記者手記：李夜冰辛苦耕耘70余載，耄耋之年仍未放下手中的畫筆，繪畫創作早已融入他的血液，成為他生命中不可或缺的部分。幾十年來，他的足跡遍及祖國各地，甚至出訪40多個國家的120多座城市進行藝術考察，深入生活收集素材，其作品在繼承傳統的基礎上又吸收外來的藝術之長，成就了自己豐富的繪畫藝術語言。他是藝術家的榜樣，傾注一生為藝術。
李夜冰 “畫家日” 合影留念
記者：李老師，您從事美術創作70余載，對油畫、版畫、年畫、國畫、工藝美術、舞臺美術等藝術門類都有涉獵，您能簡單的給我們講講您美術創作的心路歷程嗎？
李夜冰：我從四十年代開始參加解放區的美術工作，當時國家文化發展的大環境需要做什么就要做什么，讓畫什么就畫什么。當時由于工作需要就畫了一些油畫、版畫、年畫等。文化革命中主要是畫中國畫，當時展覽也比較多，學習實踐機會多，接觸到了董希文老師、羅工柳老師、石魯老師、程十發老師、關山月老師等大師，并有幸在他們的教誨下學習創作。
退休后我跑遍全國進行寫生創作，經歷的也比較多。20年前我也曾來過甘肅，當時是和日本團一起來新疆、西藏、甘肅等地采風，對莫高窟的建筑、雕塑、壁畫等感觸都特別深。后來到異國城市進行考察創作，舉辦展覽。在創作中吸取了西方的色彩、光影的元素，豐富了自己在繪畫藝術的表現形式。
李夜冰作品 價格協商
記者：我在網上了解到您曾出訪世界五大洲40多個國家的120多座城市，進行實地的藝術考察和寫生創作，對東西文化的碰撞、交融對藝術發展的影響，您應該更有發言權。
李夜冰：是的，我在美國、英國、日本等地舉辦過展覽，并進行藝術考察和寫生創作。有了這些豐富的生活經歷，使得我在創作中更好的吸收了西方油畫在色彩上、光層上的運用，探索文化藝術上的中西合璧。
各個國家都會有自己不同的繪畫藝術特色，畫家繪畫風格的形成多少會受到其所在國畫的宗教、文化、民俗、民族等的影響，帶有他所生活大環境的特征。例如日本畫總體比較細膩，歐洲國家的油畫作品色彩柔和，光層對比強烈等。
畫家要保持寬闊的胸懷，即要保留我們自己的優秀文化傳統精華，強調民族精神，迎合時代，又要了解世界各國的文化現狀。這就需要有廣博的知識，去吸收、繼承、宣揚傳統文化，再把世界優秀的文化藝術精髓融入到創作中，把具有世界性的感動與美展現給觀者。
記者：李老師，您剛才提到創作要迎合時代，您如何看待石濤的“筆墨當隨時代”？
李夜冰：畫家要有時代的使命感，要張揚時代的精神。在保持我們優秀傳統的同時，迎合時代。即強調民族精神，又要強調時代精神。緊跟時代的步伐，在創作中融入時代的元素，表達中國精神。同時多向古人學習，多臨摹古人優秀作品，因為繼承傳統是創新的基礎！
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記者：李老師，您在幾十年的創作中形成了自己獨特的繪畫藝術語言，取得了可人的成績。您能給青年畫家們傳授一下您的創作心得嗎？
李夜冰：在幾十年的創作中，我總結出了簡單的“六法”，分享給大家，希望對青年畫家們的創作能有一點幫助。一、以色代墨見其筆，中國畫講究筆法和筆墨精神的力量；二、色墨混用求其韻，中國畫色墨豐富，韻味悠長。三、線面結合含其骨，線面結合，使得畫面生動和諧；四、疏密得當觀其勢，中國畫講究氣勢，講究一波三折；五、有法無法取其度，度法，就是要在理論的指導下發展繪畫藝術。六、有筆無筆重其神，中國畫注重氣韻生動，講究神韻。
李夜冰：1931年生，河北省井陘縣人。中國美術家協會會員，中央文史研究館書畫院研究員，中國中央書畫藝術研究院副院長，山西大學客座教授，山西省文史研究館館員。（記者 張琴琴 校對 馮宜玉）
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