游桂光先生作品《昌化江畔春意濃》

  “屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠行客?！辟p讀《西部成功書畫家》近日刊載海南美協原副主席游桂光先生畫作《昌化江畔春意濃》《春風帶紅果飄香》等，于其畫面中見用筆縱橫恣肆、粗頭亂服而峰巒奇峻、山野荒莽，線跡無序、參差不齊而草木繁茂、深蔚郁秀，寫意勾染、隨意點布而歸牧悠然、溪舟靜泊的海島田園山水景致，筆者不禁聯想到王維的這首《春中田園作》詩作來。畫家筆下這荒蔚山野、韶秀田園的景象，既是其“心窮萬物之源，目盡山川之勢”的體物家鄉自然風貌的實相寫照，更是畫家體合獨特地域山水、草木及繁衍其間鄉民生活，而筆墨應物隨宜、取舍強調的“心物熔冶”反映。

游桂光先生作品《春風帶紅果飄香》

  譬如《昌化江畔春意濃》一作，畫家行筆放逸不羈而線墨不拘粗細、濃淡，夸張賦形的嶙峋險峻山石，衣草服卉之下仿如叢林山野間的“三代先民”一樣不染俗塵，盡顯瓊島山水鉛華不染、素樸不飾的生命本真氣象。還有那高大挺拔棕櫚、椰樹、檳榔，枝椏交柯木棉、花梨、榕樹，闊葉婆娑的桫欏、芭蕉、蒲葵等等獨具特色的草木植被之塑。其筆墨、色彩諸畫語運用隨宜、隨類而賦不落陳法窠臼，或聳峻超拔或翠碧蔥蘢，或雜花鮮艷或碩果累累，使得這些形貌鮮明的熱帶草木，自由自在地陳置于畫面峰頭、溪谷、泉畔、園區之間，也更無拘無束遍植于畫家胸壑間的海島家鄉沃野里。恰如清人黃鉞的《二十四畫品》中描述的一樣“野水縱橫，亂山荒蔚”，雖有草木荒野之氣但無山水蕭寒之色。

游桂光先生作品《微風細雨滿山香》

  在筆者看來這樣樸茂野性的山水情狀，其表象仿似荒莽粗疏，但其內里又蘊積著樸野深秀而毫無修飾的原生態情姿，草木叢生又蓬勃葳蕤的蔥郁天地生機。再有三五點線構形的抽象簡括黎家、苗族鄉民，或騎牛徐徐牧歸，或駁船挑擔而行，點綴于這筆墨蒼辣而草木密植、川流連綴而錯落蔥郁的海島群山中，人與自然和諧其間使之愈見昌江水畔的濃濃春意來。

游桂光先生作品《天涯海角故鄉美》

  畫家筆下這種“絢爛之極，歸于平淡”畫面之境營造，也還可于《春風帶紅果飄香》一作中窺見其奧妙一二。該作，畫家取紛繁雜陳又氣韻生動筆墨、色彩，而寫草木郁郁蒼蒼、蔓蔓日茂生意之象，田園韶秀美好、春光明媚之景，卻愈發透露出如“出水芙蓉”一般海島山水清新自然情致來。斑駁的焦墨渴筆皴擦，覆于水分充盈、墨色交雜滃染的墨彩筆跡之上，崖石形骨愈加突兀碐磳。筆飽墨酣而線面交融的虬屈線跡，點拂揮灑、提按縱馳而筆鋒四出，愈見海島樹木的蒼郁豐潤之姿。結構簡陋、隨意安置的山野村舍、小舟、渡口，蔭蔽于花木深郁處，閑駐于潺潺河流上，安置于緩逸淺灘畔，讓整個看似雜草荒蕪的畫面之景注入了活潑而天真的靈氣。還有參差枒杈上或橙或黃或紅或緋的漫不經心著色點染，又凸顯出“春風帶紅果飄香”的主題呈現來，讓曲婉錯雜、漫漶無際的筆墨，迷蒙混沌、諸物紛雜的諸物，都統歸于諧和秀美又蕭散樸茂的海島山水田園畫面詩境中去了。于是神思“遷想”之下，透過畫面我們仿佛聽到了那喈喈的倉庚之鳴，腦海里也一陣陣出現了那遍布著椰子樹的南國村野奇異景象來……

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：游桂光，1950年7月生于海南東方市新街鎮。中國美術家協會會員、海南美術家協會原副主席、海南省美術家協會顧問、海南書畫院聘任畫家。

曾就讀于廣州美術學院，擅長寫意山水花鳥。作品入選第八屆全國美展；第四五屆中國體育美展；首屆、第二屆、第四屆中國美術家協會會員中國畫精品展；慶祝人民政協成立五十周年、五十五周年書畫作品展；2005年作品入選《中華英才》半月刊、國家博物館、中國美術館、榮寶齋、雅昌藝術網主辦的“當代百名書畫英才作品展”。作品多次獲海南省美展一等獎。作品發表于《人民日報》《人民政協報》《中國藝術報》《海南日報》《美術》等報刊并入編多種全國性大型畫冊。作品被毛主席紀念堂、全國政協辦公廳、中共中央黨校、中國人民抗日戰爭紀念館、中央電視臺、徐悲鴻紀念館、齊魯美術館等多家收藏，選送日本、泰國及香港等地展出。個人傳略入編《中國美術家協會會員辭典》《日中現代美術通鑒》等大型辭書。出版有《游桂光畫集》。分別在?？凇|莞、揚州等地舉辦個人畫展。

游桂光先生作品《家園》