成功美術館館藏于文江先生作品《春羽夕顏放》

   據南宋陳郁的見解，繪畫創構“寫其形必傳其神，傳其神必寫其心”，唯此才能得其表現人格與生命的真義。故中國畫在形式上雖有或工或寫之別，然其精神本質上都是寫心、寫意的，是畫作者的主觀情致運思，對所繪對象客體精神象征的發現與開掘，亦是主客心物交互、融為一體，而付之于筆端、落之于紙面的客觀心象表達、主觀情感抒發和藝術的意蘊反映。而這恰恰是當代著名畫家于文江先生，形工意遠、彩賦神韻、精謹得真的畫語外顯，趣味無窮、張力十足、情志飽滿的作品內蘊繪畫表達，力求通過“把水墨精神注入工筆畫創作”的創作實踐表現，于工而求意、貴其神也的審美追尋中，用或赤忱真摯或恬靜優雅或詩意唯美……，賦予作品以意義、寄寓畫面以情感、彰顯藝術以價值的審美根祗緣由所在。

   譬如《西部成功書畫家》刊載成功美術館近來所藏于文江先生筆下，這幅以臨水小洲上的閨中少女，月夜花蔭下輕撫貍奴的恬靜唯美為畫面主體，創構的《春羽夕顏放》。作品中，清涼月輝透過幽藍夜幕而灑落于花木、少女之上的整體畫面環境基調營造，形似深裂羽狀而株姿挺拔、婆娑優美的秀麗“春羽”闊葉，花苞形如毛筆、綻放色彩幽謐而枝蔓連綿、綠葉扶疏的葳蕤“夕顏”，以及蔥蘢草木掩映衣附其上又藏露相布賦形而嶙峋綺錯的假山、崖石等，如上諸相景致本身由形及神的賦形落筆，及其映襯并強調畫面主體人物情狀的畫面創構運用，也都見畫家傳其神、寫其心、得其意的藝構之思。畫家那看似形貌工謹、設色鮮亮的造景用筆里，實則又透露著抓取對象本質特征，而營造畫面情境、凸顯主體意象的隨類賦形、得其神韻的筆墨“骨氣、形似”之運。

   如那勾勒、渲染“春羽”之貌的纖秾修短、曲折跌宕線態，翠綠赭石、冷暖相雜敷色，雖然少了工筆線跡的勻稱流暢，重彩花鳥的靚麗明艷，卻更能契合草木自然生長而其形正側凹凸、其彩斑斕雜然，及月夜幽暗寂靜環境的天然野逸之美。亦更能凸顯其閑坐月夜幽草間，而“深林人不知，明月來相照”一般的詩意幽居閑情來。還有那團然可愛的密葉、幽藍夢幻的花朵點綴，而仿若瓔珞一樣串聯又依勢疏密、磊落層疊的夕顏枝蔓，其錯錯落落、參差繚繞隨形布陳，線面交合、墨彩互滲的豐潤葉脈筆跡，不僅于體合“天地氤氳、萬物化醇”生生造化之理中，勾畫出藤蔓花卉攀援附著、柔美婉轉的生理情狀來，也更于充滿生命浪漫情致的音韻律動中，側面烘托出畫中少女溫柔嫻靜、純潔唯美的神韻姿態來。還如那以國畫山水皴染筆致造景的嶙峋園林山石，既見“以形寫形”的契形體貌表現，亦是畫家取物象神韻的“似與不似”寫意之造。

   于文江先生這幅《春羽夕顏放》中，能體現其“把水墨精神注入工筆畫創作”的形工意遠、精謹傳神核心之處，猶還在其畫面主題的人物構建中。大貌而言，其人物所著的滾邊盤扣、碎花藍底、大襟束領短衫，因坐臥之形而肌理褶皺的黑色長裙，所留的紅頭繩羊角小辮，富于年代感的齊眉劉海，懷中輕撫的貍貓，及翠玉環繞的如藕皓腕、修短合度的少女體態之寫，形如柳葉黛眉、色如朱漆之唇、凈似春水明眸的面容塑造……，既有畫家選取民國時期女性為創作對象，而給予相應衣飾妝容的工質精謹典型形象特征強調，亦還于其體態不那么畢肖卻愈能傳神得真，儀態少有傳統閨閣哀怨氣而青春昂揚逼人的神韻抓取、寫心體象中，而見這一代女性身上新與舊、傳統與現代、過去與未來、新派開放與嫻靜淑雅等，既矛盾對立又兼具相融的時代人物性格寫照和心象映射。恰如其畫面中這對比鮮明而四季常青的“春羽”和容顏短暫的“夕顏”，畫家“傳其心也”的作品寓興創構之中，對生命的詠嘆、歷史的追憶都滲透在其中了。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：于文江，中國國家畫院原副院長，現任中國國家畫院院委、藝術委員會委員。一級美術師（專業技術二級崗位）。中國美術家協會理事，中國美術家協會國家重大題材美術創作藝術委員會委員，中國傳媒大學戲劇影視學院博士生導師，澳門科技大學人文藝術學院博士生導師。享受國務院政府特殊津貼專家，文化和旅游部優秀專家。

作品連續參加第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美術作品展，其中獲第六、第八屆全國美術作品展優秀獎，獲第十屆全國美術作品展銅獎；獲首屆工筆山水畫展一等獎；獲“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年全國美術作品展覽”銀獎；獲第三屆全國當代工筆畫大展金獎，獲首屆中國畫展銅獎。