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丘寧筆會創(chuàng)作中

導(dǎo)語：蘭州畫院專職畫家、創(chuàng)作部副主任，國家二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，九三學(xué)社中央書畫院畫家，甘肅省工筆畫協(xié)會副主席丘寧，12月7日在蘭州成功美術(shù)館舉行“畫家日”活動。現(xiàn)場展示了她那“意在筆先”，重視感情傾訴的繪畫筆墨，活動后又接受本網(wǎng)記者采訪，向廣大書畫愛好者講述了屬于她的藝術(shù)觀點。

記者：丘老師，我知道您有許多系列作品，如《那些瓶瓶罐罐的故事》《阿爾卡》等。您能簡單談?wù)勗趧?chuàng)作這些些列作品的一些情況嗎？

丘寧：近幾年的時間，我完成了一些系列作品，包括：《那些瓶瓶罐罐的故事》、《花語》、《擦擦》、《阿爾卡》、《山水》、《時光的記憶》、《流變》等等。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，我的選擇是多樣的，人物山水花卉都有；表述也是多樣性的，具象抽象都有，只是心走到哪筆走到哪，筆隨心動。我在各種題材之間游走，目標常常會在一段時間后發(fā)生轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作中也并不追求題材的表面含義，我覺得題材只是感覺的媒介，我是比較喜歡不斷地尋找刺激、新鮮感和挑戰(zhàn)自我的，在這種主觀愿望的不斷尋求中，內(nèi)心的感覺在某一個階段就會集中在相對應(yīng)的某一個題材上，也就創(chuàng)作了相對應(yīng)的這些系列作品。

比如《那些瓶瓶罐罐的故事》，就是有一段時間，突然間被擺在那里的瓶瓶罐罐所觸動，將自己那個時候的感覺和情緒就表現(xiàn)在了畫紙上。還有就是《阿爾卡》這個系列作品，其實之前我對這個題材不是很了解，對藏族宗教、文化的一些東西感觸也不是很深，后來我和一些畫家一起去黃河源頭寫生，見到那種蒼涼、圣潔的世界，見到那些純樸的人們，了解了那種可以頂禮膜拜信仰，才真正被那些眼中所見的物象所震動。所以在這個系列的作品中，描繪的也就不再是一個人、一座山、一條河，更多的是一種傾訴，內(nèi)心感觸的表達。

接受記者采訪

記者：無論是從上面的交流，還是賞讀您的作品，我都清晰的感覺到，您更多的是透過作品表達一種情緒，一種感受。所謂“意在筆先”，我覺得您的繪畫就是在踐行這樣的意韻表達的理論。你能就自己的創(chuàng)作談?wù)剬χ袊嬕忭嵄磉_的體會嗎？

丘寧：中國畫與西畫有著本質(zhì)的區(qū)別，這就體現(xiàn)在中國畫重視意韻的表達上。我對于中國畫意蘊的表達的認識、學(xué)習(xí)都是一個階段性，逐層遞增的過程。這種對經(jīng)典的學(xué)習(xí)、認識隨著年齡的增加，隨著在創(chuàng)作上逐年的累積，隨著生活閱歷、學(xué)養(yǎng)的累加越來越深，有時候會不由自主的感嘆，古人前輩的在這些經(jīng)典畫作或者美學(xué)理論上表現(xiàn)出來的智慧讓我們不由自主的頂禮膜拜。

對于中國畫意韻表達，是中國畫最重要的思想理論。在思想上、在畫作的氣格上，如果沒有一個高度，那么你動筆，紙上也不會呈現(xiàn)出多么精彩的畫作。我們常常說“眼高手低”，但是在中國畫的氣韻、精神上如果沒有一個高度，那么如何談 “手高”呢！思想的高度達不到，沒有那樣的感受，沒有那樣激蕩的情緒，難能有好的畫作。“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，則無所得矣”。我想孔子教育學(xué)生的這句話，也是我對中國畫意韻表達的體會和認識的總結(jié)吧。

記者：在當下這個大時代的潮流中，藝術(shù)家的“語言轉(zhuǎn)向”是不可避免的問題。您能談?wù)勀凇罢Z言轉(zhuǎn)向”上的想法嗎嗎？

丘寧：我常常是在合適的年齡做合適的事情，到什么年齡干什么事。作為女人我已是人到中年，作為畫家還在逐步探索形成自己“藝術(shù)語言”的過程中，當然你提到問題也是我將要面對的。

在我看來“藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)向”是一個自然而然的過程，是所有的因素聚合到一起，并融為一體的過程。在這個過程中，我們要不斷的嘗試，學(xué)習(xí)古人、學(xué)習(xí)自然，在不同的題材實踐中，尋找適合自己的東西。當然今天與古代的環(huán)境不一樣，我們和古人也存在很大的差距，古人的東西不一定完全適合我們，但是作為繪畫，幾千年來我們傳承的審美觀念是一樣的，并且不斷發(fā)展的。作為一個成熟的畫家，最重要的是形成屬于自己的語言風(fēng)格，但是在“語言形成”中，我們還是要清醒的認識到，如何去整合繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的關(guān)系，這個大方向一定要遵循。

記者：作為“甘肅省工筆畫協(xié)會”的副主席，您能談?wù)劗斍半]上工筆畫發(fā)展的一些情況嗎？

丘寧：其實我并不是很擅長工筆畫，大部分還是以寫意畫為主，工筆畫也偶爾畫一些。對于甘肅工筆畫的發(fā)展，我認為開始的比較晚，目前還在起步階段。甘肅多少年來都是以寫意畫為主的，當然這也與全國的大環(huán)境有關(guān)系，就全國來說也是這樣，從何家英這些畫家開始全國的工筆畫才慢慢的發(fā)展起來。

對于這個問題，我想從前一段時間參加“甘肅省第二屆工筆畫展”的情況談?wù)劇＿@次畫展上我看到了如莫建成這些甘肅老一輩畫家的作品，同時也看到了許多年輕畫家的作品，有許多畫敦煌題材的一些畫作，雖然說這些作品要達到一個高度還需要假以時日，但是作為年輕畫家，他們都很勤奮，也很有才情這是非常可喜的。同時，國家和省上也非常重視甘肅的文化發(fā)展，也提出了許多關(guān)于敦煌、絲綢之路文化發(fā)展的規(guī)劃，我想這對甘肅的書畫，包括工筆畫的發(fā)展都是一個非常好的時機。

結(jié)語：“人到中年”的丘寧在藝術(shù)上依然不愿不被束縛，喜歡天馬行空，不斷地嘗試新的題材。在很多人看來，她的畫不夠傳統(tǒng)。但在我看來，她卻抓住了中國繪畫傳統(tǒng)中最本質(zhì)的精神，重視意境的營造，喜歡用繪畫表達自己的感受，常用繪畫去傾訴，暢游于中國繪畫廣袤的精神世界里，是當下中青年畫家中不可多得的有思想性的女畫家。（文/神州詩書畫報、成功書畫家網(wǎng)記者馮宜玉）