成功美術館館藏鄒立穎先生畫作《風和曠野嘯》

   人物繪畫的形與神，既是構成其畫面主體重要組成部分，也是其創作實踐和理論思考最為關注的焦點之一。當代著名人物畫家鄒立穎先生以水墨為畫語媒質的人物繪畫創作，在強調不同對象人物形的典型形象特征中，又凸顯出了畫面客體對象的精神內質，繼而在“應物象形”的隨宜自洽、靈活多變筆墨呈現上，帶來富于其個性的寫意審美表達。譬如此次“成功美術館館藏當代名家作品甲辰賀新春線上展”上，展出的這幅古典人物題材的作品《風和曠野嘯》，其簡省、尚意的勾勒皴擦筆墨選擇，外表其骨相形態而內取其人格心靈，與之畫面所攝的山林野逸高士人物形神上都極為貼切契合，而見形神清雅、其境曠遠的畫面氣韻內質反映來。于畫理而言，即所謂“形無神不活，神無形不存”之理也。

   鄒立穎先生的人物繪畫創作，強調水墨語言服務于主體形象的構建，服務于畫面精神意蘊的表達，而呈現出更為鮮活生動，亦更加形神統一和諧的畫面形態樣式來。如這幅《風和曠野嘯》古典人物的畫語構造上，用筆不拘正側、順逆，線態不拘粗細、長短，水墨不拘濃淡、枯潤，而皆以營造風和景明、天朗氣清、原野曠遠的清新山水、藹然自然景觀為旨，突出愛好自然、向往臨泉、悠游山野間高潔、隱逸之士，灑脫不羈、超然世外的神韻氣質為要。繼而落筆于畫面上，雖線墨寥寥卻能筆象多變、陰陽分明而簡練概括、形神俱彰，呈現出“去其繁章，采其大要”一般的主題意識強化表現來。如此使之生出俊美山野、明朗天地間或依檻俯瞰或昂首仰觀的高士，登高望遠、快意長嘯而越加顯現出超逸出塵來。

   南宋陳郁說：“寫其形必傳其神，傳其神必寫其心”。于這幅《風和曠野嘯》而言，畫家所寫所傳之“形”“神”“心”，不只是畫面中愛好自然山水的超逸峻拔之士，攀援登高而行至“山窮水盡”又“峰回路轉”處，側身即有“懸水百仞，山八九折，折處為潭……”的疊瀑高低左右錯落而下映入眼簾，俯而低頭“雪濺雷怒，可喜可畏”的溪瀑宏大激越氣象可觀可聞，亦或昂首仰望“君不見拂云百丈青松柯，總是秋風無奈何”，生長于懸崖峭壁上的虬結蒼松撲面而來，等等這些富于客體對象形神特征的詩意畫面場景的布設置陳、對立統一。

   其強調的“形”“神”“心”統一，尤為重要之處還在于畫家主觀意識里，通過其富于“寫意”精神的筆墨承載，以及這些清雅的人物、美好的景物的形之塑造、勢之運布，所要表達的于“風和景明”的曠野中，長嘯抒懷的強烈愿望。這才是一個藝術家立“意”于筆墨、構圖、運思等等諸多創作過程之前，心境清曠、氣態藹然、渴慕自然，而回歸天地、心寄曠野的精神追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：鄒立穎，吉林東豐人。中國美術家協會理事，中國美術家協會連環畫藝委會副主任，中國美術家協會第一屆國家重大題材美術創作藝委會委員，中國畫學會理事，中國文聯文藝志愿者協會理事，文化部文化藝術人才中心書畫專業委員會評審專家，中央文史館書畫院研究員，中國長城書畫院執行院長兼藝委會秘書長，北京大學藝術學院、中國人民大學藝術學院水墨人物高研班導師，吉林師范大學美術學院名譽院長、雙聘教授、碩士研究生導師，吉林大學美術學院特聘教授、碩士研究生導師，吉林藝術學院美術學院特聘教授、碩士研究生導師。海軍政治工作部文藝創作室副主任，國家一級美術師。