成功美術(shù)館館藏北海先生作品《高巖涌煙》

   白石老人有一“印”，其文曰：“我自作我家畫”，實為畫家對其個人風(fēng)格的重視體現(xiàn)。故而，畫家要有其鮮明的創(chuàng)作個性，而藝術(shù)風(fēng)格即這種個性的表現(xiàn)。譬如筆者所見《西部成功書畫家》近來刊載“云山”畫家北海先生的《白云浸谷》《高巖涌煙》等，畫家在繼承與探索、突破與創(chuàng)新的融匯統(tǒng)一繪畫堅實基礎(chǔ)上，將中國山水繪畫中的“云”，提升為畫面構(gòu)成主體的“重山輕云”傳統(tǒng)的突破，繼而由“山水之云”轉(zhuǎn)化為“云中山水”，所帶來“積墨寫云法”“山石烘云法”等典型創(chuàng)作語言形式個性的強化，即是為其云開天地、飛揚大千的“宋家云山”，雄渾典雅、壯美和諧獨特繪畫風(fēng)格和山水藝術(shù)新貌的彰顯。

   不妨以《祥云碧水》《白云浸谷》《高巖涌煙》等此次刊載成功美術(shù)館館藏北海先生作品為例，從畫面主題藝術(shù)形象的主觀選擇強調(diào)，相態(tài)表現(xiàn)的畫面筆墨語言運用，及其置陳布勢的立意定景等角度，來分析解讀北海先生這個性鮮明的“云山”山水畫作創(chuàng)構(gòu)。

   首先，北海先生以墨為形、以水為氣而濃淡隨類、層積漸變，虛實相生、氣行形活的水墨烘染表象之法，極大地提升了云煙霧靄、山氣嵐霏等，這流溢涌動、千變?nèi)f化的自然虛象景致，在畫面空間當(dāng)中的位置。其次，骨氣崢嶸、勾折峭拔的具象山石形廓之寫，近似斧劈一般短線健勁又井然有序排布表現(xiàn)的崖石堅凝肌理皴筆等，這顯著的自然實景之造烘托映襯產(chǎn)生的畫面造物效果，“實景清而空景現(xiàn)”“真境逼而神境生”，亦越加凸顯出畫面中云嵐煙靄的顯著視覺空間沖擊，及情致寄駐和藝術(shù)境界感染來。繼而畫家以“云”為主題構(gòu)成畫面的別開生景，而情意滿含的造像、布構(gòu)等主觀取舍強調(diào)運思，使之蒸騰起伏于山腳，迷蒙籠罩于峰腰，陰翳覆蓋在嶺端，飄忽不定于天際……極盡“云”這自然虛景，變化無窮、自然生動的韻致豐采特征。

成功美術(shù)館館藏北海先生作品《祥云碧水》

   如這幅《高巖涌煙》，怪石嶙峋的奇峰，蔥蘢橫斜的高樹，湍急直下的飛瀑，逶迤婉轉(zhuǎn)的溪澗等近中畫面自然諸景，所掩映奇錯群山、深谷幽壑等畫面遠端諸景處，水墨滃暈生發(fā)、參差排疊的筆跡墨痕，與音韻錯落、起伏有勢的留白虛象，對比協(xié)律、高低交織生成云塞深谷、彌漫蒸陶，又奔涌流動的活潑虛象動靜來。于是情寄自然而主客交融、付諸筆端，所強化繪寫“高巖涌煙”的“云中山水”之象，在畫面中愈加鮮活起來。還如碧水穿過青田而祥嵐遠映，山居藏于峰坳而屋角半露，遠山隱于云海而峰面偶現(xiàn)的《祥云碧水》一作，畫家濃墨重筆勾染皴寫的嵯峨環(huán)抱近山幽境，越加承托出水墨敷染、留白造景的云起遠山、霧罩群峰虛景來。還有或赭石或濃墨鋪毫抽鋒、沒骨造寫的或明或暗、錯落陣列峰頭，透過云海嶄露頭角而愈見遠山峰巒的崢嶸之勢，飄逸云嵐的流溢風(fēng)韻，亦遠近協(xié)和、動靜有度、虛實契理寄情布景，流露出畫家青山綠水、自然和諧的美好希冀來。

   徐悲鴻先生說：“云貴縹緲，而中國畫反加以勾勒。去古不遠，此真無謂，應(yīng)改作烘染。”觀北海先生以積墨步云、烘染映襯，為其表象方法的“云山”畫作正是如此，不僅拓寬了中國山水的筆墨語言邊際，開創(chuàng)了新的繪畫形式風(fēng)格，亦更以“云”為山水主體的畫面表現(xiàn)中，更加深刻而精微地揭示了其縹緲不定、姿態(tài)萬千的象之造化真味。如北海先生所作《白云浸谷》，水墨因形暈染的幽暗深山、靜謐谷壑之景襯托，筆觸卓犖皴寫的陡巖險壁、峻峰奇山之象映照錯置的畫面虛白處，云或蒸陶于大壑或浸潤于深谷，浮浮沉沉、飄飄蕩蕩盡顯其變化莫測的神韻，朦朦朧朧、恍恍惚惚又見其若有若無的妙境……于是畫家“云中山水”而開天地新境、揚自然情致的個性創(chuàng)構(gòu)，又盡得其象變幻無窮的體道之真誠來。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）

成功美術(shù)館館藏北海先生作品《白云浸谷》

畫家簡介：北海，畫云名重畫壇的著名山水畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會常務(wù)理事、副秘書長。曾入選中國書畫報“2007年中國畫十大年度人物”，其作品曾榮獲中國美協(xié)全國大型美術(shù)展覽銅獎、優(yōu)秀獎等多項國內(nèi)外大獎等，一些作品被國內(nèi)外機構(gòu)及國家級博物館館藏。