王學輝：自十七屆六中全會提出文化大發(fā)展大繁榮以來，各省市對文化建設都很重視，尤其山西省及所屬各地市都對美術事業(yè)特別關注。同時，也有相當?shù)氖袌鲂枨螅浞职l(fā)揮了畫家在文化建設上的作用，畫家們不再像以前在象牙塔里埋頭畫畫。比如有些地市以旅游、文化特色宣傳為契機，邀請我們畫院去表現(xiàn)這種資源，以畫家的畫筆表現(xiàn)名勝古跡，改革開放以來的城市新貌和山水風光，我們也積極響應，發(fā)揮畫院的優(yōu)勢，服務地方文化和旅游建設。作為一個學術性質的畫院，在內容、形式上都從學術立場出發(fā)，避免流俗，力圖用最明確簡潔的形式闡明自己的觀點，以促進專業(yè)的學術交流，展示前沿的探索成果。畫院作為專業(yè)的美術創(chuàng)作機構，應以學術為旗幟，以服務社會為宗旨，以提高大眾審美水平、開拓大眾審美視野為己任。我個人認為：畫家不僅要加強個人修養(yǎng)，更要關注社會、關注基層，為大眾服務。我們畫院美協(xié)是畫家們的領導者，是各項活動的組織者，只有這樣參與到各種時代要求、市場需求中，我們畫院的路子才會越走越寬廣，得到的認可度也會越來越高。我們這代人能否創(chuàng)造三晉美術新輝煌和藝術精品，有賴于大家對美術經典的認真學習和繼承，對本土文化的研究和全體美術家矢志不移的磨礪。只要我們保持高昂的創(chuàng)作熱情和為打造山西美術高峰的精神，繼承優(yōu)秀經典傳統(tǒng)，創(chuàng)造三晉美術新輝煌，是山西美術家們所擔負的歷史使命，作為省級畫院必將為當代山西美術的繁榮注入新的活力。

　　王學輝：山西東屏太行，西隔黃河，北倚長城；是個美術文化悠久、美術傳統(tǒng)積淀深厚、多民族文化交融的美術大省，具有濃郁的黃土高原氣息。山西風光秀美，地貌復雜，既是山水畫家的福地，也是山水畫家充分發(fā)揮才能的地方。作為一個山水畫家，首先要很好的繼承中國傳統(tǒng)文化，不僅是技法上，同時在精神上要虔誠地繼承前輩為我們積累的優(yōu)秀文化遺產，要深入的學習、認真的探討，站在傳統(tǒng)的肩上，有利于我們修養(yǎng)、修為的提高，這樣你的畫才能經得起時間的考驗。而作為一個當代畫家，當在繼承傳統(tǒng)的堅實基礎上，表現(xiàn)應注重現(xiàn)在時態(tài)的自然風光。社會上有些人，學了很多傳統(tǒng)的東西，畫面上有很明顯的明清氣息和格調，感受不到當代氣息。我自己通過對傳統(tǒng)技法、精神、繪畫元素的心追手摩后，更注重寫生，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代因素，去表現(xiàn)在畫面上，同時借助西方色彩等方法，巧妙的揉進畫面，通過自己的探索和自然的接觸，在傳統(tǒng)筆墨的基礎上，體現(xiàn)出自己是一個當代畫家，作品力求反映山西的當代面目。我是這樣理解，也是這樣去做的，具體做得怎樣我不敢說，以后的路子還很長也會很寬，我覺得山水不能陷入傳統(tǒng)的窠臼，或者盲目的去模仿古人。當代畫家應該努力形成一種當代面目，盡量擺脫傳統(tǒng)的形式，吸收精神內涵，成為一個為時代而歌，與時俱進的畫家。作品也應以當?shù)仫L土人情為基調，輔之以自己的人生體悟。作品的靈魂蘊藏于筆墨間，只有完全沉浸其中，方能品出其真諦。繪畫強調一種精神，正是這種內在沖動，使得我們的作品有如此鮮活的生命力和時代感。

　　王學輝：我在大學的時候什么都畫，比較雜，傳統(tǒng)的技法都過了一邊，皴、擦、暈、染都了解了。在創(chuàng)作時我覺得完全套用傳統(tǒng)格式，很容易跌進傳統(tǒng)的汪洋大海里，由進入傳統(tǒng)的圍城到突出傳統(tǒng)的城郭都是要經得破繭化蛹的血火洗禮，傳統(tǒng)里的經典之作即使我們陶然忘機，又讓我們身陷囹圄，這里的辯證法不知困惑了多少精英。畫中的云不再用傳統(tǒng)的“吹”法，而是以皴、擦、暈、染為之，無意有意兼而有之吧。也就是說——有時畫云時下意識的就那樣畫了，有時是故意不用“吹”法，而以皴、擦、暈、染來畫。

　　藝術猶如奔騰不息的大江大河。發(fā)現(xiàn)自然，探索世界，然后發(fā)之以本心，寄之以筆墨，抒之以紙張，彰顯繪畫的精神，綻放藝術的魅力。美術創(chuàng)作藝無止境。我的作品還有待于提高內涵和筆墨，需要不斷地完善自我，超越自我。為此，我將不懈努力，力爭作品百尺竿頭，更進一步……

 

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