕部位，大小不等、枯潤不同、濃淡各異兩個隨宜環狀線寫，望之即見何處手鐲何處袖口，既見線寫之間對比呈現的音韻之律，又見畫家“主客統一”的取象之真。

徐志敏先生作品《湘西苗女圖》

  再有如畫面章法布構上，花卉疏落而高大，人物掩映而低矮，帶來的夸張遠近關系置陳，既有體合現實情狀下視覺空間中物象位置的實相反映，也更是基于畫面主題呈現的畫家主觀運布之造。于“人入花林”似的荒誕夸飾經營，使得“一徑香風”詩意畫境中又露出思春、戀春的情思來。畫家作品中透射的風格面貌和寄情言志之趣，也還見于這幅《湘西苗女圖》當中。

徐志敏先生作品《荷塘麗人圖》

  如畫面中大筆揮灑、超逸潑染帶來的蕉葉闊綽舒展、縱橫交錯之象，或健勁迅疾或沉厚澀拙而墨色濃厚干枯呈現的老樹蒼虬之貌和枝椏參差之貌，再有絳色點染的春桃綻放燦爛繁華之姿等等景物之寫，都可見畫家“心師造化”之下的得其心源主觀賦形之旨。線寫簡括而動靜自然，水墨溫潤而潑破相構，寫形、傳神繼而寫心的湘西苗家女子鮮明形貌之塑，又都見畫家“因人因地因情因景”抓取其獨特人文象征，給予的“心物熔冶”主客統構的形象表達，看似不似實則于對象最鮮明相態的“取其大要”中，塑造出了比現實生活更加典型的藝術形象來。其圖構上亦是如此，春桃燦燦、蕉葉舒卷而疏密交柯的葳蕤春色里，三三兩兩服飾鮮明的苗家女子徜徉盤桓、流連不去，猶見蓬勃盎然春意詩境，愜意的時代生活寫照。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：徐志敏，江蘇丹陽人，現為中國美術家協會會員，江蘇省藝術基金專家庫評審專家，江蘇大學藝術學院外聘碩士研究生導師，鎮江市美術館（書畫院）專職畫師，國家一級美術師。2002被國家人事部人才委授予“當代中國畫杰出人才”稱號，2006年被江蘇省文聯、美協授予“江蘇省優秀青年國畫家”稱號，2022年12月被國家文旅部授予“中華藝術家”稱號并開設“徐志敏工作室”。中央電視臺11頻道拍攝上、下集專題片給予介紹。2018年10月《徐志敏美術館》在南京市江寧高級中學藝術中心大樓落成并開館。