成功美術(shù)館館藏亢文龍先生作品《徐凝牡丹詩意圖》

   從筆墨角度來看，亢文龍先生的花鳥畫筆力沉厚，墨意爛熳，雖為抒寫造型，但終究還是為其畫面“氣象”所服務(wù)。荊浩有言：“可忘筆墨而有真景。”畫家的筆墨是沉浸在整個氣象之中的，在寫實和寫意之間，寫實為主、寫意為輔所形成的氣象中，筆墨既能不質(zhì)不形、如飛如動，又復(fù)隱跡消泯，卓然積微成著。

   《徐凝牡丹詩意圖》題畫詩為唐朝徐凝《牡丹》：“何人不愛牡丹花，占斷城中好物華；疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。”以曹植的《洛神賦》里的女神形象喻牡丹之雍容華貴可謂別開生面。三朵大白盛開于右中上位置，其余五朵紅色牡丹中兩朵開于其上，三朵在其左翼，兩鳥立于居中石上頷首看花，下有竹葉相承，畫面墨色暈染不疾不徐、不枝不蔓、干凈利落。作品中每一枝干、每一花朵、每一花蕊、鳥雀都能逼肖其態(tài)，凸顯其形；同時在強(qiáng)調(diào)作品具有一種雄渾盎然的整體格局，一種將萬物匯納一體的勢態(tài)。畫家具有這樣的格局、勢態(tài)和氣象，包融萬象，聚物成形；雖牡丹為天地萬物中的局部，但能以小見大，由微觀而宏觀；這種萬象具備的格局，需要畫家全力以赴，將筆、墨、色、造型和構(gòu)圖諸種藝術(shù)因素統(tǒng)攝起來，與客觀世界互為照應(yīng)，方能最終實現(xiàn)；若無大胸襟、大氣魄、大手筆，是絕難勝任的，也是絕難表現(xiàn)出花鳥畫“色即是空”和“破朝霞”的大氣象。

成功美術(shù)館館藏亢文龍先生作品《遙看枝頭千片雪》

   《遙看枝頭千片雪》寫意筆墨是服務(wù)于寫實取向的，構(gòu)圖、色彩亦是按照寫實手法，隨類、隨物、隨性。在儒人風(fēng)雅中形成一種強(qiáng)烈對比，畫面是常人少見的銀藤，淡雅的色彩構(gòu)成不僅能應(yīng)物象形，亦可物我交融、緣物寄情，在實現(xiàn)客觀與主觀統(tǒng)一中完成心理、畫理之間的貫通接軌，進(jìn)而實現(xiàn)作品意境的升華飛躍。取籬墻一角之景，白色的銀藤掛滿籬墻，猶如天外萬片飛雪撲面而來、彌漫蒸騰，那一串串盛開的銀花穿過竹子、芭蕉、藤葉掩映的薄紗，透發(fā)出一脈誘人的馨香，來自農(nóng)家風(fēng)味的浪漫詩意，讓觀者放飛心靈，詠頌自然之美，凈化意境的空靈。點花綴葉間藤條如長蛇出洞、蜿蜒搖擺，麻雀似飛鳥出林、迅疾振翅，藤花滿天繁星“朵朵含笑細(xì)細(xì)香”由此將文才詩意與筆墨技巧融鑄成有香氣的雪花，進(jìn)而彰顯作品“遙知不是雪，為有暗香來”的高雅來，詩畫合一生成不同凡格的畫風(fēng)和獨樹一幟的風(fēng)采。

   潘天壽先生曾言：“空山流水，水流花開，唯詩人而兼畫家能得個中極致。”中國畫向來重物象、意境、格調(diào)、氣象；同中國詩詞一樣，靠的是胸襟、學(xué)問、修為、精神；亢文龍先生的畫于濃淡干濕中呈現(xiàn)出一派韻律之美與天然之美，以聲色寓畫志高潔，以情景抒器宇軒昂。創(chuàng)作題材所象征和寄寓的精神意趣，是中華民族千百年來形成的價值觀念的體現(xiàn)，此間最顯著的藝術(shù)特征便是托物言志，借景生情，筆隨意運，法隨心走，得意應(yīng)手，通過對物象的繪寫以表達(dá)畫家的真情實感，進(jìn)而達(dá)到情景交融，物我合一的境界。 

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

畫家簡介：亢文龍 山東棗莊人，結(jié)業(yè)于清華大學(xué)首屆霍春陽傳統(tǒng)繪畫研究室。山東省美協(xié)會員，棗莊薛城區(qū)美協(xié)名譽主席，山東畫院畫師。主攻花鳥兼修山水。擅作山花野卉，藤蔓林泉。精繪紫藤凌霄，荷花牡丹等。其作品清新秀逸，雅俗共賞。

十余次入選由文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的全國大型美展，獲第十三屆當(dāng)代中國花鳥畫展優(yōu)秀獎，在中國山東、江蘇、浙江、云南、四川、重慶、甘肅、新疆、等地舉辦個展和聯(lián)展。作品被中國人民革命軍事博物館、全國人大政協(xié)、中央電視臺、吳道子藝術(shù)館、山東省美協(xié)、棗莊市檔案館等有關(guān)單位和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。