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“鶴”鳴心聲的新時代女畫家
——黑龍江美協理事魏運秀訪談

成功書畫家網記者馮宜玉

魏運秀參加采風

魏運秀是參加前不久結束的“九味國香•書畫巨擘絲綢之路深度采風行動”的畫家，在記者眼里她是平易近人的長輩。她筆下的“沒骨鶴”，在極具裝飾的創作中，鑲入了時代女性的特質。她畫中的鶴是實實在在生活中的鶴，又是遠離城市喧囂、名利追逐的高士象征，她畫作帶給人的安寧、清新，能洗去塵世中的鉛華與煩躁。她以愛之筆，透過鶴的羽毛深入到肌理，尋到了鶴的神情與奧秘，能帶給人們向往和諧的正能量。

記者：魏老師，您的花鳥畫創作以“鶴”為主，很多人認為像“鶴”、“竹”、“梅花”這樣的傳統題材，總是脫不了俗套。對此您如何看待？

魏運秀：在中國畫中表現丹頂鶴題材的作品很多，其中不乏名作，從古到今許多國畫大家都有“鶴作”，比如貞觀年間著名花鳥畫家薛稷（唐代名臣魏徵外孫）的《啄苔鶴圖》、《顧步鶴圖》，宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》等。這是一個比較古老、傳統的題材。如何在這樣一個傳統的題材的繪畫實踐中“脫俗”，并以自己獨特的視角進行“時代”的解讀，是我一直以來探索的方向。

我是長期生活、工作在黑龍江的畫家，是這里的熱土滋潤了我的繪畫藝術，我深愛著這片神奇的黑土，同時這里廣闊的塞北濕地，也是丹頂鶴的故鄉。我與鶴結緣，得從上世紀70年代初說起，那時作為哈爾濱畫院的創作員，經常到齊齊哈爾扎龍自然保護區采風寫生。冬天頂風冒雪觀鶴，夏天蚊蟲叮咬畫鶴，烈日下畫速寫，風雨中拍照片，了解鶴的生活習性，記錄鶴的婀娜多姿，開始了鶴題材的美術創作。所以說我的鶴與傳統的鶴畫又有區別，我畫鶴都是畫生活中的鶴，畫自然中的鶴，畫在蘆葦叢、在沼澤地嬉戲的鶴，畫丹頂鶴的繁衍生息，畫中的主體物象鶴的存在環境發生了變化，與傳統有了區別；在一個方面從技法上講，我畫鶴采用了“沒骨畫法”，與傳統畫鶴的“雙構畫法”有區別，幾十年來的美術創作中，畫了許多具有自己特色的“鶴”作，也得到了同行們的肯定和觀眾的喜愛。

魏運秀作品（一）

記者：您的畫作中，既有來自傳統繪畫的根，又極具裝飾性。在形成這樣的作品面貌中，你是如何掌控這個度的？

魏運秀：畫中國畫，如果沒有向傳統繪畫學習，向前輩大師學習的經驗，就如空中樓閣沒有根基，向傳統繪畫學習這是一個中國畫畫家必要經歷的，我們不僅要學習而且要深深的打進去，要有系統的深入學習，才能奠定基礎。當代藝術界也提出了“一手伸向生活，一手伸向傳統”為藝觀，在繪畫中把握好“傳統”與“時代”的尺度非常重要。

我1974年畢業于哈爾濱師范大學美術系，經過專業的美術鍛煉學習，在以后的寫生實踐中，又進一步對中國傳統繪畫做了深入學習研究。對傳統的線條、肌理、色彩進行再創造融合，進行了全新的組合，又融入了現代裝飾美的思想，在新的組織調和中，形成了我現在的繪畫面貌。

魏運秀作品（二）

記者：您的創作母體以家鄉特有風物為主，且每幅作品都有故事性很強的題跋。在這樣創作母體的選擇上，您要表達什么樣的精神訴求？

魏運秀：我筆下的每一朵花兒，每一片葉兒，每一根蘆葦，每一只羽毛，都是來自于故土濕地的滋潤，我畫了許多反映故鄉的物象，尤其是鶴。可以說繪畫上取得的這些成果都是家鄉的物象母體給我的。在我的畫中將鶴慈愛和善良，神圣、高貴，光明，一塵不染，極富于魅力的品格呈現在觀眾面前，將生活中靜思的鶴，奔跑的鶴，鳴叫的鶴納入繪畫中并介紹給觀眾，就是為了體現優雅的丹頂鶴帶給人們的那份遠離紛紛紅塵都市的安寧、自愛與高貴的感動，創造一種平靜開闊、舒心暢快的畫境，撫慰人們越來越煩躁不安的心緒。希望人生如鶴那樣美好，那樣長壽。希望我們的社會如同濕地中的仙鶴那樣安詳和諧。

記者：您能談談參加此次“九味國香•書畫巨擘絲綢之路深度采風行動”的感受嗎？

魏運秀：來到甘肅，走入河西走廊，“看大漠孤煙長河落日，聽塞外羌笛胡角馬嘶”，感受了與東北雪原不一樣西北寂寥鄺美，感觸很多，“邊塞李廣俱往矣，秦燧漢關今猶在！”重走絲綢之路古道，朝圣敦煌藝術寶庫，歲月流失，歷史沉積，古人給我們留下了太多的藝術瑰寶，對我們畫畫的人來說，這些無異是最好的滋補營養品。

同時，此次活動的組織方獨具心思的采風線路設計和你們的盛情豪放，讓我們感受到了大西北的好客，給我們留下了深刻的印象，希望有機會再來到這里，和西北的你們成為朋友。

魏運秀，黑龍江省文史研究館研究員，國家一級美術師、擅長中國花鳥畫。現在北京從事中國畫創作。籍貫遼寧省、出生於哈爾濱市、畢業於哈爾濱師范大學美術系。哈爾濱畫院創作員，1985年任哈爾濱畫院副院長。1997年任黑龍江省企業文聯駐會副主席、秘書長。1985年為中國美術家協會會員，1985年為中國版畫家協會會員，1989為年中國民間文藝家協會會員，1991為年中國當代工筆畫會會員、1998年黑龍江省美術家協會理事、中國女畫家協會會員，華僑國際文藝協會理事。