成功美術館館藏凌宇冰先生作品《群棲》

   凌宇冰先生的《清韻》《清風》皆為畫竹之作，前者取竹子中段，其粗壯竹竿、迎風竹葉都是濃墨擦就，疏密有致，左側山石墨色濃淡也是獨樹一幟，在一種淡泊中抒發著：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”的君子之道；后者截取竹梢和蘭草相互配合，以墨線的錯落有致和畫面背景的淺淡交待，營造著詩意的氛圍，是畫家人格的自我寫照。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《絲瓜》

   《綠柳蔭濃》《曉露》在水墨暈染的開始，荷葉、荷花、柳枝與蝦子一觸紙面，便自發地組成一股力量，仿佛要掙扎著脫離作者的控制，以其散漫的、甚至是無目的性的形態展開。畫面上出現的一些墨跡色澤，甚至是模糊與零亂的，它似乎有意將作者腦中的那些飄渺的想象一下子打亂，使其消失，把一種浪漫化為現實。而后面對這些跡象，不免讓人困感，感覺自然的妙不可言。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《守歲寒》

   凌宇冰先生《絲瓜》《春波》《群棲》《雨后》等小幅作品，可以說是“無意于佳乃佳”的典范。花鳥生命和宇宙自然是融為一體的。對自然“觸景生情”“借景抒情”是人類共有的情愫，“觸景”也好“借景”也罷，都是手段，“生情”才是目的，這一過程實質上是以“我”提升并生成“心造之境”的過程。于繪畫者來說已不獨為“狀物”，而是在“言志、寄情、示氣”，是自然與心靈相融合、相生發、相升華的精神創造。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《石如瘦竹》

   《丑石伴幽蘭》《朝露》《稻花香里》《霜風》《仕女鉛華》以心緒去演繹自然的無限性和豐富性，把時間與空間在瞬間給予凝定，在畫面空間中充滿的是心象符號，洋溢著氣韻高古的追求，它們是可視的，又是難以捕捉的，它們是具體的，卻又是抽象的，既具哲學的冷峻性，又具禪學的自由性。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《丑石伴幽蘭》

   《幽蘭》《石蘭》《空山無人》以提按頓挫、撇捺點畫，都可見“本于立意，歸于用筆”，獨特的寓意性、象征性，成為文人雅士借物詠情的載體，是他們托物言志、寓興自我和展示高潔品格的絕佳手段。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《綠柳蔭濃》

   《石如瘦竹》《守歲寒》《菊黃蟹肥》讓我們看到生命家園里的燦爛與輝煌；畫家以生活意趣和思想眼界去闡釋、構建著自己靈動鮮活、層次豐富、奇姿卓卓的藝術語言。它們所表現的不是自然的物質性和真實性，而是自然在畫家精神中的映象和心緒的折射。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《霜風》

   《美人采紅蓮》作為人物畫，在筆墨、色彩的運用中，亦或是畫面形式的架構上都強調內在的筆墨文化的交融，筆墨運用自如、書法繪畫相得益彰、詩情畫意融為一體，既有人物外在形體的夸張造型，又有題款文脈內蘊的文化境界。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《美人采紅蓮》

（文\金石開整理）

畫家簡介：  凌宇冰，江蘇武進人，1942年2月出生，1967年畢業于浙江美術學院（現中國美術學院)油畫系，師承鄭圣天、全山石、肖峰、汪誠一、徐君萱、曹思明、金一德教授。長于水墨丹青，主攻寫意花鳥 。高級講師。現為泰國曼谷中國書院藝術顧問、中國書畫家協會、中國油畫學會、浙江中國花鳥畫家協會、浙江油畫家協會、省美術評論研究會會員，浙江美術家協會四屆理事、金華市美協理事，浙江開明畫院一級畫師、金華開明畫院常務副院長。

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《春波》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《朝露》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《仕女鉛華》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《空山無人》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《稻花香里》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《幽蘭》

成功美術館館藏凌宇冰先生作品《清韻》