成功美術(shù)館館藏米建麗作品《芳菲祥瑞》

   唐人張彥遠(yuǎn)認(rèn)為“經(jīng)營(yíng)位置”乃“畫之總要”，明代李日華也說(shuō)：“大都畫法以布置意象為第一”，清代鄒一桂也有“以六法言，當(dāng)以經(jīng)營(yíng)位置為第一”的重要論斷。米建麗女士的工筆花鳥繪畫，賦形工謹(jǐn)而得意，設(shè)色鮮活而豐饒，尤其是注重畫面運(yùn)布經(jīng)營(yíng)帶來(lái)的對(duì)象鮮明形神內(nèi)質(zhì)表達(dá)，以及豐富的畫面空間體現(xiàn)，使其作品呈現(xiàn)出牡丹等客體花卉的明麗、富貴、典雅氣質(zhì)的同時(shí)，也愈見其融匯古典精神內(nèi)涵和現(xiàn)代審美情趣的繪畫藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)追求。

成功美術(shù)館館藏米建麗作品《清香》

   譬如《西部成功書畫家》近來(lái)刊載的這幅《芳菲祥瑞》，勾勒造形工質(zhì)、賦彩亮麗明快造景的青花瓶插牡丹，莖枝蔥郁繁密、花朵綻放熱烈、青花瓷瓶蘊(yùn)藉樸素。如此清新明亮的主題物象，與之水墨漫渙寫意，色彩斑駁虛實(shí)運(yùn)構(gòu)的古樸圓桌、嶙峋假山，還有窗欞戶牖外婆娑搖曳的綠竹等幽暗虛靜襯景對(duì)照而構(gòu)。如此對(duì)立又統(tǒng)一的畫語(yǔ)之寫和陳置運(yùn)布，既見花木芳菲客體里吉瑞祥和的象征寄寓表達(dá)，又有畫家主觀上居所房舍文氣雅致的生活希冀體現(xiàn)，還見物象虛實(shí)相構(gòu)深徹意趣蘊(yùn)含和玄妙意境反映，于是自然的萬(wàn)千之象與畫家的怊悵抒懷完美體合為一，“肇自然之性，成造化之功”的體道畫面創(chuàng)構(gòu)精神盡顯其間。

   畫家注重位置經(jīng)營(yíng)的實(shí)踐創(chuàng)作，也還體現(xiàn)在這幅寫意的“魏紫牡丹”《洛陽(yáng)三月花似錦》當(dāng)中。山石分割、枝椏綺錯(cuò)、墨葉深蔚之下，團(tuán)團(tuán)簇簇的嬌艷紫花盛放其間，既見畫面整體布局上以斜取勢(shì)的險(xiǎn)絕之感，也有藝象內(nèi)部運(yùn)構(gòu)上起伏高低、錯(cuò)落雜陳的生動(dòng)音韻節(jié)奏反映，繁花似錦、春意盎然的情志充溢不絕……再如《清香》一作，畫家以精微工質(zhì)、恣肆寫意不同的筆墨語(yǔ)言形態(tài)，建構(gòu)的兩個(gè)迥然牡丹花卉圖景空間，交疊呈現(xiàn)于同一幅畫面當(dāng)中的著意經(jīng)營(yíng)，不僅使得整個(gè)畫面在筆墨樣式上反映出工寫對(duì)立兼融的節(jié)律趣韻來(lái)，也更在一清晰逼肖、纖麗取真，一墨色自由、朦朧綽約的迥異圖構(gòu)交合中，帶來(lái)了更具視覺(jué)感染力和更富想象力的空間結(jié)構(gòu)來(lái)。這種以用筆更為恣肆放達(dá)、形貌更加虛靈雋逸的寫意綠色牡丹花叢營(yíng)造為背景，所映襯烘托凸顯花瓣層疊、花態(tài)豐盈、多姿多彩，繼而緊湊密集、富麗團(tuán)圓、芬芳馥郁、氣質(zhì)高潔的“姚黃牡丹”花王之構(gòu)，不禁讓筆者聯(lián)系起北宋名臣宋庠的詩(shī)句來(lái)——“世外無(wú)雙種，人間絕品黃。已能金作粉，更自麝供香”。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

成功美術(shù)館館藏米建麗作品《洛陽(yáng)三月花似錦》

畫家簡(jiǎn)介：米建麗，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省花鳥畫研究會(huì)常務(wù)理事，河南省骨干教師，洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)黨支部委員、理事，洛陽(yáng)市名師，洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫藝委會(huì)副主任，洛陽(yáng)市女畫家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，洛陽(yáng)市五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者。