成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生花鳥四條屏

   “筆賦灼灼貌，奇卉蘊(yùn)天真。恣肆染斕斑，縱逸得自然。綽約綻群英，眾芳意薈萃。寫貴有新趣，畫圖作大觀。”多年前筆者有一篇討論中國(guó)畫“繼承與創(chuàng)新”的文論，就曾以郭怡孮先生“要站在中國(guó)現(xiàn)代繪畫發(fā)展戰(zhàn)略的高度，來(lái)鳥瞰中國(guó)畫的未來(lái)……”的高論為據(jù)，闡釋個(gè)人拙見(jiàn)。鮮明昭著的個(gè)性是藝術(shù)的生命底線，近來(lái)《西部成功書畫家》刊載成功美術(shù)館新藏諸作，有幸賞讀郭怡孮先生一套四尺條屏和四尺斗方《新雨乍晴》等作品，在對(duì)其繪畫創(chuàng)作實(shí)踐的審美感受中，深切地體驗(yàn)到了畫家在“繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上求新求變的繪畫藝術(shù)審美趨向”，還有其所展現(xiàn)的藝術(shù)個(gè)性生命底線。尤其是在題材取象上越加與眾不同，表現(xiàn)方法上個(gè)性越加張揚(yáng)，而色彩絢爛熱烈又不失寫意內(nèi)涵的畫面表現(xiàn)，所彰顯的自然“大精神”和山野“大境界”，讓人頓生耳目一新之感，不覺(jué)與之產(chǎn)生共鳴。

成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生作品《新雨乍晴》

   從題材上而言，郭怡孮先生畫面中選取的花木諸景多為傳統(tǒng)國(guó)畫花鳥里鮮見(jiàn)的物象，譬如《新雨乍晴》中的花色橙紅多變、枝葉穿插繁密的山野雜卉，四條屏之一《素潔淡雅》里形若“香水百合”的喇叭狀花朵、三角狀葉叢，還有《絢爛黃菊》里與菊伴生的不知名野卉，《粉荷碧蓮》中以藍(lán)賦色強(qiáng)調(diào)的挺拔葳蕤蘆草等等，皆是自然山野中少有人注意的奇花異草，是將別人眼中的路旁野草變成了其畫作中姹紫嫣紅、氣象萬(wàn)千的綺麗嘉卉世界。他這種以大自然原生態(tài)草木入畫的取景選擇，既是其心懷澄澈體物之下，對(duì)自然中野生天然花草頑強(qiáng)生命力、自由灑脫生命狀態(tài)的審美觀照；也還見(jiàn)畫家在花鳥繪畫的人文象征內(nèi)涵上，超脫于傳統(tǒng)折枝花鳥“小情小趣”的個(gè)人意趣，而將其花鳥創(chuàng)作的步伐邁向天地，將藝術(shù)精神觸角探向大自然的蓬勃、熱烈、渾肆、博大生命情調(diào)追求彰顯。

成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生花鳥四條屏之《素潔淡雅》

   從郭怡孮先生花卉畫面創(chuàng)構(gòu)表現(xiàn)的方法來(lái)看，其法源傳統(tǒng)又雙勾、沒(méi)骨線面兼取隨形而用的筆墨靈活運(yùn)用，有西畫的藝術(shù)影響亦顯重彩華章之于物象本質(zhì)突出強(qiáng)調(diào)的鮮明色彩敷染，疏密、大小、奇正等對(duì)立統(tǒng)一調(diào)和對(duì)于畫面主題內(nèi)涵、整體勢(shì)韻的凝濾運(yùn)思之布，等等其所運(yùn)用的眾多畫語(yǔ)媒材元素取舍選擇，不僅透露出其不落窠臼、陳法的時(shí)代花鳥繪畫畫語(yǔ)的新象追求。同時(shí)所涉諸法，也盡皆圍繞不同對(duì)象的形態(tài)特征和生存環(huán)境，還有其內(nèi)蘊(yùn)的迥然不同精神，以及每一幅作品上畫家所注入的各異意趣主旨來(lái)進(jìn)行排布選擇。

成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生花鳥四條屏之《粉荷碧蓮》

   譬如《新雨乍晴》中，水墨漫漶渾樸的大筆鋪染，即見(jiàn)荒野花卉叢落里石塊樸素而不雕飾的自然情狀。以及表現(xiàn)野花粗壯老枝而飽滿渾圓又骨力內(nèi)涵的筆態(tài)，呈現(xiàn)枒杈恣肆嫩枝還或點(diǎn)或線、動(dòng)靜勁爽的筆觸，賦象絢麗花葉又濃淡、冷暖、疏密相合繼而神氣生動(dòng)的沒(méi)骨點(diǎn)染色彩。這些豐饒多變的筆象鳩集強(qiáng)調(diào)，從恰如其分的筆墨賦形，到契合野逸的置陳布勢(shì)，再到彰其神采的設(shè)色之運(yùn)，不僅帶來(lái)山野之中草木花卉不做刪減、自然而然生長(zhǎng)的“得其真意”表現(xiàn)，亦更見(jiàn)畫家圍繞“新雨乍晴”的人文主題，而賦予山野逸卉盛放越加燦爛、氣質(zhì)愈加清麗的昂揚(yáng)生命情志和精神內(nèi)涵表達(dá)。

成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生花鳥四條屏之《絢爛秋菊》

   還如這套由《素潔淡雅》《粉荷碧蓮》《絢爛秋菊》《熱烈山茶》四幅，對(duì)應(yīng)春夏秋冬四季排列而成的條屏組合，點(diǎn)線的寫形達(dá)意、畫面營(yíng)造，色彩的得自然之章、體本質(zhì)之賦，既“以形寫形，以色貌色”而對(duì)應(yīng)取材造景、各彰其神，又傳神寫照、寄情寫意而凸顯意趣、塑造典型。如第一幅中，纖細(xì)而勁健的線之勾勒賦形又應(yīng)物而運(yùn)、迥然不同。或疏闊婉轉(zhuǎn)之下飾以鵝黃、橙赭之彩，留白以素潔之質(zhì)而見(jiàn)綽約雅致花姿、絲絲婀娜之蕊；或密雜聚散而布形廓兼以濃翠、淺碧之色，線面交織、墨彩相彰又顯棱棱峭峭葉形、娟秀青翠之姿。如此恰如其分又對(duì)比鮮明的畫語(yǔ)賦象之寫，不僅取象之征、得物之神，也更能于“一花一葉”中而見(jiàn)素雅、純潔的精神寄寓和希望、健康的生命象征。

成功美術(shù)館館藏郭怡孮先生花鳥四條屏之《熱烈山茶》

   還有如取絢爛秋菊為畫面表現(xiàn)客體對(duì)象的第三幅條屏，畫家給予花卉造像的繚繞屈曲、參差奇錯(cuò)線寫組合，及濃郁熱烈的金黃著色敷彩，不僅可見(jiàn)基于金絲菊本身絲縷舒卷、層疊娉婷之貌，艷賽春芳、燦若驕陽(yáng)之色的得其形貌本質(zhì)所賦。如此表象之寫也更見(jiàn)以野逸瀟灑、清凈出塵之意，寄予筆端帶來(lái)的率性不羈線態(tài)反映；以及落落疏籬與主體花卉橫向交錯(cuò)而布，還有三五墨竹、一片野石等墨色淡逸諸相映襯烘托，給予主體花卉的絢爛、熱烈內(nèi)蘊(yùn)神采強(qiáng)調(diào)。而《粉荷碧蓮》《熱烈山茶》兩幅中，其色活潑又對(duì)比鮮明的重彩寫意造景，虛實(shí)有致還富于張力的滿含意趣造境，亦還都見(jiàn)其墨彩、章法諸語(yǔ)著意強(qiáng)化，帶來(lái)的或高潔不染、或堅(jiān)貞不屈主客心物交融體現(xiàn)。于是在郭怡孮先生那或亭亭玉立、其質(zhì)卓然，或其彩斑斕、豐贍飽滿的花卉世界里，不僅感受到了畫家立足于時(shí)代背景的“大花鳥”精神意境開(kāi)拓，也更體悟到了其若淡淡泥土清香一般的與自然萬(wàn)物同律共節(jié)野逸之境，品咂到了身心寄于繁茂蓬勃豐饒雜花世界里的精神自由徜徉悠游……

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：郭怡孮，男，漢族，1940年生，山東省濰坊市人。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任，中央文史館館員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫院中國(guó)畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)書畫聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，第九屆、第十屆全國(guó)政協(xié)委員。先后在國(guó)內(nèi)外多地多次舉辦個(gè)人畫展。也曾應(yīng)邀在國(guó)內(nèi)外多地講學(xué)和學(xué)術(shù)交流，曾獲“文化部?jī)?yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)”“中日水墨畫特別優(yōu)秀獎(jiǎng)”等。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——郭怡孮》等多部畫集。編著有《中國(guó)畫教材》《郭味蕖花鳥畫技法》《白描花卉寫生》《寫意花鳥畫技法》《花卉寫生教程》《花鳥畫創(chuàng)作教程》等，并有多部教學(xué)錄像帶發(fā)行。