趙延華先生作品《亂峰相出沒(méi)》

   學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，不論“師古人”，或者“師造化”，重點(diǎn)不在于臨摹，而在于“竊自然之神功，悟萬(wàn)物之靈源”，解讀古人之畫(huà)，分析筆墨技法，追尋意境來(lái)源。讀趙延華的畫(huà)，如同與古人對(duì)話，他憑借對(duì)大自然的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求，以超常的毅力不斷豐厚著自己，他的作品雖傳統(tǒng)卻不拘泥，雖師古人卻不匠氣，雖取材于大自然卻始終心系著那份操守。

趙延華先生作品《煙江疊嶂圖》

趙延華的山水畫(huà)潤(rùn)燥蘊(yùn)藉，渾穆蒼拙。他將濃濃的對(duì)大自然的體悟，傾注于筆墨之間，繪就了一幅幅煙云疊嶂的仙山勝境。譬如作品《隔窗唯聽(tīng)流水音》《煙江疊嶂圖》中，峰巒層次井然，秀石野逸臨風(fēng)，濃處風(fēng)骨勁健，淡處雋永雅致。畫(huà)面布局中多以中景繪就，視野開(kāi)闊，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而飽滿，運(yùn)墨謹(jǐn)慎而細(xì)致，用筆則多以雨點(diǎn)皴為主，凸顯出山石的蒼勁和厚重。《亂峰相出沒(méi)》中山色空蒙，畫(huà)家將千峰百嶂、河流瀑布、野草怪松、云霧水汽等物象巧妙的構(gòu)置在一幅作品中，表現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)和勃勃生機(jī)。再看作品《群山出沒(méi)白云間》瞬息萬(wàn)變，似錦似緞的白云，悠然從一邊飄向另一邊，無(wú)拘無(wú)束的在畫(huà)面中涌回。遠(yuǎn)處高山巍峨，山巔圓渾秀潤(rùn)；近景曲徑通幽，綠水成蔭。各種景物，剪裁得體， 相映成趣，形成幽雅之景。

趙延華先生作品《仙山勝境圖》

趙延華山水畫(huà)外潤(rùn)而有內(nèi)骨，墨法層次豐富，畫(huà)面秀潤(rùn)幽靜。如四尺斗方《踏遍雪山》《仙山勝境》《云開(kāi)見(jiàn)山高》等，樹(shù)木叢生，煙霞環(huán)繞，山上泉瀑懸掛，飛流直下，山下河中泛舟，林間亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)，一派山澗幽居之趣。《云開(kāi)見(jiàn)山高》《云深不礙鐘聲出》與前幾幅有著異曲同工之妙，景致齊全，皴點(diǎn)密集，墨色飽和度極高，對(duì)景物多為寫(xiě)實(shí)性描繪。《禹祠西走蘭亭路》一畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，幾乎為頂天立地式構(gòu)圖，留白處較少，畫(huà)面景致也應(yīng)有盡有。在筆墨上，這幾幅斗方作品堅(jiān)持以線立骨，以墨為韻，筆墨則根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同，或凝重堅(jiān)實(shí)，或清逸淡遠(yuǎn)。再以干皴渴點(diǎn)加強(qiáng)山體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感，更注重淡墨的渲染再現(xiàn)空間層次的由近及遠(yuǎn)。

趙延華先生作品《云深不礙鐘聲出》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：趙延華  字景年,號(hào)清林居士。1955年生于北京，工藝美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，繪畫(huà)世家，青年時(shí)從事美工美術(shù)設(shè)計(jì)工作，而后一直從事山水畫(huà)的研究與創(chuàng)作，作品多次被政府及國(guó)家機(jī)構(gòu)收藏并受聘于多家畫(huà)院。

趙延華先生作品《云開(kāi)見(jiàn)山高》

趙延華先生作品《隔窗唯聽(tīng)流水音》

趙延華先生作品《群山出沒(méi)白云中》

趙延華先生作品《禹祠西走蘭亭路》