成功美術(shù)館館藏張碧偉先生作品《雨林常青》

   張碧偉先生作為一位從政二十余年，半路出家的畫家，從小喜歡繪畫。因緣際會當(dāng)上了云南省文聯(lián)和美協(xié)的雙料秘書長，從而重拾童年興趣，拜當(dāng)代國畫大師袁曉岑的入室弟子中國花鳥畫著名畫家孫建東為師，志在寫意孔雀和花鳥畫方面有所作為。他說“之所以選擇花鳥畫，一方面由于自己喜好自然，另一方面云南生物資源豐富，是花鳥畫創(chuàng)作的寶庫?！逼渥髌焚|(zhì)樸飄逸、灑脫豪邁、葳蕤壯美，遠觀有氣勢、近看景精倫的視覺沖擊力，無疑讓觀者從心靈深處感到亞熱帶雨林花鳥草木的震撼。

   《雨林常青》畫面的紅黃藍是色彩里的三原色，這三種顏色就是變成世界繽紛復(fù)雜色彩的基本元素“原點”。不同的顏色所引起的人的心理反映不同；色彩的直接性心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響，色彩對人們的心理活動有著重要影響，特別是和情緒有非常密切的關(guān)系。繁花似錦，山花爛漫，層層渲染，色澤濃烈卻艷而不俗，畫面細而不膩，工而不板，繁而不亂。張碧偉先生在黑白、疏密、方圓、濃淡、干濕、冷暖、欹正、橫直對比變化中求統(tǒng)一，多樣性中求和諧，顯示了作者豐富的生活積累，扎實的造型能力，色彩修養(yǎng)和傳統(tǒng)筆墨功力，尤其是駕馭控制畫面的能力，動植物、花葉枝、山石鳥如排兵布陣，諸兵種協(xié)同，大兵團作戰(zhàn)，調(diào)度有序，進退自如，“違而不犯，合而不同”。畫家創(chuàng)作上運用對立統(tǒng)一規(guī)律的精彩之筆，讓人嘆服。在畫家筆下，花鳥狀物傳神的要求已經(jīng)不是難事了，而是追求更高境界的情感抒發(fā)，通過色彩渲染呼之欲出的神態(tài)描繪來抒發(fā)自己對自然的熱愛之情，彰顯更有自己獨立風(fēng)格和審美品位的共生共鳴；一幅熱帶雨林的畫面撲面而來，其盎然生機和四季常青象征著生命的蓬勃成長。

成功美術(shù)館館藏張碧偉先生作品《一夜秋雨》

   《一夜秋雨》畫面中一派秋高氣爽，鳥兒在花草枝葉上翱翔，暈染可謂五色斑斕，迤邐多姿；橫七豎八，繁而不亂；兩只鳥兒，在靜放與奔鳴間，儼然一派和諧；數(shù)朵花、果、葉在畫面與其間石頭相映成趣，有一種生趣淡淡的溢出、彌漫。享受雨后的歲月靜好，安然閑適，以花的繁密、葉的鋪陳和濃淡與石的簡逸和并列營造著對比中的濃妝淡抹總相宜。繁簡得當(dāng)，背景單純，看后有天地悠悠、何來何往；當(dāng)然，這感慨既有秋果累累的成分，更有托物言志的情懷。這幅畫作中赭石染就灰色的葉子，黑色的石頭和白色的花邊也是相當(dāng)?shù)某霾?。張碧偉先生有一篇論文《中國畫加減法：亦說紅黃藍，再敘黑白灰》；在美術(shù)概念中，黑白灰一般指物體的亮面、灰面、暗面（三大面），主要體現(xiàn)一個物體的整體受光的過程；黑白灰三者屬性既對立又有共性，其顏色常被人文賦予特殊寓意，來表現(xiàn)復(fù)雜或不同的思想、情感、心理等。斗方《姹紫嫣紅》以強烈的塊面結(jié)構(gòu)，斬釘截鐵、干凈利落將花、石、葉分割開來表現(xiàn)，又用飛鳥將其合而為一，具有生機勃發(fā)的統(tǒng)一性；寄有畫家心靈的賦比興和表現(xiàn)的風(fēng)雅頌——溢于言外、美感強烈；動中有靜、靜中有動；行云流水、如絲如縷……

   張碧偉先生非美術(shù)科班出身，他說“我從小喜歡繪畫，但后來由于學(xué)業(yè)被迫放棄，2009年在云南省文化廳工作期間，其藝術(shù)氛圍又點燃了我重新繪畫的欲望。”著名畫家鐘開天是這樣評價他的：“一反中國傳統(tǒng)，加大對比、色彩強烈，顯出一派生機勃勃的景象，具有強烈的時代精神，在畫中把個人情感與國家、民族、時代精神融合在一起?！?/font>

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

成功美術(shù)館館藏張碧偉先生作品《姹紫嫣紅》

畫家簡歷：張碧偉，1963年11月生，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員、理事，中國美術(shù)家協(xié)會第八次、中國文聯(lián)第九次全國代表大會代表。云南省文聯(lián)秘書長、副主席，云南省美術(shù)家協(xié)會秘書長，《云南美術(shù)》執(zhí)行主編，云南省美術(shù)書法研究院特聘研究員。