成功美術館館藏陳孟昕先生作品《眾芳搖落獨暄妍》

   中國的繪畫藝術，無論何種題材何種形式，其最終的境之圓成俱是心象的映射，故其象皆為“心畫”，即由心現也。正如南宋米友仁所謂，“畫之為說，亦心畫也。”；清代石濤的“夫畫者，從于心者也。”之論；及現代著名畫家潘天壽先生《論畫殘稿》所言：“筆墨取于物，發于心：為物之象，心之跡。”筆者賞讀當代著名畫家、中國工筆畫學會會長陳孟昕先生的《眾芳搖落獨暄妍》《春山一路鳥空鳴》（成功美術館館藏作品）等水墨人物畫作，亦見這種畫家主觀心象的映照呈現。其或提按剛健或靈婉纖勁的線勾，或素樸清淺或的淡雅空靈漬染，心物熔冶、取舍強調、變形凸顯之下，所塑造的仕女人物，構筑的小園山野景致，即是那“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”一般的畫面意境圓成，是其淡泊寧靜、超然物外的心象之境反映。

   當然無論是畫家主觀上的心象表達，還是客觀對象的神韻呈現，也都離不開具體繪畫語言承載，即如唐代張彥遠所謂，“骨氣、形似，本于立意，而歸于用筆”也。就陳孟昕先生的這幅《眾芳搖落獨暄妍》而言，其工寫兼融、古今相濟、熔冶物我，而筆落紙上取象賦形、造景造境的江南風情山園人和自然，亦都旨歸“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”的詩境心象傳達，落于散淡自然、怡然自適的澄澈寧靜生命意義追尋。

   畫面中，那小園門前拈花抱琴，屋舍檐下捧瓶輕嗅，園居軒窗內托腮遠眺的游園古典仕女賦象上，圜轉纖秀的弧線勾勒，越加凸顯出東方女性飽滿圓融、仿若蓮萼的面龐形廓典型來，也還透著東方美學的詩境追尋。又或筆端稍頓、側鋒輕掃，或短線曲婉、點墨如漆，或線跡起伏、淺朱略涂……也還見畫家給予作品中的女性形象，那眉如遠山含黛，目似秋水橫波，唇如嬌俏櫻桃，而又眉目含情、天真自然、沉靜典雅的生命美感求真強調和由衷贊美。再有畫家骨法用筆、線質高古，以線描形態或若游絲或似琴弦或如柳葉一般，長短、粗細、曲直、續斷隨形組合、應物而構的仕女裙裾、衣裳之寫，猶顯衣紋縈轉如風拂水岸，衣袂飄搖而風姿卓然的形制典雅之妙來，亦見意象鮮活還寄意幽玄，氣韻生動而盡得風流的傳神寫心映照來。

   還有那如錐畫沙又或折轉險峭、弧線曲洄，隨宜體相而寫的瘦透褶皺園前假山；勾皴自然亦還卓然高拔、密葉蔭蔽，以形寫神賦象的高聳挺拔相伴古樹；長線剛健也還徐疾枯潤、形質嶙峋，雙勾跡廓勾勒的橫溢斜出孤高梅枝；用筆簡括又還刪撥大要、凝想形物，應形體合構筑的園景屋檐、花墻；勾染有致亦又虛實錯落、黑白相參，蒸騰起伏運布的山野煙云、遠山……畫家這盡得江南山園景致風韻，強調梅花不同凡響品質的運思造景和苦心營造，也盡歸于孤高幽逸的生活情趣寄寓和精神象征。

成功美術館館藏陳孟昕先生作品《春山一路鳥空鳴》

   再有陳孟昕先生的這幅，以古代女子三四相伴、賞春踏青為之繪寫表現和景致蘊造的《春山一路鳥空鳴》一作亦是如此，寫人寫景皆有心而發、因情而生，故能筆落而境深，自然而然的筆墨流淌，即見那天真自然的內在生命，注入藝術形象建構的神意、心境映照。其賦象變形、著意寫照，而抱書撐傘雅會、徐步款款而來，溫婉淑麗又清新活潑的女子造像；其素樸淺淡、勾染清逸，還芭蕉新綠四五、水波粼粼輕漾，空靜明澈亦疏淡清爽的山野春景引入觀者眼簾，在品咂其妙趣橫生的畫語意蘊中，亦更見那空靜到只聞鳥鳴啾啾的孤寂畫境來，而在對照自然的詠嘆、對照生命的感懷中，猶見“寂而常照，照而常寂，動靜不二”，還“素染清淺”“淡泊超逸”的畫面藝術創構之下，直抵生命本源地寫心探索、“心畫”澄照。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：陳孟昕，中國工筆畫學會會長，中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會副主任及美協職業道德委員會委員，中國畫學會名譽副會長、中國水墨畫院副院長，現代工筆畫院副院長等。現為中國藝術研究院二級教授，博士生導師，中國國家畫院特聘研究員及多所中外大學特聘教授。作品參加第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美展，獲全國性美展銀獎、銅獎、優秀獎等八項，省級金獎四項。創作完成四項由中宣部、中國文聯、文化和旅游部等下達的國家重大美術題材創作項目，近百余次參加國家級重要學術性展覽。十余件作品被中國美術館、中國共產黨黨史館等中外美術館收藏。中共中央宣傳部等授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，享受省政府專家津貼和國務院特殊專家津貼。