王維新作品
5月12日起，王維新、汪志杰和方廣泓三人作品聯(lián)展“2012·轉(zhuǎn)折”在上海圖書館舉行。展覽用明麗、輕盈、透明的水彩畫詮釋“轉(zhuǎn)折”這一理念。
三人從油畫版畫轉(zhuǎn)入水彩表達
“畫家能否走一下自己所從事專業(yè)之外的邊鋒之道？”王維新這一渴求創(chuàng)新的想法，促成了三位畫壇先驅(qū)此次的“轉(zhuǎn)折”畫展。
三位展覽畫家，一位是中國目前還在創(chuàng)作的油畫界中資格最老的前輩，一位是中央美院教授、知名版畫家，一位是獲巴西國家文化藝術(shù)勛章及獎狀的油畫家。
畫壇先驅(qū)者轉(zhuǎn)向水彩
這次參展的三位藝術(shù)家都是中國畫壇的先驅(qū)者，在藝術(shù)成就方面有著不俗的紀錄。他們的專業(yè)背景各異，卻沒有一個人是專司水彩畫種的。如今，他們在自己的治學(xué)專業(yè)領(lǐng)域之外，卻對水彩畫藝術(shù)興致勃發(fā)，一改以往油畫和版畫的表現(xiàn)語言，以水彩畫表達他們眼中的造型藝術(shù)。
因此，策展人譚根雄為此次展覽定擬了主題——“轉(zhuǎn)折”。作為此次展覽總監(jiān)的趙抗衛(wèi)認為，他們突然以各自的領(lǐng)域為基礎(chǔ)，在向水彩畫領(lǐng)域的伸入中，以極端的專注與熱情創(chuàng)造著屬于他們自己的視覺樣式。創(chuàng)新成為他們的共同立場和宣言。
三人拆除專業(yè)樊籬
汪志杰于1949年在徐悲鴻支持下赴北京考入中央美術(shù)學(xué)院（當(dāng)時叫國立北平藝專），成為新中國第一代美術(shù)學(xué)院的本科生、研究生和自己培養(yǎng)的大學(xué)美術(shù)教師，其作品當(dāng)時就在蘇聯(lián)和西歐七國巡回展出。1956年，汪志杰響應(yīng)國家號召，成為新中國第一批職業(yè)畫家，但1958年卻因此成為“右派”，歷經(jīng)磨難。2010年，汪志杰率隊赴印度采風(fēng)寫生，回國后其眾多作品中的一幅尺寸不太大的水彩畫竟成人們最關(guān)注的作品。一時之間，水彩畫成了他偶爾為之的、油畫之外的另類副產(chǎn)品。
作為知名銅版畫家和水彩畫家的王維新，執(zhí)起筆畫水彩畫已不能算作突然，正是由他提出“畫家能否走一下自己所從事專業(yè)之外的邊鋒之道”這一渴求創(chuàng)新的想法，才有了油畫家汪志杰和旅居巴西的畫家方廣泓的加入，并使本次畫展最終成立。
方廣泓出生于上海，1985年赴巴西定居。旅居巴西的生活經(jīng)驗，使得他的東方精神被注入了率性奔放的南美文化氣息。這個以桑巴舞和足球自豪的國度，顯然深刻影響著方廣泓的文化個性，使他萌生出一股火辣而新奇的力量，讓他的畫作充滿著異國風(fēng)情，用筆狂放不羈、重意境而不羈形跡。方廣泓還把他的某些油畫技法嘗試運用到水彩畫上，并不拘于水彩畫的世俗傳統(tǒng)和技法。
“如果一味地強調(diào)傳統(tǒng)，水彩畫將會流于某種平庸和蒼白，或者說是一種作繭自縛。”在展前研討會上，藝術(shù)家交流探討，試圖剝離各個畫種限制，拆除藝術(shù)專業(yè)各自為陣的籬笆，大膽嘗試其他的表現(xiàn)語言，或者糅合各畫種的長處，創(chuàng)造出前所未有歷史范式的新穎水彩畫樣式。
墨守成規(guī)絕無出路。轉(zhuǎn)折是藝術(shù)家對繪畫藝術(shù)的進一步拓展，從這一個意義上說，轉(zhuǎn)折就是創(chuàng)新，轉(zhuǎn)折就是超越自己，轉(zhuǎn)折就是尋找一種新的審美形式。
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