成功美術(shù)館館藏郭線廬先生作品《春風(fēng)十里》

   郭線廬先生的水墨作品自然雅致、韻味無窮；以靜定、安謐、沉吟的形象，讓人明確地看到了畫家對中國古典美學(xué)中景和情、象和寓的嫻熟運用和雙向自由轉(zhuǎn)換。《春風(fēng)十里》古風(fēng)彌漫的畫幅中，可以看到畫家大半生駕輕就熟于現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的蛛絲馬跡，按說二者在美學(xué)層面應(yīng)該有著某種天然的呼應(yīng)，例如它們共有的裝飾性、寫意性和符號性。幾番細品，終于在其中感覺到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美在深層次上有意無意的呼應(yīng)。光效應(yīng)、風(fēng)效應(yīng)和動感，是那么恰到好處，充滿著意象創(chuàng)意和圖形符號意識，在對畫作的構(gòu)成、墨色、虛實、靜動以及神形的精心處理中，吸收設(shè)計學(xué)中的元素，呈現(xiàn)出了強烈的視覺張力與設(shè)計感。黑與白看似單純，其實在計白當黑的繪畫過程中并非易事。畫家的筆墨探索，不僅僅依據(jù)感性，同時也看重黑白關(guān)系中理性的設(shè)計構(gòu)成，從而形成了頗具東方特色與國際視野的水墨語境。

　 《春風(fēng)十里》將水韻藏于牡丹之下，在一卷漾漫氣息里淺淺綻放，在一張宣紙上緩緩流淌，半具象半抽象的色塊、線條，以點線面的有機構(gòu)成形式，營造出一種新的空間幻覺，在這跳躍與平衡、歡快與沉穩(wěn)的起伏節(jié)奏中，蘊含著極為濃厚的詩意畫境。不追逐浮華的光鮮，不摹寫燦爛的絢麗。將生活中積淀的細膩情思，彌漫在片片花瓣的芬芳里，融化在水色墨痕的流動中，拿捏得恰到好處，與傳統(tǒng)審美意象氣脈相承，化作素顏無華、天心相照的氣場，在水色墨痕穿插變化間以意化境，呈現(xiàn)出清涼明快的氛圍。情緒因造化中的花卉而靈動，形散而神不散，依托圖式的變化婉轉(zhuǎn)而悠揚，達到物我相融，虛實相宜，用水墨敷彩渲染“風(fēng)動生氣浮”“花影月籠紗”等詩意妙境，畫面點、線、面不矯揉造作，又磊落干練，蘊蓄的美感交織著內(nèi)斂與外向的張力，灑脫、自在、逍遙，其內(nèi)在的精、氣、神，釋放一派花開時節(jié)動京城的氣息，流露博遠寬厚的落落襟懷。

   從美學(xué)角度欣賞郭線廬先生的牡丹，我們分明感到它們是寄寓主體審美理想的象征物，經(jīng)由“借題發(fā)揮”而完成自我心志的圖意表現(xiàn)。嫻熟的筆墨語言在起承轉(zhuǎn)合中生成韻律，又隨機應(yīng)變，順勢而為，提筆收鋒間將外表色度弱化，由濃妝轉(zhuǎn)為淡抹，由意筆取代實寫。透過“墨分五色”的氤氳變幻，反映審美理性和感性之間的協(xié)調(diào)，花枝簇擁中彰顯出趣味性、韻律感，展示物象清真明快的風(fēng)貌。約形狀物張弛有度，留意實處虛寫，干濕濃淡渾然銜接，尤其淡墨運用上得心應(yīng)手。在水墨流光中含笑搖曳、雍容大度，透射欣欣榮光；一幕定格的畫境，賦于自然精靈以人格化的意象，使主體意識通過筆墨而得以延展，將自我敏感的綿綿意緒移情于一花一葉、一草一木之中，體會物態(tài)存在的短暫與綿長、堅韌與柔弱、光鮮與平淡、豐富與簡潔、渾沌與清澈的生命歷程，寄寓賞心的快意與惜花的感悟，在和暖的徐徐春風(fēng)中，散發(fā)怡人的水色天光；這是《春風(fēng)十里》最能打動人的地方。高揚人生的精神旨歸，以此作為筆墨的支點，將自我的情感體驗融入畫面構(gòu)成關(guān)系，分布巧致，寧靜澹然，奔放舒達的構(gòu)圖蘊含畫家執(zhí)著的精神情懷。

（文\金石開整理）

畫家簡介：郭線廬，男，1958年9月出生，陜西潼關(guān)人。1986年獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。1991-1993英國奧斯特大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院訪問學(xué)者。原西安美術(shù)學(xué)院院長，教授、博士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會平面設(shè)計藝委會副主任，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)設(shè)計院研究員，中國國家畫院公共藝術(shù)院副院長，全國藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會委員，中國高等教育學(xué)會藝術(shù)設(shè)計教育委員會副主任，中國包裝技術(shù)聯(lián)合會設(shè)計委員會副主任,國家有突出貢獻的專家，陜西省2012年度重點領(lǐng)域頂尖人才，陜西省美術(shù)家協(xié)會主席，陜西省教學(xué)名師，陜西省2017教學(xué)名師領(lǐng)軍人才。陜西省政協(xié)十二屆委員。